羅永輝：金屬藝術的詩性表達

情”。設計師心動起來了，金屬才會“動容”，作品才會“動人”。但羅永輝并不把“動情”，用直白簡單的喧囂方式傳達。羅永輝直言：“我不喜歡"視覺沖擊力"這個詞，藝術為什么非要張揚外露？藝術為什么不能理性表達？”當然，藝術家對藝術風格的選擇是多元的，羅永輝選擇的是含蓄蘊藉的詩性表達——把內心最本質的感受，慢慢沉淀、提取，又一點一滴融入到設計和制作中去，并在細微處存真意、見精神。
　　在羅永輝設計的《老舍》銅章背面左下角，有一個小小煙缸，煙缸內是幾點煙灰。煙缸上沿架放著一只幾近吸盡的煙頭，一縷裊裊向上的青煙從煙頭升起。對這看似簡單的線條，羅永輝有過精彩的闡釋，也是理解他設計思想最好的注解。“這條煙線正在慢慢向上升，煙線能走成這樣，說明房間很安靜。煙線下面的那一段很直，到上面時，開始有一點點飄動，意味著這個屋子里還有一些氣息。什么樣氣息呢？老舍先生的氣息。這個煙線非常非常安靜，因為老舍先生畢竟不在了。你說這個煙線是紀念他也好，是別的也好，都不重要，重要的是要這個安靜的環境。這個煙線上半段輕輕飄動的場景，說明老舍先生剛剛離開，他去哪兒了？他只是去院子里澆花去了，這里要的就是這樣一種情緒。畫面整體非常安靜：有一扇窗戶，窗外有一棵樹，那是人來車往熱鬧的北京城。窗內窗臺上有個盆栽，老舍先生一生很喜歡花。屋內與屋外的對比，還是在講安靜，一種情緒，一種細微安靜的情緒。在這樣的情緒中，那支煙，將老舍的神采定格，老舍沒有走遠。寓波濤洶涌的深情于素樸恬淡的靜物中，產生了感人肺腑的力量。這種藝術效果，也是中國古典詩詞的至高境界。
　　羅永輝欣賞國學大師王國維《人間詞話》中“詞以境界為最上”的高論，他覺得一樣可以用于錢幣設計。境界是什么？境界是魂。有了境界才會形成高尚格調，有了境界、有了格調，作品猶如有了魂，才能沁人心脾、深入人心。而什么是錢幣設計的境界？羅永輝認為，不是創意，不是構圖，不是雕刻，不是工藝，不是表面處理，而是它們與金屬的互融、契合，是藝術家“用金屬講話”，是物化了的人的精神和靈魂。
　　“比藝術政治一點，比政治藝術一點”
　　錢幣是國家名片。作為一名優秀錢幣設計師，羅永輝的錢幣設計思想，不僅僅只是詩意的追求和唯美表達，他更將“為國造幣”四字刻于心間。羅永輝說：“錢幣設計比藝術政治一點，比政治藝術一點，錢幣設計師要用藝術去講政治。”錢幣設計從來都不是個體行為，它代表的是國家。錢幣設計師也不是