中國古代美術史和新中國貴金屬幣

　　新中國貴金屬幣30多年，以其獨特的藝術魅力逐漸風靡收藏界。俗話說，藝術無國界。新中國貴金屬幣之所以受到國內外藏家歡迎，其根本原因在于幣上所展現濃郁的中國傳統文化和內涵。而中國古代繪畫入幣，無疑極大地吸引了收藏家們的眼球。
　　我們知道，繪畫本身是平面藝術，而錢幣是立體藝術。中國古代繪畫的優秀作品，在美感上讓人賞心悅目之極。可是欲從平面藝術轉化為錢幣的立體藝術，就需要錢幣設計師和雕刻師的二次創作。事實上，新中國的錢幣設計師們不負眾望，通過對錢幣上鏡面、噴砂、浮雕、線刻等元素的良好運用，最終讓中國古代名畫在新中國貴金屬幣上光耀動人。
　　我們不妨來欣賞一下祖先們留下的這些驚鴻巨作。自長沙楚墓中出土的，創作于春秋時期，現藏于湖南省博物館的《人物馭龍圖》就是我國目前發現最早期的三幅帛畫之一。該幣描述了一佩劍男子以龍為座騎，巡游天河的場景。1998年1/10盎司《龍文化》金幣就很好地展現了這美妙的視覺藝術。到了漢代，瓦當是非常重要的藝術形式――如1980年中國奧林匹克委員會紀念幣中的古代射藝金銀幣就取材于漢瓦當。這幅藏于國家博物館、名為《古代弋射》的漢畫像磚，極好地展現了漢代民俗文化：荷塘之旁，樹蔭之下，兩個壯漢，正張弓欲射。天上大雁見此情形，驚慌失措，展翅力飛。須知，在中國美術史上，畫像磚藝術將繪畫與雕塑集與一身，結構嚴謹，構圖上獨立而完整，其表現手法和藝術形象都具備了繪畫藝術的特征。
　　到了魏晉南北朝和唐代，中國繪畫藝術從質樸漸次走向全盛，這時期的很多重要畫家以大幅作品和壁畫傳承于世。如著名畫家顧愷之，以天才文人曹子建的名篇《洛神賦》為藍本，繪就傳世巨作《洛神賦圖》。由于紙質纖維的保存壽命原因，我們當今所看到的該畫其實是宋人摹本。1999年，《洛神賦圖》以八橫連的形式出現于新中國銀幣之上，其山水之靈秀，其人物之風韻，其空間之開闊，令人擊節。而石窟壁畫的出現，不能不說是我國藝術史上一個奇跡。2000至2002年，我國發行了中國石窟藝術——敦煌和龍門金銀紀念幣，極好地在圓寸天地展現了這偉大的藝術成就。5盎司龍門金幣背面為著名的《皇帝禮佛圖》，原畫像石碑現藏于紐約大都會博物館，展示了北魏孝文帝頭戴冕旒、身穿袞服，在諸王、中官及手持傘蓋、羽葆、長劍、香盒的近侍宮女和御林軍的引導簇擁下，虔誠禮佛的情景。2010年上海世博會時，位于浦西的城市足跡館中展示了5盎司敦煌金幣的原圖——《初唐舞樂圖》。該壁畫原作位于敦煌莫高窟第220窟南壁，于唐代貞觀16年（公元642年）完成，描述了佛教凈土變中的精彩樂舞。該舞來自西域，又叫“胡旋舞”。而2盎司敦煌銀幣上的《盛唐菩薩像》經二次創作，在幣上巧妙地運用高浮雕、噴砂和反噴砂技術，最終征服全球專家的挑剔眼光，而榮獲克勞斯世界硬幣大賽之“最佳銀幣大獎”。唐代開始，繪畫藝術更上高峰，“曹衣出水、吳帶當風”，“青綠山水、金碧山水”，大畫家、大國手比比皆是，為中國繪畫藝術增添無限風姿。金銀幣上，如吳道子的《至圣先師孔子像》、韓滉的《五牛圖》、張萱的《虢國夫人游春圖》、《搗練圖》、周昉的《簪花仕女圖》、以及五代顧閎中的《韓熙載夜宴圖》，均反映了這些令人至今沉醉不已的經典之作。其中，1998年發行的5盎司《簪花仕女圖》銀幣為中國歷代名畫中第一款彩色銀幣，由瑞士休格南公司采用移印技術精制而成。需要指出的是，現保存下來的張萱《搗練圖》實為宋徽宗摹本，藏于波士頓藝術博物館。另外如1985乙丑牛年8克金幣和15克銀幣，由于采用了韓滉《五牛圖》中的局部，肌理特別細膩，用放大鏡慢慢欣賞之仍曼妙無比，因此該套金銀幣榮膺1985年中國工藝美術百花獎之金杯大獎。
　　宋代是中國藝術史上迄今難以逾越的高峰，其主要原因是徽宗皇帝本身就是中國歷史上最杰出的藝術家之一。在他的大力支持和影響下，宋人創作了無數傳世名篇，如赫赫有名的張擇端之《清明上河圖》，描述了宋都汴梁市井之繁華。其人物之鋪排，其內容之豐富，其場面之浩大，令人嘆為觀止。清明上河圖銀幣于1998年發行，為中國錢幣界大師羅永輝先生的扛鼎之作。其工藝采用仿古銀色，采用六橫連方式。包裝極精美，隨包裝附有《清明上河圖》之印制手卷，端是可愛。另有著名畫家陳居中的《四羊圖》，其局部被用來雕刻成1991辛未羊年1盎司鉑金銀幣，也極出彩。
　　元朝著名界畫家王振鵬所繪的《金明池競渡圖》，描述了北宋皇帝在汴梁皇家園林觀看水軍操練的場景。所謂界畫，是先用尺子和圓規在宣紙或帛上先畫好亭臺樓閣或其它建筑物，然后在空處補以樹木花草和人物動物。《金明池競渡圖》現藏于臺北故宮，1995年5盎司龍舟圖金銀幣就以它為藍本。5盎司龍舟圖金幣實鑄量不到50枚，是新中國金幣中最名貴的品種之一。不得不提1994年嬰戲圖金銀幣，里面用子孫和合圖、夏（夏景戲嬰圖）、秋（秋景戲嬰圖）、冬（冬日嬰戲圖）四幅背景圖突出了宋元小孩的可愛，令人百看不厭。該4幅原圖目前也藏于臺北故宮。

