關(guān)于夔龍紋，專家考證可能是從以獸為本的圖騰復(fù)合體演變而來的。盡管夔龍紋在商、周青銅器上普遍居于從屬和陪襯的地位，但它卻是商、周青銅器紋飾中群體數(shù)量最龐大、形式演變最復(fù)雜、流行時(shí)間最長(zhǎng)久的紋飾。從器物的裝飾特點(diǎn)上看夔龍紋也是當(dāng)時(shí)皇家專享的權(quán)利代表的圖紋。

    作為國(guó)內(nèi)黃金衍生品市場(chǎng)上的著名品牌——中國(guó)金幣生肖賀歲金條系列的最新款產(chǎn)品，“龍年賀歲金條”首次將代表著商周時(shí)期皇家尊榮的夔龍紋搬上貴金屬藝術(shù)的舞臺(tái)。正面圖案為“雙龍戲珠”及“龍年賀歲”字樣（行書），圖樣即以商周時(shí)期“夔龍”造型為基礎(chǔ)，進(jìn)行后期藝術(shù)加工處理。雙龍中間加綴“壬辰”紀(jì)念篆章。寓意吉祥喜慶，象征著人們對(duì)美好生活的追求。

    金條的畫面結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，氣度非凡，設(shè)計(jì)別具巧思，沒有太多的裝飾作為累贅。青銅時(shí)代雖然早已成為歷史，但青銅器藝術(shù)的生命活力依然躍動(dòng)于民族的血脈之中。在千百年之后，商周青銅藝術(shù)中最具有代表性的夔龍紋造型被作為傳統(tǒng)藝術(shù)中完美成功的創(chuàng)造而在“龍年賀歲金條”中得到了復(fù)活。

    金條上以夔龍紋為基礎(chǔ)的“雙龍戲珠”造型以雙龍的側(cè)面形象構(gòu)圖，龍的頭部偏大，張口卷舌，頭頂有角，體態(tài)蜷蜒，卷尾利爪；雙龍作蟠卷狀，旋繞于火龍珠周圍，這種紋飾不僅有較強(qiáng)的裝飾效果，也強(qiáng)烈地表現(xiàn)了中國(guó)古代的社會(huì)思想，宗教意識(shí)及美學(xué)觀念。金條上的夔龍紋身變形較大，形象夸張，富于裝飾性，線條勁健，圓中寓方，富有韌性；組成雙龍，形狀相同，方向相對(duì)，它均衡對(duì)稱，具有穩(wěn)重、整齊、勻稱的美感，雙龍中間加綴“壬辰”紀(jì)念篆章，恰好能增強(qiáng)突出官鑄賀歲金條的莊嚴(yán)、隆重；中部以行書體書寫“龍年賀歲”的繁體字樣，更顯放縱灑脫；金條畫面的最下方篆刻克重與成色，凸顯官鑄金條的權(quán)威性和嚴(yán)謹(jǐn)性。

    金條主畫面整體構(gòu)圖飽滿，疏密有致。商、周時(shí)期的夔龍紋飾出現(xiàn)在巫風(fēng)盛行的特定時(shí)期，是古代工匠從想象中體會(huì)神明，以今天的眼光來看是刻板的、程式化的符號(hào)來再現(xiàn)的神祉形象，隱藏著豐富的古代美學(xué)素材。“龍年賀歲金條”將商周的夔龍紋重新演繹，表現(xiàn)的雙龍紋藝術(shù)造型講神似而不一味苛求形似，在夔龍基礎(chǔ)上藝術(shù)加工后再現(xiàn)的“雙龍戲珠”造型不僅在紋飾布局方案帶有新思維，且線條自然、頓挫起伏