“三峽”旋律化點線——趙啟明賞析鋼版雕刻 |
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發(fā)布日期:14-04-04 08:29:14 泉友社區(qū) 新聞來源:www.ccbczpx.com 作者:趙啟明 |
“桃子好吃樹難栽，稻米飯好吃田難種，哎～魚蝦鮮來網(wǎng)難張．．．．．．”孩提時，我在這些“海門山歌”聲中長大 。
來到上海念小學，隔壁電器廠的廣播晨曲“彩云追月”準時把我叫醒；上高小時路遠要跨區(qū)，就獨自一路哼著 “秋翁遇仙記”，“讓我們蕩起雙槳”的歌曲， 還做了一支蘆笛吹起了“孟姜女”小調(diào) 。 1960年，考入上海市美術(shù)專科學校，唱的校歌同是“抗大校歌”，小提琴“梁祝”的旋律多么悅耳動聽，伴我進入印鈔領(lǐng)域后,音樂的感覺融進了鋼版雕刻，自然地覺得點線的編排與音樂的織體在理念上多么相似。聽覺悄然移為視覺，則點線旋律與之有著異曲同工之妙了。這在文學上稱為 “移覺”或 “通感”的現(xiàn)象，從此與我的雕刻藝術(shù)結(jié)下了不解之緣。 歲月荏苒，愛樂依然。我雕刻第五套人民幣《長江三峽》時，自然將音樂與點線互為聯(lián)想。于是，一曲音畫旋律之旅展開了：放舟白帝城下，夔門浪急風高。一排排粗線條競攀懸崖絕壁，似大提琴渾厚而深沉的弦聲；小提琴起奏，如朝霞那樣明麗，化作點線揮灑在仙桃?guī)X的前后上下，她與大提琴一問一答，此唱又彼和。悠揚的聲線飛越神女峰，接應的鋼琴，點奏輕盈，似玉珠落盤，漸行漸遠。點兒再小，也顆粒飽滿。遠望，云蒸霞蔚，萬眾伴唱似的千山萬壑托起揚子江，化作潔白飄逸的哈達，漸融碧空。我遐想有多少風流人物，多少傳世名篇是在你的懷抱中顛簸出來的．．．．．．音畫，音與畫，我究竟怎樣把音演化為畫的呢．．．．．．行之有效三步曲： 第一步，在鋼版上確立大氣勢、大趨向以統(tǒng)領(lǐng)全局，即： “了”字形由橫、斜、豎的三大線群構(gòu)成的旋律主線，分布于遠、中、近。于是乎，近景豎線為主，漸為斜；中景斜線為主，漸為橫；遠景橫線，漸為點。凡與粗的主線交叉的細線為輔線，相當于和聲以潤色。 曾列對比以自律：愈近前則景愈實，愈顯，愈強，愈波動，線愈粗、深、疏或密。愈遠后則景愈虛，愈隱，愈弱，愈平靜，線愈細、淺、密或疏。中景的斜線，應視兩極靈活隨機漸變之。因斜線介于橫、豎之間且90°內(nèi)可轉(zhuǎn)身為各種方向，以作過渡和調(diào)諧，最終復歸于橫或豎。 我將對祖國大好河山的摯愛傾注在旋律的線里行間，竭盡于點線變化之能事，使近之更加親近，遠之更加幽遠。謹小而慎微，以免失之毫厘而謬之千里。雕刻的過程就是以點線再現(xiàn)素描效果，也就是完美地將點線旋律化的過程。 第二步，為了點線的藝術(shù)規(guī)律和講究，我在不停地尋根溯源、探幽索微。 1.出色細胞三根線 我探究到用線表現(xiàn)明暗色調(diào)即“出色”的“細胞”，黑白黑、線紙線，在這一組“細胞”中，第一根線確定方向，第二根線確定疏密及粗細，第三根線起確定是否等距或漸變，由此推而廣之，讓有序的筆觸“貼切”于豐富多彩的明暗色調(diào)的層次，則可表現(xiàn)世間萬物的相互空間與立體圓轉(zhuǎn)了。 