　　宋元以降，中國繪畫基本都是走文人路線。1999年發行的明清扇面畫銀幣便是如此：如“青藤白陽”之白陽陳淳的《竹石水仙圖》、“浙派殿軍”藍瑛的《櫻桃小鳥圖》、汪澄的《秋溪游艇圖》、張熊的《花卉圖》、錢慧安的《柳塘牧牛圖》。這套銀幣，兼工帶寫，清新可人，是新中國第一套扇形貴金屬幣。此外，陳老蓮的《屈子行吟圖》也被再創作，而最終成為1985年中國杰出歷史人物之屈原銀幣。
　　清朝的著名畫作入幣的，絕對不可忽略宮廷畫家郎世寧。此君為意大利人，來中國后歷康雍乾三世，見證了清王朝的全盛時期。郎世寧原本在西方學習繪畫的透視技法，來中國后又吸收了中國的工筆和寫意技巧，因此其作品兼有東西方風格，而達到極高的藝術水準。其創作的《竹蔭西狑圖》目前為沈陽故宮鎮宮之寶。1989年此畫在意大利展出時，當時意國總理Francesco Crispi曾欲出價2000萬美元買下。他認為此畫出自意大利頂級畫家，當然也是意大利之國寶。該圖被采用為1994甲戌狗年5盎司金銀幣圖。另有郎世寧經典《十犬圖》之《蒼猊圖》，圖上蒼猊（一說藏獒）虎虎生威，為甲戌狗年12盎司金銀幣所用。其實郎世寧畫作入幣最精彩的，當屬1993年《孔雀開屏圖》之金銀幣。該幣上，一只孔雀收斂羽毛，然另一只孔雀盛裝開屏。該幣上的孔雀由白文均先生雕刻，羽毛根根出彩，令人過目難忘，最終榮獲1993年度克勞斯世界硬幣大賽之“最佳銀幣大獎”。
　　除郎世寧外，畫家冷枚的《梧桐雙兔圖》被二次創作為1999己卯兔年1公斤金幣。該幣只發行區區15枚，極度珍稀，也是上海銀行博物館的鎮館之寶。
　　最后是海派大師任伯年的《三羊開泰圖》，讓1991辛未羊年12盎司金銀幣熠熠生輝。任伯年人物、花鳥之功力登峰造極，其作品入幣，讓觀者在圓寸天地贊嘆不已。
　　幾千年的歷史積淀，老祖宗給我們遺留了太多的藝術財富，在新中國貴金屬幣上只能稍作評點。慢慢欣賞這些名畫，了解這些名畫背后的故事；然后再仔細欣賞經二次創作后的這些貴金屬幣，分明讓我們感受到一股涌自心底的愉悅，經久不息。
　

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