來源：中國郵政報，作者：董純琦 　　《清明上河圖》為宋徽宗趙佶時代皇家畫院的張擇端所作。其原作現藏北京故宮博物院，為長卷絹本，工筆淡著色，畫幅高 24．8厘米，長 528厘米。 　　在《清明上河圖》所畫的汴河一帶的街市上，可以看出當時汴京（今開封）商業經濟的發達及統治階級的奢華，較全面地反映了當時城市居民的生活，突出地描寫了在同一環境中的兩種不同人群的不同生活。全幅畫面有各類人物達 550余人，那些船夫、纖夫、搬運夫、車夫、轎夫、農民，以及小商小販、理發匠、修車匠等，每個人都在忙忙碌碌、勤奮勞動；而那些官僚、士紳、吏役、商賈及他們的眷屬不是騎驢坐轎，便是喝酒、閑蕩。 　　《清明上河圖》的畫面從城內一直畫到郊外，張擇端創作《清明上河圖》的景物是有實景作根據的，他對當時的汴京城區的景色，攝取了內城東角子門內外一帶的景物。這里既有汴河，又有汴河上獨具特色的橋梁和船只，還有代表大都市的高大城門樓，這些實景在表現汴京的商業交通和城市繁華的特點上，是有典型性和代表性的。郊外部分，畫家參照了外城東水門外的風光，并大膽地有所取舍，進行了合理的構圖，巧妙地把城市內外結合起來，使畫卷更為概括，更加集中。《清明上河圖》是我國現存最偉大的藝術作品之一。 　　國家郵政局早有發行《清明上河圖》郵票的計劃，郵票原稿也已經設計好。可是要把如此場景繁雜、人物眾多的巨幅畫卷壓縮到郵票的方寸畫面，而且用雕刻凹版工藝印制，談何容易，雕刻、制版、印刷在工藝設備和工藝技術方面都存在難題。 　　郵票印制局經過組織局內外雕刻家、雕刻凹版印制專家認真探討、研究，都認為如果按 9枚連印的設計，把《清明上河圖》長卷整幅連在一起用手工雕刻、制版，難度太大，耗費時間也太長，在短期內不可能完成。有人提議到開封尋找《清明上河圖》的白描作品，想以白描線條代替雕刻線條制版，可是拿到實物后一看，白描圖太粗糙，景物幾乎全部變形，根本不能使用。但受此啟發，萌生了利用高科技手段、下功夫把原畫改畫成線條畫再制版的設想。于是，郵票印制局組織局內優秀的技術力量，從圖稿設計、制版工藝到印刷車間，全局上下密切配合，經過反復探討、試驗，對原畫進行解剖分析，耐心、細致地把畫中景色和人物在保持原有形象特點和表現風格的基礎上完全改畫成線條畫，然后再利用高科技設備制成 9枚連印的雕刻凹版印版。除了郵票畫面邊緣稍有修飾外，其余部分與原畫基本上一致。郵票印制局正好于 2003年從瑞士引進了膠雕套印郵票印刷機，其印刷性能極佳，《清明上河圖》郵票就在這臺新機器上生產，印刷效果清晰細膩，再現了這幅不朽名畫的原貌。 　　郵票的畫面具有自己獨特的規律，它的藝術概括性極強，以意到筆不到的手法描述畫面內在的詩情畫意。《清明上河圖》郵票將于 10月 18日向全國發行，集郵愛好者不妨配置一個 6倍左右的放大鏡細細地觀賞 9枚郵票的全部畫面，觀察細部時則需注目定睛多看一會，景物自會清楚地展現在你的眼前。這 9枚郵票，每枚都可獨立觀賞自成一景， 9枚郵票連接起來則是完整的《清明上河圖》全景。仔細觀察畫面，會發現在樹樁、屋頂、陽傘以及人物服裝的深層次處，包括國銘文字和畫面底線，都有清楚的方形網格和空白的網墻，有趣的是第九圖畫面的中央處，有兩人站著在對話，其中一個道士相貌的人，其衣帽全部是整齊的網格網墻組成，這些應是高科技制版留下的點滴痕跡。 　　《清明上河圖》郵票的雕刻凹版印刷的特點很明顯，印刷效果很完整，其點線結構雖然不是雕刻凹版傳統的風格，然而線條的運用相當豐富。對各種人物、車馬不同動態的勾勒，對于樹枝、樹干、船只、橋梁的描繪，對于汴河水流的刻畫，對于屋宇、城樓屋頂大線條的雕刻都有不同的手法，有深度，十分到位，酷似傳統的中國木刻畫的風格。線條印刷厚實，重量飽滿，沒有斷線發花的弊病，連極小的文字都印刷得清晰完整。膠版印刷方面，有土黃、隱紅、淺棕、灰綠 4色襯作雕刻凹版的底色。其中隱紅色還用于郵票及小版票的印章，淺棕色則主要用于小版票的底紋與文字，工藝設計是很巧妙的。但仔細琢磨畫面，膠版用色尚嫌不夠大膽，底色效果略感平板。如果底色能有些微妙的層次變化，船身上的隱紅色稍微再深一些，其實不用擔心套印問題，因為主要輪廓都在雕刻凹版，即使紅色有些套印不準也無礙，不會影響總體效果。河流中的灰綠色也可稍微再深一些出來，并做出深淺層次，使整個畫面多一些起伏變化，可能會使整個畫面增加些動感，以及情調和意境的美感。 　　從總體效果而論，《清明上河圖》郵票的設計和印制是非常成功的，是雕刻凹版印刷工藝上的創新。把如此長卷巨幅的古代名畫，清晰完整地顯現在郵票的方寸畫面上，也是中國郵票印刷史上的創舉，這是杰出的歷史名畫加上精心的現代藝術設計與高科技的印制工藝的結晶，堪稱雕刻凹版郵票的精品杰作。