眾里尋他千百度 那人卻在燈火闌珊處——中國戲曲文化系列大銅章掠影

　　中國戲曲文化豐富多彩、博大精深，其美麗，動人肺腑。
　　“哀而不傷”，這種中國傳統的美學關照，在中國戲曲文化里得到極好的發揮。而中國戲曲文化系列大銅章表達的含蓄和描繪的精致，以及情緒氣質的內斂，都讓這系列章品散發出一種溫婉持重的品格，甚美！
　　從京劇到越劇，再到豫劇、昆曲，那些余音繞梁，那些婉轉如夢的身段，那如浮光掠影般的眼角眉梢，便從此有了一種歸宿，一種牽掛，便如水袖浮動時散發的幽香，于千年塵埃處絆住了你的腳步。
　　京劇：欲說還休  無為有處有還無
　　京劇里，那繁華富麗的雕花屋梁、珠翠發式，李香君那折扇半遮面的嬌俏多情眼神，那碰觸扇沿的蔥蔥玉手，無不讓人尋味起京劇那種耐人尋味、韻味醇厚的藝術魅力來。章面上李香君京劇形象在一遮的含蓄中，卻用豐富的表情和嬌俏有力的眼神融進了一股炙熱的情懷，品來韻味無窮，像一個故事只講了一半，另一半卻是生生的扔給了你。而欣賞的樂趣卻正是在這一“扔”中被你拾獲了。而背面圖案貴妃銜杯下腰一飲而盡的酣暢淋漓，則達到了一種情感表達的突破。濃烈的情緒借著濃酒噴灑出來，而銜杯下腰的姿態卻是那樣婉轉而曲盡柔腸，在一收一放之中，把故事咿咿呀呀地說盡了。
　　京劇大銅章章面情感表達的內斂和濃烈混雜，不僅促成了章面情感的濃度，也促成了一種審美的情緒變化。在欲說還休的情感維度里，我們領略了京劇醇厚的藝術魅力。
　　越劇：疏影橫斜水清淺  幽蘭自放
　　越劇背面圖案在豁開的磚墻中，是一碧的荷花，雙蝶相隨，一派清麗脫俗之氣，正應了越劇那清爽的音調，仿佛正面圖案中梁山伯正興沖沖趕來，與祝英臺款款對曲。章兩面的設計構成了一種呼應，一種補充，誰也離不了誰。章面中高潔的荷花、空靈的蝴蝶、清麗的扮相、優美的蘭花指等等細節元素，都使越劇那清麗脫俗的戲劇特征有了依托，有了指向性。仿佛那越地越曲總也唱不盡。
　　豫劇：塞外朔風寒雪  金戈鐵馬藏愁腸
　　豫劇，它的鏗鏘有力似乎總無關風月。而因為有了花木蘭，鏗鏘之外，便有了一種莫名的感傷。這種感傷或許僅僅是來自于后人對于這一女子的愛憐，僅僅是一種漫長時空之后的暗自揣度。
　　就豫劇大銅章章面設計而言，她構筑了一種巨大的敘事空間。章兩面的設計不僅有時空上的遙遠對照，更有人物形象的巨大變化，也更因花木蘭的傳奇性，章面的敘事便更具張力。正面圖案的烽煙戰旗，仿佛雷雷戰鼓響徹耳旁，與背面圖案中對鏡貼花黃的花木蘭形象形成一種環境與形象的對比。背面圖案中那扇安靜敞開的閨房門，那靜默的卸在門外的戰袍劍戟，都讓人感受到了一種寧靜，卻同時也有一種感傷，你無法回避。 
　　昆曲：只道不消魂  點滴黃昏后
　　在昆曲大銅章《牡丹亭》杜麗娘和柳夢梅絲絲侵人心弦的造型里，我們再一次聆聽了那纏綿悱惻、柔軟悠長的美詞輕調。章面人物情緒表達內斂婉轉，身段表現曲盡心意。在杜麗娘的一側身，一低首，柳夢梅微步向前的探尋中，道盡了情意。在形神兼具中，昆曲的婉轉悠長可見一斑。而背景中，繁華的牡丹，清麗的亭臺，和深處的遠山，讓人的思緒也隨之飄遠了。
　　背面圖案中那庭院深深的徽派建筑，給人很多想往，仿佛如《牡丹亭》那樣的故事就應該發生在這樣的庭院里。離了這樣靜穆深遠的庭院，那婉轉傷懷、悲春悼玉般的中國古典戲曲便無法上演。看著這樣的庭院，我們的心開始沉靜下去，而那鶯鶯燕燕婉轉流長的曲調卻遙遙地飄搖而來，斷井殘垣處，卻原來姹紫嫣紅開遍……
　　中國戲曲文化系列大銅章歷時多年，實現了一種關于傳統文化、傳統美學的表現深度。在情與景的結合中，不僅實現了章面氣韻的統一，更是實現了大銅章巨大的敘事張力。它們是中華大銅章長廊里耀眼的明珠，是不可多得的藝術珍品。