古典美的守望者—— 中國戲曲文化系列大銅章作者常歡訪談

　　中國戲曲文化系列大銅章從京劇到越劇，再到豫劇、昆曲、黃梅戲，五件作品除京劇大銅章背面圖案由青年設計師廖博設計制作外，其余都會由常歡一人全部制作完成。該系列作品目前已完成京劇、越劇、豫劇、昆曲大銅章，藏界反響極好，京劇大銅章經過沉淀更是成為了中國大銅章的極稀品。而近日面世的昆曲大銅章，不負厚望地又一次帶給了集藏者們不少的情感震動。可以說，完成這個系列作品，是一項巨大而頗具難度的工程。其難度便是要在統一中表現出各自獨特的個性特征。
　　問：我們知道戲曲是一種角色扮演藝術，每一個角色都有自己規定的身段、唱詞、扮相等等。您覺得在該系列作品的創作中您扮演了什么樣的角色？
　　常：這幾年，我用了大部分時間和精力在做這個系列作品，給自己感覺最深刻就是經常會覺得自己成了一個在不斷講故事的人。這些戲曲都是我們民族上千年文化積淀傳承下來的，里面不知道發生了多少的故事。我對戲曲本來沒有太多的關注，但是因為這個項目，我像個孩子一樣，充滿了好奇，充滿了渴望，我通過各種方式尋找著關于它們的文字的、音像的、繪畫的等等資料。這兩年，我對戲曲的執著令自己都感到驚訝。我突然覺得有一種民族性的東西，讓我對之陷入迷戀。我一扇一扇地打開那座大殿的門，每一次的美麗邂逅，都讓我不敢輕易下筆。
　　與其說我是在表現那些不同種別的戲曲文化，還不如說我是在一次一次把自己融進那些故事的那個人。每次完成一個章，當我凝視它的時候，我的心里都有一種莫名的激動，心里會大聲說：嗨！這就是我要的，我就是要這樣地講這個故事！
　　問：那您能否說一下，在講那個故事的時候，什么是最難的？
　　常：毫無疑問是定題。這個“題”即是章面內容。我們知道，一個曲種，它從發生、發展到成熟，都經歷了很漫長的時間，它是成系統的，其文化內涵豐富而又獨特。要在一個章上曲盡其內蘊，用什么來表現這個曲種，用什么來代表這個劇種，又要讓這些表現元素能把該劇種的文化特性、情感特征、表現方式都傳達出來，這個問題是非常糾結的。再加上這是一系列的作品，又要顧及到它們的某種氣味相投，因此，又要有全局考慮。
　　當以《桃花扇》、《梁祝》、《花木蘭》、《牡丹亭》這些經典劇目主角的舞臺形象來表現京劇、越劇、豫劇、昆曲的時候，我還是有一些擔心的，覺得會不會以偏概全了。經過再三衡量，我相信這些膾炙人口的劇目定會喚起人們一些共同的情緒和回憶。我相信，共同的、熟稔的記憶是具有強大的說服力的，就