本稿刊載于《錢幣》報2014年12月上旬，如需轉載，請務必注明來源于《錢幣》報，轉載于中國集幣在線(http://www.ccbczpx.com/)，謝謝！
再過三月，就是圓明園罹難154周年紀念日，值此看到上海造幣廠制作的圓明園銀章，眼前不禁晃動著英法聯軍肆無忌憚地把古董文物搶劫一空，然后把圓明園變成灰燼的情景。
火燒圓明園的切膚之痛，從此嵌入了國人心底，流淌在華夏文化的血脈里，成了中國歷史永不泯滅的記憶。
在內心深處，我把此章當作中華民族恥辱的警鐘，耳邊長鳴，我寫出如下文字，也當作我一介黎民對圓明園罹難的追思。
一、圓明園銀章重量2盎司，直徑40毫米，由上海造幣廠張春曄、董慧珍、趙檣三位大師設計雕刻。
銀章正面的圖案，上方的中式景觀為圓明園《四十景圖》局部，下方為海晏堂及噴泉的十二獸首。銀章背面圖案為西洋樓遠瀛觀大水法遺跡，取材于郎世寧當年之銅版畫，原作現存于法國。圓明園銀章的圖案，選用了圓明園最具代表之景點，畫龍點睛，由此可見作者構思獨特，慧眼識珠。
《四十景圖》是由乾隆時最著名的宮廷畫師唐岱、沈源、冷枚等歷經11年繪制而成，所繪建筑、泉石等景觀，均為寫實風格，畫成之后，由乾隆御筆題詩，由工部尚書汪由敦書寫，四十景各自獨立，一景一詩，裝幀成冊， 1860年圓明園罹難時被法國軍官杜潘上校掠走，如今原件保存在法國巴黎國家圖書館，并被蓋上了該館的館藏印章，堂堂中華文化藝術瑰寶，竟成為法國的“國寶”。
十二獸首是乾隆時期的郎世寧設計，用紅銅鑄造，分列在噴水池兩旁的人身石臺上，每個獸首就是一個噴泉機關，每到一個時辰，相應獸首口中就會噴水兩個小時，正午時則一起噴水，景象蔚為壯觀。
郎世寧，這位意大利米蘭人，在中國生活長達五十多年，歷任康熙、雍正、乾隆三朝宮廷畫師，官至三品，擅長肖像、花鳥、走獸，他的繪畫作品均以中國的人和事為題材，洋溢出濃厚的中華文化元素，尤其《花鳥圖》、《十駿犬》、《聚瑞圖》、《八駿圖》、《萬樹園賜宴圖》等被譽為傳世名畫，其作品被眾多博物館收藏，在中國繪畫史上，占有一席之地。
火燒圓明園時，這些獸首被侵略者掠奪而去，淪落他鄉，直到上世紀八十年代，才浮出水面，后來陸續出現在拍賣會上，價格高昂，競拍激烈，用錢相搏，國內外眾多媒體不禁驚呼，連篇累牘地報道，牽動了國人的心。
2009年2月，佳士得在法國巴黎拍賣圓明園十二生肖的鼠首和兔首，引發華人世界的抗議狂潮，國內組織了近百人的律師團赴法抗爭，但終究沒能阻止拍賣。中國商人蔡銘超以3149萬歐元（約2.8億元人民幣）的天價競得，但之后他拒絕付款。
其實蔡銘超只是不甘心中華珍貴文物被拍賣，便參加競拍進行攪局。
如今，圓明園十二生肖獸首有七個先后回到祖國，葉落歸根，融入本土文化的大家庭中。
目前尚有五個獸首象天涯游子，不知飄零何處，不知是否完好，但愿能早日有它們的消息并得以回歸，以解民族心結。
沸沸揚揚的圓明園獸首海外拍賣、最后回歸的國寶，喚醒了國人的愛國熱情，如今在銀章上再現，銜接了民族情結，撥動了文化弦音，讓圓明園更清晰地重現在國人眼前，還原它凝重的、恢弘的歷史。
二、說起圓明園，離不開康熙大帝。
康熙大帝文韜武略，治國有方，喜習武，善射騎，一生戎馬，平三藩、收臺灣、開疆土、重農墾邊、治河利民，興文尊儒等，在位六十余年，奠定了大清王朝興盛的根基，使得康乾盛世長達百余年。
康熙晚年結束戎馬生涯，下旨修建皇家園林，題名圓明園，一為避喧聽政，二為清修頤養天年。
康熙之后，雍正、乾隆大肆擴建，嘉慶、道光、咸豐不斷補充修繕，傾全國之力，集無數能工巧匠，移山縮水，歷經一百多年，終于形成占地約5200畝的中國有史以來最宏偉的皇家園林。
圓明園繼承了中國幾千年優秀的建筑藝術，把光輝燦爛的民族文化融入其中，既有宮廷的富貴華麗，又有江南水鄉的婉約溫情，同時，也吸取了歐洲建筑風格，集天下園林藝術之大成，堪稱中國園林藝術史上的頂峰之作。
