來，浮雕制作水平進步了很多，可以說有了質的飛躍，包括認識、理解和工藝質量，都不可同日而語。更何況有了數控雕刻機，在制作環(huán)節(jié)，現在可以手工做一部分，另一部分通過電腦來完成，手工和電腦制作結合，對設計來說，變化很大。我們也會適當引導設計師往這個方向去發(fā)展，當然在這個方面我們會尊重設計師的個人風格。我和國外的同行聊起過這個話題，他們其實也有一個從不太接受到接受的過程。但你現在再去看，電腦制作的比例已經越來越大。

工作1

    遙：我也有這個感覺，手工制作的可能不如電腦的那么精確，但這種粗糙的感覺往往更帶有生命力。

    劉：對，這只是放在不同作品的區(qū)別，根據題材不同，我們會確立不同的比例。我們會一直要保存手工制作的本質和生命力，這不但是“沈幣”的精髓所在，也是中國造幣業(yè)的核心競爭力。

    遙：15年的設計生涯，最喜歡的作品是哪一枚？

    劉：我個人作品中最喜歡的應該是鄭和下西洋600周年金幣。那是2004年的時候，作品馬上要競標了，剛好我們團隊好多同事都去參加進修，所以我只能承擔起設計的任務。當時查閱了許多資料，并沒有鄭和的照片，畫像倒是有幾個，但我覺得都不是很理想，而見到最多的就是圖稿上的線描稿，你知道我是學國畫的，對線描有著特殊的感情。而且我以前在俄羅斯進修的時候，曾經參觀過一個戰(zhàn)士墓地，當時的戰(zhàn)士雕像就是用線條來處理，感覺非常震撼。那種線條并不是普通的線，而有高低起伏，立體感非常強，做出來浮雕感覺非常強烈。做這個幣時，就把我當時在俄羅斯戰(zhàn)士墓地拍攝的照片拿出來，按照那個效果來做，結果競標的時候一致通過。

    其實應用的還是中國傳統(tǒng)的線描手法，又在國外看過采用這種表現手法的，而且在國內的錢幣中這種手法從來沒有人用過，非常新穎，給人的視覺沖擊感很強烈。

鄭和下西洋600周年金幣背面

    遙：您和國外造幣業(yè)的交流一直很頻繁，國內國外在錢幣設計這塊，有很大區(qū)別嗎？

    劉：在國外的錢幣設計中，表達藝術家的個性更多。當然他們紀念幣的發(fā)行體制和營銷都和國內不同。而國內的設計，還是需要考慮很多因素，包括市場的。但這些最可貴的本色，我們不會丟棄，會一直把它放在一個重要位置保存下去。紀念幣的制作，要求更加嚴謹，畢竟是國家的一張名片。而大銅章的話，可能手工的比例更大一些，也會給設計師更大的個性表達空