悲劇美的藝術表達——世界愛情系列大銅章――泰坦尼克號百年紀念章鑒賞

　　1997年，著名導演詹姆斯•卡梅隆的一部《泰坦尼克號》感動了全世界，它向全世界講述了一個至美的童話故事，又像是一出至悲的戲劇橫空出世。至美，因為一段生死愛情；至悲，因為美好與繁華的落幕。或者便是悲劇美，正如魯迅先生所言，悲劇就是把美的東西毀滅給人看。而***的紀念章作品《泰坦尼克號》又將呈現怎樣的情狀？與電影的聲像、動態表達藝術相比，紀念章藝術囿于空間上的局限性和情態上的靜止性又將如何實現另一種藝術形式的表達呢? 如果說電影利用各種特技制造出巨輪沉默時的驚心動魄給人以視聽上的巨大沖擊，那么Rose與Jack的愛情絕唱則帶給人們心靈最深處的震撼。而這種沖擊與震撼又將如何在紀念章上獲得新的生命，這既是另一種藝術表達的嘗試，也將是對中國紀念章創作者的一種考驗與藝術探求。
　　世界愛情系列大銅章--泰坦尼克號百年紀念章由著名錢幣設計師***設計，上海新世紀紀念章有限公司精工鑄造，由中國集幣在線隆重發行。該章限量發行837枚，其中銀章39枚，黃銅章399枚，紫銅章399枚。其正面圖案為：電影主題人物Rose與Jack生死吻別，飾以撞上冰山傾斜的巨輪泰坦尼克號，并運用項鏈嵌藍水晶工藝點亮章面，寓意著美好而深沉的愛情；背面圖案為：泰坦尼克號內部奢華的場景，以寫實手法還原了游輪上最為奢華之處即頭等艙的大樓梯。整枚章通過寫實、對照手法，重現了泰坦尼克號當年的奢侈浮華和撞冰山后感人的愛情故事，人物刻畫虛實呼應，場景描繪點面結合、層次分明。整章以游輪撞上冰山后主人公生死吻別的場景與游輪極致的奢華與熱鬧構成強烈對比，極盡對比渲染藝術以達成對一種大起大落情感的表述。該章的構圖素材綜合了史實與電影編劇的元素，糅合了歷史與虛構以達成一種藝術表達的需要。
　　一 對比藝術與悲劇美
　　悲劇美是美學的主要范疇之一。它是一種在戲劇性的矛盾沖突和悲劇性的藝術表現中對美的肯定，而且往往與崇高和壯美相聯系，使人產生深沉而巨大的同情共感和心靈震撼，并以其深刻的藝術感染力，給人以激勵和啟示，引發人們深層次的審美感受。泰坦尼克號紀念章通過強烈的人事對比構筑起敘事情節，并以強烈的對比畫面構成情感沖突的可能。
　　《泰坦尼克號》紀念章章的兩面一悲一喜，一繁華一沉寂，在講述故事的同時，參雜了禍福一線、世事難料的無力感。泰坦尼克號是人類美好夢想達到頂峰時的產物，它反映了人類掌握世界的強大自信心。它的沉沒，向人類展示了大自然的神秘力量，以及命運的不可預測。到泰坦尼克號沉沒那天為止，西方世界的人們已經享受了100年的安穩與太平。科技穩定地進步，工業迅速地發展，人們對未來信心十足。泰坦尼克號的沉沒驚醒了這一切。這艘“永不沉沒的輪船”——埃菲爾鐵塔之后最大的人工鋼鐵構造物，工業時代的偉大成就，因為對自然的威力掉以輕心，滿不在乎，所以在第一次處女航中就沉沒了。泰坦尼克號將永遠讓人們牢記人類的傲慢自信所付出的代價。人們永遠也忘不了這幅畫面：泰坦尼克號在海底昂著頭，殘破和污跡也掩蓋不了她的高貴。或許，它撞上冰山后發出的斷裂聲、撕扯聲仍然在大西洋的上空徘回，像一種警醒，也像一種見證，期待人們的發現，更期待人們的記取。