建園之初，是作為宮廷休閑娛樂，賞山樂水，但建成之后，幾代清帝見此美景，不禁龍顏大悅，流連忘返，于是，干脆長期園居理政，圓明園成了大清帝國的政治權力中心。天子在這里簽發的每一道奏折文書，都維系著帝國的江山社稷。
愛新覺羅氏原本是北方游獵民族，生活環境異常惡劣，養成他們放蕩不羈的粗粗獷性格，但當他們入主中原后，感受到漢族農耕文化細膩、內斂、柔韌的魅力，所以，對漢族文化青睞有加，大肆收羅歷代精品文物，并開明地吸收、融合、繼承、發揚漢文化，制作出很多精美的藝術品，尤其是家俱、瓷器，很好地吸收了前幾個朝代優秀的人文內涵和先進精湛的技藝，使大清王朝成為中國家俱、瓷器集大成時期。
大清帝國把自己制作的和搜羅到的歷代奇珍異寶，大量儲藏在圓明園，造冊登記，專事管理。
再加上圓明園的建筑，本身就是一座藝術精品，所以，整個圓明園就是一座藝術寶庫。
三、康乾盛世，長達130年，乾隆末期，中國經濟總量占世界第一位，人口占世界1/3，是當時世界第一強國，在這種情況下，這個長辮王朝便認為自己是世界的中心，妄自尊大，殊不知，此時西方發生了工業革命，科學技術和生產力迅猛發展，這場革命最終改造了整個舊世界，而大清王朝卻閉關鎖國，固步自封，失去了進入工業文明的大好時機。
鄧小平指出：“如果從明朝中葉算起，到鴉片戰爭，有三百多年的閉關自守，如果從康熙算起，也有近二百年，長期閉關自守，把中國搞得貧窮落后，愚昧無知”。
由于大清朝廷體制腐敗，奢侈至極，貪污盛行，國庫日益空虛，社會矛盾凸現，注定了這個長辮帝國滑向衰敗。
康乾盛世，落日余輝。
咸豐駕馭著已經航行二百余年的千瘡百孔的大清破船，艱難地向前行駛，只是，他已是無力回天了，外憂內患，從此大清帝國便成了風雨飄搖的王朝。
落后便要挨打。
1860年10月，英法聯軍長驅直入，撲向圓明園，燒殺擄掠，三天的熊熊大火，讓一顆燦爛的華夏明珠變成灰燼，幾百生靈成了冤魂。
殞落的帝國。
野蠻的搶劫，把中外罕見的藝術寶庫中數不清的文物被搶劫一空，拿不走的被毀壞，如今大英博物館、法國盧浮宮、美國大都會博物館收藏無數，不少流落在世界各地。
后人粗略統計，圓明園流失文物超過150萬件。
文明之殤。
圓明園，它見證了大清帝國的榮辱興衰，如今，它已沒有當初的輝煌，只有斜陽荒草，斷壁殘垣，靜靜地望著大清帝國越走越遠，湮沒在歷史的煙塵中。
清末譚延闿望著圓明園破落的遺跡滿懷傷感：于瓦礫想見亭館，于芒葦想見湖沼，于荊榛想見花樹。
李大釗在憑吊圓明園時也吟道：
玉闕瓊樓委碧埃，
獸蹄鳥跡走荒苔。
殘碑沒盡宮人老，
空向蒿萊撥劫灰。
光陰來來去去，歷史浮浮沉沉，滄海桑田，倏地換了人間，但無法撫平火燒圓明園在中國人心中的傷痕。
長歌當哭。
四、五千年的華夏文明，曾經照耀四方，四大發明，曾經惠及世界。
我們的歷史，曾經是那樣輝煌------強漢三百余年，四夷無不懾服，盛唐歌舞升平，國泰民安，大明疆土遼闊，遠洋艦隊，令人驚嘆，即使到了清朝，也曾經出現過康乾盛世，只不過，咸豐之后的昏君，不思進取，固步自封，奢侈空國庫，腐敗亂朝綱，又尤其慈禧策劃“祺祥宮廷之變”，實施垂簾聽政，把持朝廷權力四十多年，昏庸、腐朽、專橫、殘暴，對外卑躬屈膝，簽訂了一系列喪權辱國的不平等簽約，對內鎮壓百姓，民不聊生，至此，大清帝國氣數已盡，無力回天。
歷史是最好的老師，圓明園是最好的課堂，它告訴我們，國之大計，如逆水行舟，不進即退，只有勵精圖治，強國富民，屹立世界民族之林，才讓四海懾服，否則，落后就要挨打。
歷史是一面鏡子，它照出文明進程的坎坷，照出蕓蕓眾生相，它告訴我們，歷史是人民創造的，統治者唯有廉政清明，鞠躬盡瘁，以民生為根本，以富民為已任，以強國為目標，方是智者，方能在民族歷史上英名不朽。
溫故而知新，圓明園銀章的發行，給收藏者送來了一份厚禮，與其說用新穎的構思、精湛的工藝回憶民族建筑的精華，不如說是使厚重的歷史在這里停留、凝固，讓我們的民族永不失憶，激勵我們為民族的強大而努力。
厚重的歷史,厚重的圓明園