點線可表現(xiàn)動感、質(zhì)感和重量感，也可借景抒情、可謂曲折生姿，曲盡其妙也。 兒時聽母親說：“要遠看顏色近看花”。這時，她正在穿梭飛線編織著束腰裙的帶子。瞧，織就的藍白兩色的菱形圖案，多么樸素純凈！回眸此生，我也在編織，編著這方寸的乾坤，也織著母親的希冀。 2、山嶺編號數(shù)據(jù)化 視山嶺之遠近明暗諸因素一一編序號，再依“出色”法，給各處確定1mm排幾根線，至多1mm排6根線。以理性支撐感性，以數(shù)據(jù)化保障藝術(shù)性，在局限的范圍內(nèi)創(chuàng)造出盡可能完美的藝術(shù)品格，好比雜技走鋼絲，外加優(yōu)美的舞傘，就是巧借重心于不平衡中求平衡的藝術(shù)表演。 3、點線本性是心跡 點線既可形容狀物，也可表情達意。手工的布點排線實乃作者心靈的自然流露，能如歌唱家聲情并茂的話，則點線的律動也就含情脈脈、生動活潑了。線群有透視性。為了體現(xiàn)山體的立體感，我刻到山嶺的邊緣處，留意將線端稍事轉(zhuǎn)折，就像伸手去擁抱似的；若是一味湊色，運線不講究，冷漠機械的點線無異于網(wǎng)點制版，怎能予人賞心悅目的美感呢？ 有比較，才有鑒別，看來情景交融、隨波蕩漾的點線才美呢！這是因為漸變有序的點線似魚貫而入有追逐感，且如乒乓球落地之聲由重漸輕、節(jié)奏由長漸短；呈Ｓ形運動的點線富有動感；互為呼應的點線有親和力，如Ｖ字形，見仙桃?guī)X與對岸之間的排線。 在鋼版上以刀、針代筆進行著二度創(chuàng)作，這種點線化的素描，其實就是縮微的版畫。與畫素描的步驟一樣，必須從整體出發(fā)，全局在胸。越能把握整體，就越能控制局部。因此，面對迷人的朦朧美，神秘感及大氣磅礴的三峽，宜用氣韻生動、行云流水般的點線來表現(xiàn)。 從一開局就抓“了”字形的主旋律，，各樣點線節(jié)奏變化，無論其大小、長短、粗細和深淺，或聚散、或疏密，或?qū)ξ慌疟龋蜉o線交合，分寸有度地表現(xiàn)著物體的立體感、明暗色調(diào)、質(zhì)感和空間感，其徐疾輕重、抑揚頓挫暗合著鋼琴弦樂協(xié)奏曲的音色、音調(diào)、音質(zhì)及音域自然流淌。 第三步，在追求點線精微，旋律流麗的美感的同時，還要重視手感的工藝效果。須把每一點子的坑與線條的槽內(nèi)雕刻得干凈精到，以滿足凹版印刷時的含墨量，經(jīng)得起現(xiàn)代化印鈔的優(yōu)質(zhì)高產(chǎn)。達到所謂“點兒再小，也顆粒飽滿”。鋼版雕刻之所以稱之為凹版雕刻，因為壓印在鈔紙上的精美點線全是凸起的油墨，強化了手感，特別利于防偽，乃鑒別真?zhèn)吴n票之首選。從而，數(shù)百年來鋼雕凹印術(shù)歷久不衰，至今仍是鈔票的主唱，活力四射！ 這種鋼凹印刷術(shù)并非一開始就應用于鈔券的。十五世紀丟勒的銅版畫著稱于世之后，西方一些有識之士汲取其中的精華引進印鈔業(yè)。