《追尋——熊貓金幣設計師訪談錄》

動作比例關系的不協調，眼神處理不好，就很容易不自然，做出的浮雕就會很呆板和僵硬。最大的難點就是要把熊貓的“神”表現出來，做出的浮雕要“活”，要處理好各種關系，包括浮雕的高點和低點的關系、形象的比例和結構關系，神態眼神等細節處理等等，這就需要很深的造型能力。我平時也會注意做一些素描速寫的練習，就是培養造型能力。  

　　每個設計師的處理方法略有差別，但原理是一樣的。做浮雕的時候要考慮工藝，把熊貓的結構、動態、前后關系體現出來。在方寸之間把浮雕的最高點和最低點的高度差處理得很小，就說明做得很精細了。  

　　以前的凹刻法雖然是創新，但破壞了熊貓的整體形態，感覺不像一個寫實的熊貓，像一個卡通的熊貓，由于工藝條件所限，這也是當時能想到的最好辦法了。我們這一代設計師比較幸運，我設計熊貓金幣的時候反噴砂工藝已經應用得比較熟練了，設計時對工藝考慮的比較少，只考慮能不能做浮雕。  

　　國外的錢幣浮雕表現手法比較多樣化，有的泥巴味道很濃，藝術性較強。但現在我們有的紀念幣浮雕過多依賴機器雕刻，減弱了浮雕的藝術性，我個人覺得機器雕刻可以作為浮雕的輔助手段，完全依賴機器雕刻不可取。錢幣浮雕永遠離不開人，人的大腦是任何機器替代不了的，人工做出來的浮雕才是有味道和歷史感。同樣，人工做出來的熊貓形象才是更生動，更有生命靈性的。 

第四部分  創新，創新，再創新  

　　從設計上來說，盡量能自由一點，我們征稿的時候就會跟設計師說，要創新，要突破，盡量不給他們太多的框框，充分發揮他們的想象力。  

　　問：現在您已經從深圳國寶造幣有限公司調到中國金幣總公司工作，聽說您現在雖然不再擔任設計工作，但與熊貓金幣的關系卻更加密切了?   

　　岳：我2008年來到總公司，當年跟著胡福慶先生參與了“熊貓幣未來十年圖稿征集”活動。后來胡先生退休后，就由我來負責熊貓金幣項目的統籌管理工作。  

　　問：那么熊貓金幣未來還會怎么變?   

　　岳：熊貓金幣和其它投資幣最大的不同是每年均變換圖案，表現的內容有一種情感色彩在里面，有親和力，這是我們最大的優勢。熊貓金幣現在基本上是寫實手法，抽象手法用的很少，跟外國的作品比，缺乏創新性。未來的熊貓金幣在熊貓形象的塑造上還是要保持自然原始狀態，但浮雕表現手法一定要多樣性，比如粗獷一點的，寫意一點的等等。 &nb