宋代令人無限驕傲的是，它當之無愧地成為中國古代文化藝術最為發達的時期之一。由于社會經濟、文化的高度發展，商品生產和交換也已十分發達，宋代金屬鑄幣的發行量便輕易地達到了空前的規模。但就錢制而言，兩宋雖然承上啟下，卻因經濟、軍事等原因而大不相同，一般情況下，北宋以銅錢為主，南宋以鐵錢為主；北宋以小平錢為主，南宋則以折二錢為主。相比較之下，又尤以北宋的錢幣鑄量大、版別多。宋代的錢幣呈現出四大特點：一、錢文中以年號為主，出現國號的很少，先后鑄行的年號有四十五種，版別之多為歷代所罕見；二、宋代錢幣是中國古錢中工藝最精、書法最美、形制多樣、風格各異的一種，無可比擬；三、貨幣流通具有地方性的特點，有些區域單行鐵錢，有些區域則銅、鐵錢兼用，呈現出一種錢幣行用割據的局面；四、兩宋錢幣自南渡后隨著國家命運的逆轉而呈現出明顯變化，特別是自南宋孝宗淳熙七年起，錢背開始添鑄紀年和監名，且書體漸趨單一，咸淳年間為了應付通貨膨脹所導致的財政困難，竟還鑄行了地方上的代用幣“錢牌”。
　　但無可否認的是，宋代對錢中篆、隸、真、行體不同風格的錢文書法，成為中國錢文書法藝術的寶典，這又尤以北宋對錢的對稱美最為著名。這一時期鑄行的對錢，有在錢幣形制上的對稱與對應，表現出兩枚錢幣的銅色、錢制、肉厚、肉穿、外廓的對稱與對應；有在兩枚錢幣錢文的內容相同，而錢文書法藝術上的相反對應，特別是錢文書寫體分別為篆書與隸書相對、篆書與行書相對的，同一錢文，由兩種書體互相襯托，盡顯錢文書法和諧的對稱美，使錢文書法更顯得錦上添花、妙趣橫生。
　　前幾年，就熙寧元寶小平錢的收藏上，筆者很為“省冠熙寧”、背“衡”字版而著迷，為此還著實下了一番功夫。不經意間，雖在市面上見到行書版熙寧元寶三點熙、五點熙者，卻始終未予以必要的重視。內心里片面地認為三點熙是漏鑄一點或好事者刻意銼去一點的趣味品，五點熙純粹是漏銅的趣味品。現今經多方求證或對實物的比較，看來這還真是一個版，所幸均已有所收藏，只可惜遍尋書中，竟無記載。清道光八年（1828年）日本的山田孔章曾將大批流入的北宋古幣依照“對子錢”的形式予以配套，刊印成錢譜，定名《北宋符合泉志》。上世紀70年代，日本錢幣名家小川浩在這批錢幣和錢譜的基礎上，進行了重新修訂，又出版了《新訂北宋符合泉志》，卻均無行書版熙寧元寶三點熙、五點熙者的記載。民初，泉界巨擘丁福保先生的《古泉大字典》里亦無雪原鴻跡。直至20