《追尋——熊貓金幣設計師訪談錄》 |
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面的天壇造型，特指定我來做浮雕。2000年以前熊貓金幣正面的天壇造型偏瘦一點，個人感覺歷史建筑的渾厚氣勢體現得略有不足。我重新找來了天壇的標準圖作為圖稿，做浮雕的時候特別注意了屋頂瓦楞和檐下的結構關系，整體結構上做得更具有立體感和渾厚感，對欄桿這些細節也處理得更細致一點。 當時做完天壇油土浮雕后，還特別到北京找到了中央美院雕塑系教授、著名雕塑家曹春生先生。曹先生邀我到家里坐客時還跟他老伴說，今天來了個做熊貓金幣的小朋友，感覺很親切。曹先生曾經為中國貴金屬紀念幣，特別是熊貓幣做了很多工作。曹先生看了天壇浮雕后提出了一些意見，比如要注意浮雕低點和高點的關系等，我根據他的意見進行了修改和調整。我注意到2001年熊貓幣正面用了兩個石膏型，2002年以后所有熊貓金幣，包括熊貓加字幣的正面圖案用的都是這個石膏型。 第三部分：浮雕最大的難點是表現熊貓的神 熊貓金幣浮雕創作中最困難的是熊貓的神態，最自然的狀態如何表現出來。 問：聽說您學的是雕塑，這對于從事錢幣浮雕的創作，幫助大嗎? 岳：我在學校學的是圓雕，圓雕是四維的，而淺浮雕是介于繪畫和雕塑之間，把兩者的藝術特點融合于一體，又有繪畫性，又有雕塑性，有立體感。錢幣就是淺浮雕，對于高度有很嚴格的控制，完全不像在學校做圓雕那么自由。錢幣浮雕和繪畫有很大的不同，譬如水墨畫熊貓可以虛實結合，虛的地方可以虛到無形，但在錢幣圖稿創作時上絕對不能這么處理，我們畫圖稿的時候，每一個點都必須做得很實在，是有形的，才是適合做浮雕的。 剛開始從事錢幣雕刻時，困難重重，完全不適應。當時剛進入深圳國寶造幣廠，什么都不知道，包括怎么制作油泥，怎么制作浮雕工具等等，我們是一點一滴地邊向上海造幣廠、沈陽造幣廠的老師學習，邊自己摸索。朱純德先生、胡福慶先生也常給我們講課，講浮雕的起位，講浮雕的技法，以及介紹浮雕的一些經典作品，我從中學到了很多東西。 不管是學繪畫還是學雕塑，造型基礎很重要，只是采取的手段不一樣，我們用泥土塑造形象，畫家是用畫筆來塑造形象。錢幣浮雕是對圖稿的再創作，從平面到立體是一個再創作的過程。 問：熊貓金幣的浮雕創作過程中，最大的難點是什么? 岳：熊貓金幣浮雕創作中最困難的是熊貓的神態，如何把最自然的狀態表現出來。由于身體結構、比例和 |
