富麗莉：女性之手繪馬

　　在這之前，讀過富麗莉不少貴金屬作品，或是金銀幣，或是大銅章，或是其他，總體印象，作為女性錢幣藝術家，富麗莉對作品的總體把控，女性色彩的非理性一面，遠遠大于藝術家色彩的理性一面。具體地說，就是對描述對象的理解與評判，更有女性隨意而任性的偏駁。也恰恰如此，她創作的貴金屬作品，帶有濃烈的女性元素，是富麗莉而非其他任何一位錢幣藝術家。其中最典型的，是1994年中國——新加坡友好金銀幣正面圖案“慕田峪長城”。 整個創作過程，前期的草圖設計，后期的油土制作與石膏雕刻，完全為女性化的表述，細膩，柔美，婉轉而充滿博愛之暖。男性眼中長城陽剛的一面，偉岸的一面，雄壯的一面，巍峨的一面，在她的筆下，全化為陽光下春水，以其明媚，以其溫情，以其謙和，深深觸及人的心靈。
　　2013年“馬到成功”生肖小銀章，同樣如此。“馬到成功”生肖小銀章之“小”，包括兩個層面。其一是規格之“小”，雖貴純銀材質，但重量只有80克，章面直徑只有45毫米，與常規大銅章之“大”，形成相對的兩極。另一個層面，就是富麗莉設計雕刻運用的“小”的創作理念。這種“小”，是對“生肖”題材的細密解讀與微觀把控。
　　在“馬到成功”生肖小銀章背面圖案上，“小”的具體落筆，首先是表述對象的稚嫩。也是“馬塵不及”的馬，也是“馬足龍沙”的馬，也是“快馬加鞭”的馬，但選擇的卻是正處于頑皮、淘氣生長期的幼馬。幼有幼之童真，情緒不安分，動作不安分，行為不安分。雖如此，在富麗莉筆下，這些不安分的因素，借用傳統“獅子戲球”圖案，全化為吉祥色彩的戲劇化動作：單腿立于“元寶”之上，前肢兩腿屈抬，后肢兩退，其左立，其右提，與整個身體正好構成半圓之形。而下沉為半圓弧線的后背，上翹同樣為半圓的后臀，又組成完美的“S”之形。“獅子戲球”是富麗莉推陳出新的另一個出彩點。傳統吉祥紋飾“獅子戲球”，始于唐，盛于宋，民間流傳千年之久，其主角是獅，配角是球。《坤輿圖》記：獅“為百獸王，諸獸見皆匿影。性最傲，遇者亟俯伏，雖餓亦不噬”，但“又最有情，受人德必報”，且“擲以球，則騰跳轉弄不息”。富麗莉的借用，只是外在的一個形態，主角由雄獅異為幼馬，配角由彩球變為元寶。異與變之中，“生肖”主題汩汩溢出。
　　“馬到成功”生肖小銀章的“生肖”立意，重墨另外落于二處，一是馬身的紋飾，一是底面的背景。馬身紋飾以向陽花卉為主，內為圓形花蕊，外環9朵花瓣，大者如盤，小者似碟，而后臀之處，又作風轉之形。筆力有輕有重，重者又在馬鞍之上。鞍周邊為吉祥“回”字紋，中則鐫刻帶有3只小尾的祥云，云上相疊為日，日又以向陽花卉為臉，日之下有6朵同樣形態的花卉相托。有云有日有花，生命寓意在此簡單而完美詮釋。底面背景的主體，同樣也是吉祥色彩的云朵，但云朵圖案卻有所變異，由上而下，漸漸轉為象征“財”色彩濃烈的元寶形態。落到最底層，與實體的“元寶”融為一體。而“元寶”又非單一內涵，它的沿口為一路“回”字紋，整體又如蝙蝠之態。“財”、“福”、“壽”等多種元素，在此得到最大程度釋放。僅僅如此仍不滿足，又在紋飾空白處，密密匝匝鐫滿方孔古錢。雖然立意有些俗，但有“甲午”紀年字樣相襯，大俗反而轉化為大雅。
　　與之相反，馬到成功”生肖小銀章正面圖案又側重“古樸”之色。“古”是銅鏡之形，“樸”是設計之意。圖案之中之圓盤，“馬到成功”4字分兩排橫列，下綴制作單位“沈陽造幣有限公司”。其外環5只蝙蝠，粗看形體相仿，細看隨位置不同而神情各異。正中嘴向下，其余4只，均作上環之態。雖古形而非古意，這又是富麗莉的細膩之慎密。再外的海濤，水紋圓潤而飽滿，波有波的滿，濤有濤的實，有一氣呵成的大度與大氣。最有趣之處，是“馬到成功”4字表述，與整體“小”的風格完全相背，“鵬展青云路，馬馳浩蕩春”，坦蕩大氣，充滿男性奔放與威猛的狂野，而且是北方漢子的那種。女性內心深處對男性的羨慕、敬重與依賴，在這里又自覺與不自覺地表露了出來。
　　欣賞“馬到成功”生肖小銀章，正面圖案或是背面圖案，感覺富麗莉的創作，雖以“小”入，但最終仍以“大”出，小細節反映大題材，這也是富麗莉創作“馬到成功”生肖小銀章最為成功之處。“小”，自有它的用意與妙處。

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