1661年，瑞典銀行用以發(fā)行鈔票；1840年，英國發(fā)行郵票及鈔票；而美國采用雕刻鋼凹版印鈔術(shù)，美感更兼手感馳譽世界；1808年，清政府為挽救危局整頓財政，建立度支那印刷局并赴美考察采購設(shè)備，以重金聘請海趣（Mr.Hatch）前來雕刻大清兌換券，（俗稱大清鈔票）；同時培養(yǎng)出中國第一代鋼版雕刻人才。從此，中國印鈔業(yè)逐漸發(fā)展起來。通常所見的票面大小，就是鋼版雕刻的原寸。雕刻時均須借助放大鏡。倘若你有興趣的話，可放大來賞析。 鈔票，有道是“國家名片”，本是大家使用大家看的。為了大家喜聞樂見，雕刻師有責任不斷加強多方面的學習和修養(yǎng)。不但掌握扎實的繪畫本領(lǐng)與熟練的雕刻功夫，還得提高諸如文學修養(yǎng)以及各種姊妹藝術(shù)方面的素養(yǎng)，游歷與博覽對于修身養(yǎng)性、陶冶情操也不無裨益。例如，文學上的謀篇、結(jié)構(gòu)、起承轉(zhuǎn)合、移覺、排比、對仗、隱喻、層遞（好比漸變）等都能潛移默化到我的點線里來，似有助推作用的。 種瓜得瓜，種豆得豆。幾分耕耘，幾分收獲。至此，說些我與水有緣的趣事吧。 老家門前有一條通呂河，我在水中撲騰著；祖父的書法鄉(xiāng)間聞名，過年了，他寫春聯(lián)，叫我拉紙，畫上許多  叫作“四串結(jié)”的讓我貼；他在蠟盤上刻了一疊紅紅的錦箋貼在門楣上，還用黑黑的鍋灰畫在灶頭上的叫“灶花”；我們一起扎風箏一起放飛，喜慶中祈求和暢吉祥。童年真快活！后來到上海讀書，小學三年級時，我沿蘇州河畔去父親的單位看春節(jié)聯(lián)歡會，見繩子上掛了許多燈謎，其中一條吸引我：張飛力氣很大，曹操口說不怕，關(guān)羽眉清目秀，孔明胸藏八卦。（打一字），我猜中 ：“賀”。獲獎一副撲克牌，這對我鼓勵不小。從此，有空就往圖書館跑，一個人走到現(xiàn)今是上海電視臺的附近，那里有好多連環(huán)畫看，多么快樂！每當念到李白杜甫的詩，我老是將與“四川”兩字一起聯(lián)想。 上美專時，名師云集，我有幸得到了悉心的教導。當時，酈道元《三峽》中如詩如畫的描敘令我心馳神往，后來終于如愿暢游了。雕刻藝術(shù)同樣如此，海趣的傳人身傳言教。長江后浪推前浪，浪頭飄泊夏威夷。就在那里，有我雕刻《三峽》的拾元人民幣“在國際上也得到了認可。在美國夏威夷世界貨幣會議上，得到了與會各國代表的贊譽，被評為國際上最精美的鈔票。”《中國印鈔造幣報》（2002.12.30.）位于溫江之畔的成都印鈔公司邀我講授《三峽與點線》，同仁說：“在具體講解鈔票主景創(chuàng)作的細節(jié)精妙構(gòu)思時，猶如為大家打開了一道非常廣闊的藝術(shù)創(chuàng)作空間，為廣大設(shè)計人員在今后的工作中提升藝術(shù)品味邁上了一個新臺階。”（中國印鈔造幣總公司網(wǎng)站報道2005.11.8.） “近朱者赤，近墨者黑。”童年時光的耳濡目染，記憶深刻，對于日后的成長極有影響。細微而良好的興趣隨風萌芽，待陽光雨露沐浴、及時呵護，自己不懈地使勁汲取養(yǎng)分，就會出枝長葉，總會開花結(jié)果的。一位外國作家說：“作家的資本是他的童年。”這就是熏陶的力量。回首以往，我深感雕刻藝術(shù)欲游刃有余乃至登堂入室，非殫精竭慮和精益求精不可。 一路走來，我信奉“真積力久則入”這一至理名言。  |
