據說，北宋年間，宋徽宗趙佶設立“畫博士院”，吸引許多畫家前往應試。這位皇帝老子出的畫題十分有趣，多是“竹鎖橋邊賣酒家”、“踏花歸去馬蹄香”之類的唐人名句。有一次，他出的試題是“萬綠叢中一點紅”。于是，“眾有畫楊柳樓臺一美人者，有畫桑園一女者，有畫萬松一鶴者，獨劉松年畫萬派海水，而海中一輪紅日，上見之，大喜。喜其規模闊大，立意超絕也。”

 

    “萬綠叢中一點紅”作為畫題，除構思意境、筆墨技巧外，還涉及一個如何處理色彩對比的問題。紅與綠，是一對原色對比，使用得當，能產生鮮艷、強烈的色彩效果。但是，怎樣才能使對比色在視覺上更加和諧、美觀呢？顯然，改變對比色的大小，以“一點紅”，對比“萬綠”，可以突出差異雙方的矛盾和本質特征，使雙方更加和諧統一，藝術形象更加鮮明生動。這也許便是對比所創造的“奇跡”吧！

 

中國古代名畫系列（孔雀開屏）20盎司紀念銀幣背面圖案

 

    在中國金銀幣的圖案設計中，常常可以看到運用對比帶來的奇妙效果。1993年發行中國古代名畫系列(孔雀開屏)金銀紀念幣，包括金幣5枚，銀幣4枚，背面圖案均采用清代宮廷畫家郎世寧的同名畫作。

 

    此圖描繪繁花盛開的庭院內一對孔雀的自然生活狀態。其中，一只孔雀正在開屏，仿佛展開一把五光十色的紈扇，向它的同伴炫耀美麗；而另一只孔雀則華冠高挺，修頸昂揚，“長裙”拖地，另有—番“回眸一笑百媚生”的高雅。圖中湖石雅致，奇石錯落，玉蘭、牡丹、梅花盛開，營造出一種生意盎然的氛圍，生動地再現了郎氏融匯中西的獨特畫風。

 

    1995年，“孔雀開屏”金銀幣中的20盎司銀幣，榮獲“世界硬幣大獎”最佳銀幣獎。然而，當人們齊聲贊嘆它的諸多美妙之時，卻似乎都忽視了另一個精彩之處，那就是作品所蘊涵的對比之美。

 

    “孔雀開屏圖”運用的對比手法，主要體現在以下兩個方面：一是兩只雄孔雀的形態對比，即開屏和未開屏時尾屏的露與藏、大與小的對比，突出了孔雀開屏的生理特征和尾羽的變化之美。試想，如果把兩只孔雀都畫成開屏，即失去對立的因素，其藝術效果便大為降低。這正是郎氏“活學活用”中國畫章法的髙明之處。二是周圍環境的對比，即花木、奇石的形態的對比，一側雄偉髙大、氣勢軒昂，另一側小巧玲瓏、雍容華貴，體現了構圖形式的完美和章法經營的匠心。

 

中國古典文學名著——《西游記》金銀紀念幣（第1組）“龍宮借寶”銀幣

9 7 3 1 2 4 8 :