遙：15年的從業經歷，環境變化也挺大 。錢幣從小眾走向大眾，市場的變化對你們有什么影響？

    劉：的確，市場對我們的影響是挺大的。有時候我開會中會講，我們是工藝美術師，和純藝術家不完全一樣。定位是老百姓的消費品，藝術品，并不是完全個性行為的純藝術。面對的是消費者，收藏者，是一種可復制的藝術品。凡高的畫有幾人可以看懂，但百姓的從眾心理反而托高了它的市場價值。但錢幣呢，需要得到百姓的喜愛與認可。我們在設計時，也不斷在吸收市場的回饋意見。

    遙：這是涉及一個變與不變的矛盾嗎？

    劉：或許吧。里面多少還有官方的引導吧，比如應該留下10%的作品堅持走本色的道路。

    遙：但這幾年的市場，這樣的呼聲也越來越多了。

    劉：市場到底如何，其實我們并不是很了解，沒有一個非常有效的反饋渠道。有些零星的民間評論，也并不一定能夠引起管理部門的重視，有些無奈吧。有的時候會非常痛苦，堅持只有兩條路：第一條是堅持到若干年以后成功了，因為得到了市場的認同；第二條，堅持到死，沒有結果。

    遙：挺悲壯的。所以，大銅章是你們謀求改變的一條管道嗎？把一些創新和改變放到這個相對寬松的領域中來？

    劉：對！我們的確把部分精力也慢慢往大銅章這個領域轉移，包括這幾年，做人物，做風景題材，都是一種突破和改革。有時候覺得這是一個有意思的悖論。一方面要得到專家的認同，一方面又要經得起市場的考驗，有時候可能會一致，但有時候又會有矛盾。但這可能也是錢幣藝術最大的魅力所在。

    遙：我知道，鋌是你近年設計的一個非常重要的作品，雖然它不是紀念幣，但卻獲得了叫好又叫座的市場效果。它是你謀求變革的一種嘗試？

    劉：鋌的誕生很有些傳奇性。當時設計的時候，沒有太多預置的想法。當時是07年嘛，市場并不是特別景氣，當時大家一商量，就做個鋌吧，讓牛市“挺”起來。什么是鋌？當時拿到這個命題的時候，對這個一點概念沒有。后來就查閱了資料，感覺這是古代貨幣中很有代表性的一種形制，弧首束腰這個造型的確非常漂亮，所以就這么畫了下來。

牛年賀歲金鋌背面

    遙：設計起來麻煩嗎？

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