　　章的背面幾乎以工筆的手法再現了游輪上最為奢華之處：頭等艙的大樓梯。據泰坦尼克號相關保存資料記載，該大樓梯位于第一和第二煙囪之間，配有橡木鑲板以及鍍金欄桿，并一直延伸至E層甲板。其頂部是由熟鐵支架支撐的玻璃穹頂，使自然光得以灑滿大樓梯，陽光燦爛的時候可想其金碧輝煌的情形。樓梯頂部的墻上還鑲有一盞鐘，鐘兩側雕刻著象征高貴和榮譽的寓言人物，給人一種皇家的氣度。詹姆斯•卡梅隆在他的電影《泰坦尼克號》中也忠實地再現了這個樓梯。這個樓梯已經成為泰坦尼克號極盡奢華的標記，它也像一種印記，刻進了游輪上人們的心里，也刻進了歷史的史冊。它很美，很奢侈，也很壯觀。樓梯上的人們盡情歡笑，盡情歌飲，一切都顯得美好而高貴。誰都不會想到這樣完美的旅程會沒有終點。該面的浮雕精細有致，整體顯示出和諧圓融的浮雕風格。雕刻繁密，但有條不紊，極盡裝飾功能，頗有洛可可風格，以浮雕藝術再現了百年前那一奢華無比的大樓梯。而章的正面那傾斜的一大半沉入大海的游輪像一道裂痕把章面撕裂了開來，其上方濃重的煙霧仿佛陰霾籠罩著，使章面情緒顯得壓抑。尤其是煙霧下方以后期工藝做成較深色澤并且似沙碩般坑洼的章面，虛擬了黑夜的堅硬和自然的無情。這與章下半部分擁吻的主人公形成對比，不僅是浮雕上硬與柔的對比，更是無情與有情的對比。擁吻的場景在形式與意義上都對章上半部分的冷硬風格形成了沖擊。這里完成了一種情感的訴求，整體上也實現了與章背面形成的一種視覺與情感上的錯位。章背面的華麗與章正面沉船的悲壯和主人公生死吻別的凄美共同構成了一種悲劇的美學特征。
　　二 歷史與虛構在悲劇美中融為一體
　　Rose與Jack的愛情就像那嵌在紀念章上的藍水晶，美好而深沉。因為詹姆斯•卡梅隆的電影《泰坦尼克號》，Rose和Jack成為了世界人民對愛情的一種解釋。這部電影在賺足了眼淚的同時，也使許許多多的人知道了有一艘極致豪華的巨輪在百年前沉沒于大西洋底，它豪華、龐大、奢靡、高貴，是人類智慧的見證，也是人類在征服自然時傲慢與脆弱的見證。這里，電影的敘述能力和虛構成分，把一段歷史以多元的方式再現出來，這不僅是多媒體技術的成功，也是人類創造智慧的顯現。可以說，歷史給虛構藝術提供了藍圖的輪廓和情感基調；而虛構藝術則以鮮明和典型使輪廓血肉豐滿，使基調以更多的音符去表現。這兩者在***的紀念章《泰坦尼克號》上實現了完美的融合。這種融合不僅是借助電影《泰坦尼克號》的影響力，更是以其凄美而無私的愛情悲劇來增加紀念章的表達能力，渲染該章的悲劇美學基調。而Rose與Jack的愛情也正是因為這毀滅性的沉船事件而擁有了一種宏偉的歷史背景，有了土壤和空間。或者正是這毀滅性的事件才造就了他們的生死愛情，沒有這個背景，他們的愛情便也只是俗世紅塵里的卿卿我我。
　　由此，不得不想起張愛玲的《傾城之戀》來，在斷壁殘垣下，范柳原才覺得活得有點實在了，人與人才有了一點真心。兩個人在經歷戰火生死之后才能相惜地過上十幾年，仿佛災難成了人心的洗滌劑。張愛玲確乎是悟透了人心、人性，貫穿的是一種悲劇哲學。而《泰坦尼克號》的愛情敘事也正是把個人的情感置入一種巨大的時代或事件中，給人物情感的發展以強大的外力沖擊，從而使情感的發展出現巨大的變化。Rose與Jack在生與死的面前，他們的愛情便擁有了高尚、無私與純粹，也正是這樣的愛情的失去才有了一種悲劇美。這種虛構使得泰坦尼克號這艘豪華巨輪的沉沒帶有了一種悲壯美。因此，紀念章《泰坦尼克號》在歷史元素與虛構元素之間找到了一個接合點，這個接合點便是悲劇美的藝術表達。
　　泰坦尼克號（RMS Titanic），是一艘奧林匹克級游輪，于1912年4月處女航時撞上冰山后沉沒。泰坦尼克號海難為和平時期死傷人數最慘重的海難之一，船上1500多人喪生。這場災難向一些人證明了：人和人們的技術成就無法與自然的力量相比。電影《泰坦尼克號》正是借助了這一歷史事件才使得愛情悲劇成其悲美、成其壯美。***的紀念章作品《泰坦尼克號》以其糅歷史與虛構于一體，以飽蘸情感的浮雕藝術，再一次感動了我們的內心。

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