林宮全景圖不同的是，第二套人民幣10元券的背面沒有出現象征意義的景物。但有資料顯示，原計劃將井崗山圖景作為10元券的主景，但后來因蘇聯方面強烈建議第二套人民幣發行3元券，經周總理指示，井岡山的圖景便被應用到了3元券上。 可見，人民幣原先的設計理念也與蘇聯盧布相同，即以某個具體圖景來象征革命。這種理念對我國以后各套人民幣的設計中得到傳承：我國第3套人民幣的10元券（也是該套人民幣的最大面額）背面就以天安門為主景，而在第4套人民幣中，井岡山圖景終于回到了人民幣最大面額100元券上。

兩套紙幣許多面額的第二套人民幣10元券

第二套人民幣3元券

    2、主色調相同。仍以第二套人民幣10元券與1947年版100盧布券為例：1947年版100盧布券的主色調是鐵黑色，票面中部背景泛紅，而我國1947年100盧布券也以鐵黑色為主色，票面中部也映襯紅色。這是一種象征性的表現手法：在蘇聯，工人階級一般是身穿灰色工人裝，頭戴黑色鴨舌帽的形象，其生產工具一般也是鐵器； 在以重工業為主導的蘇聯 ，鋼鐵工業和煤炭工業作為工業之母，其地位一直不容超越和削弱 。鐵黑色象征著工人階級和工業。鐵黑色的主色調能反映出紙幣的階級性：它不僅符合以“鋼鐵”自號的斯大林的喜好，而且也更能為樸素的廣大工人接受，畢竟紙幣設計作為一種藝術，“是屬于人民的”（列寧語） 。另外，灰黑色中間的泛紅色象征著革命，表現的是共產主義的理想和目標。我國第二套人民幣10元券也是基于象征主義理念而采用這樣的色調。建國初期，我國的主要任務是建設社會主義，主要內容實際上就是推進工業化，集中地體現在發展重工業上。同蘇聯盧布一樣，鐵黑色體現了國家的階級性，而其中的泛紅色背景象征了中國共產黨的領導。

    （二）兩套紙幣版面設計細節上有相同之處
    1、兩套紙幣都注重對稱美：蘇聯1947年版1、3、5盧布券的正背兩面和我國第二套人民幣所有面額的背面都體現了對稱的設計風格。實際上，兩套紙幣在設計時追求的是整體上的對稱，局部中又有變化。如1947年1盧布券正面的樹葉花紋并不完全對稱，左右兩邊的葉子伸展各有不同，其光面和陰影面也不盡相同：這樣就使得樹葉的花紋更具寫實主義，更為自然生動；第二套人民幣中的1元券由于以天安門作為主景，紙幣整體結構堪稱對稱美的典范，但在細微之處也并非完全對稱：在天安門主景畫面的邊框線條中也同蘇聯盧布一樣采用了光面與陰影面向區別，以增強立體感。