二是從大銅章設計理念、雕塑語言、藝術格式和制作工藝技術上來看，它與“麥特爾”一脈相承。1979年，也是上幣廠試制大銅章的同一年，第一次承接了制作千枚“香港東南紡織公司三十周年紀念”大銅章的定單。因生怕有個閃失，影響上幣廠的形象，于是就邀請留法并旅居法國的我國著名雕塑家張充仁進行設計雕刻，因此，他設計雕刻的這枚“大銅章”幾何是“麥特爾”的翻版。在設計理念上“紀念物”屬性的體現不言而喻；雕塑語言和藝術形式的把握上駕輕就熟，建筑的透視感、紡織原料——棉花的真實感，實足的西洋風格。規格、形態也符合“掌上”浮雕藝術傳統的設計樣式，就連國人神經敏感的在雕刻作品上署名落款這一細節也沒放過，“充仁”二字清晰可見。不過，只是在制造工序流轉的過程中，上幣人口口相傳地叫響了“大銅章”，而不是別的。1992年5月30日的《上海造幣報》“錢幣角”欄目中，也第一次正式出現了“大銅章”這個詞。1997年上幣廠編著并出版的《中國當代大銅章》一書，更是對外正式叫響了“大銅章”這個名稱。“大銅章”與“麥特爾”可謂同“源”不同名，于是我們說“大銅章”傳承“麥特爾”文化便有了實物依據。

(香港東南紡織公司成立30周年大銅章，正面圖案為東南紡織公司大樓，背面圖案是企業徽標與棉花等，大銅章直徑60毫米，材質是黃銅，發行1979年。特邀著名雕塑家張充仁先生設計雕刻，上海造幣廠羅永輝先生協助配合雕刻企業徽標與棉花和王振峰先生協助配合雕刻東香港南紡織公司大樓。) 

    三是從我國出版的大銅章雙語書籍中英文譯名來看，“大銅章”與 “麥特爾”只是東西方不同的稱謂而已。上海翻譯出版公司1991年出版的《中國現代紀念幣》一書中，把“大銅章”的英文譯成為“medal”或“medallion”（意思一樣，規格大小不同而已）。它為“大銅章”與“麥特爾”進行中英文互譯開了先河。于是我們說“大銅章”對外交流就有了專門的英文譯名依據。

    綜上原因，是筆者一直將“麥特爾”直呼其為“大銅章”的理由。有人對于上述的分析有認同感，但說到大銅章是“舶來”的就有點傷感。其實，思維擴展一點，我們的國球——乒乓球，不也是“舶來”的，但體育人對其十分包容，一切只為與國際接軌，而且常勝不衰，值得國人敬佩和學習。

    國家藝術應多元，多元文化才精彩。三十