青銅器金銀紀(jì)念幣（第2組）系列的紋飾及運(yùn)用賞析之三：商代婦好偶方彝與商晚期鳳鳥(niǎo)紋

彝，中國(guó)古代盛酒的器皿，后演變?yōu)槎Y器。青銅器金銀紀(jì)念幣（第2組）系列的一公斤紀(jì)念銀幣，以商代婦好偶方彝為主題，以婦好偶方彝上的鳳鳥(niǎo)紋為裝飾紋樣，幣面上內(nèi)容紛呈，似乎傳來(lái)陣陣遙遙的“酒香”。

 

    婦好偶方彝鑄于商代晚期，1976年河南省安陽(yáng)市小屯5號(hào)墓出土。器物高60厘米，長(zhǎng)88.2厘米，重71公斤。長(zhǎng)邊口中間有獸頭，兩側(cè)飾鳥(niǎo)紋，腹飾大獸面，兩側(cè)龍鳥(niǎo)各一，圈足四龍。短邊鑄突出象頭，兩側(cè)飾鳥(niǎo)，腹飾大獸面，圈足飾龍紋。四阿式蓋的長(zhǎng)邊，中部飾獸面紋，兩側(cè)鳳鳥(niǎo)紋， 短邊飾龍紋， 底內(nèi)中部有銘文二字。

 

「中國(guó)青銅器金銀紀(jì)念幣（第2組）5盎司銀幣背面圖案」

 

    這尊青銅器上紋飾繁多，選擇鳳鳥(niǎo)紋也是大有深意。“鳳，神鳥(niǎo)也”，在古代的傳說(shuō)中，鳳為群鳥(niǎo)之長(zhǎng)，是羽蟲(chóng)中最美者，飛時(shí)百鳥(niǎo)隨之，尊為百鳥(niǎo)之王。商代早中期青銅器上，鳳鳥(niǎo)紋不多見(jiàn)。從商代末期，正是婦好偶方彝鑄造的時(shí)代，鳳鳥(niǎo)紋多了起來(lái)，具有雞首睜眼閉嘴、 長(zhǎng)冠卷尾、昂首凝視、嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的基本特點(diǎn)，顯出靜中欲動(dòng)的氣勢(shì)，風(fēng)格簡(jiǎn)潔古樸，顯出嚴(yán)正威儀的裝飾風(fēng)采。

 

    一公斤銀幣上的鳳鳥(niǎo)紋是鳳鳥(niǎo)紋中比較常見(jiàn)的垂尾式，長(zhǎng)喙鳥(niǎo)紋，體軀是鳥(niǎo)，呈軸面對(duì)稱，羽飾和鳥(niǎo)冠華麗，形似甲骨文中風(fēng)字的構(gòu)形。雖然婦好偶方彝上紋飾繁多，但鳳鳥(niǎo)紋出現(xiàn)在器物的腹部，占據(jù)了較大面積位置，作為方彝的主要裝飾，從而使得幣面中央的彝與幣面上的裝飾彼此相關(guān)密不可分，一來(lái)在視覺(jué)上產(chǎn)生連貫性，就像一股氣一樣，從上至下貫穿而來(lái)；二來(lái)浮雕工藝尊重了婦好偶方彝作為歷史古物的歷史滄桑感，腹部上原本華麗繁復(fù)的鳳鳥(niǎo)紋班駁侵蝕，視覺(jué)上并不是那么清晰可見(jiàn)，所以畫面下方用細(xì)密繁復(fù)的線條重新還原了商代晚期鳳鳥(niǎo)紋的原貌，用幾何紋雙勾線來(lái)勾畫出鳳鳥(niǎo)紋的高冠、豐滿的雙翅、長(zhǎng)長(zhǎng)的尾羽、寬大而有力的爪子等。

 

    一公斤銀幣上，商代婦好偶方彝與商晚期鳳鳥(niǎo)紋的組合，產(chǎn)生了一種奇異的化學(xué)效果。尊重主題，還原歷史，并不是簡(jiǎn)單的“搬家”式塑造，而是通過(guò)這樣一套作品激發(fā)出來(lái)源于歷史深處，受歷史文化影響的文化氣質(zhì)于當(dāng)下的新生命。至少我們可以通過(guò)青銅器題材的金銀幣，看到在造幣人的畫筆和刻刀下，青銅器文化的創(chuàng)造性延續(xù)，質(zhì)樸班駁的婦好偶方彝傾訴著歷史長(zhǎng)卷的滄桑，而華美清晰如新的鳳鳥(niǎo)紋讓那個(gè)輝煌的青銅文明變得更加容易觸摸與品評(píng)，一對(duì)昂首向天的鳳鳥(niǎo)，在搖曳的歷史碎光里振羽高飛。
 
作者:甄永紅