。”上海市著名的攝影專家酈符明解釋，“立體相機(jī)就是根據(jù)這一原理發(fā)明的，相機(jī)有兩個(gè)鏡頭，鏡頭間的距離與人兩眼間的距離相同。兩個(gè)鏡頭分別成像，拍攝出同一對(duì)象、但位置不同的兩張照片，這就是立體照片。”

　　立體照片要通過立體視鏡來(lái)觀看。立體照片沖洗出來(lái)后，要放在立體視鏡前，視鏡上有兩個(gè)透鏡，透鏡間的距離可以調(diào)節(jié)到與人的雙眼之間的距離大致相等，這樣，通過立體視鏡觀看到的兩張照片，就可以感受到立體的效果。

　　1851年第一屆世博會(huì)上，看立體照片所用的“立體視鏡”曾作為新興科技成果出現(xiàn)在倫敦并引起英女王的極大興趣。由于產(chǎn)量低，剛出現(xiàn)時(shí)立體照片只在貴族圈里流行，直到19世紀(jì)六七十年代，隨著立體視鏡大批量投產(chǎn)，立體照片逐漸受到中產(chǎn)階級(jí)喜好。

　　20世紀(jì)初，立體照片也曾在上海風(fēng)行一時(shí)。在20世紀(jì)初上海的一些舊期刊上，就曾刊登過一些立體照片。

　　中國(guó)戲曲照片上美報(bào)

　　著名的世博收藏專家仝冰雪也曾收藏一批珍貴的世博原版立體圖片，圖片大都是19世紀(jì)六七十年代至20世紀(jì)初，中國(guó)參展世博會(huì)的珍貴歷史資料。

　　其中，極為珍貴的是展示中國(guó)在早期世博會(huì)上戲曲表演的兩套立體照片。其中一套是1876年美國(guó)費(fèi)城世博會(huì)上的中國(guó)戲服展示，照片顯示的中國(guó)館內(nèi)，左側(cè)是一位頭戴斗笠、挑著籮筐的中國(guó)農(nóng)夫塑像，右側(cè)則是一套穿在道具上的中國(guó)京劇戲服與臉譜。戲服是蟒袍官服，圖案色彩鮮明；道具手拿朝笏，腳蹬粉底厚靴，頭戴綴滿寶石的官帽，臉罩黑臉面譜，有一把又黑又長(zhǎng)的胡須。仝冰雪表示：“費(fèi)城世博會(huì)上，中國(guó)并沒有在現(xiàn)場(chǎng)表演中國(guó)的戲曲，但卻帶去了一些戲曲和文化展品，包括這套京劇服裝，以向西方觀眾展示。”

　　在1904年的圣路易斯世博會(huì)上，中國(guó)參展人員則組織了一支戲劇團(tuán)隊(duì)前往美國(guó)，在中國(guó)館專門建立的戲院里每天為觀眾表演地道的中國(guó)戲曲，向西方觀眾宣傳中國(guó)戲曲文化。仝冰雪也收藏有一套中國(guó)京劇演員現(xiàn)場(chǎng)表演京劇的立體圖片。圖片的前排是幾位舞刀弄槍、正在打仗的武將，后排站在臺(tái)上的是演員扮演的皇帝、官員和侍女；圖片中的戲曲舞臺(tái)更是顯示了濃厚的中國(guó)文化，舞臺(tái)背景有巨大的中國(guó)龍，還懸掛有大幅門神圖像。

　　有資料顯示，圣路易斯世博會(huì)上，不僅中國(guó)參展的各類展品受到了西方觀眾的青睞，而且參展團(tuán)帶去的中國(guó)戲曲也贏得了西方觀眾的歡迎。一段時(shí)間內(nèi)，中國(guó)館內(nèi)的戲院都顧客盈門，甚至當(dāng)時(shí)美國(guó)的主流報(bào)紙都連篇累牘地報(bào)道中國(guó)的戲曲文化。

　　“許多反映中國(guó)戲曲的立體照片都曾上過當(dāng)時(shí)美國(guó)報(bào)