中國當(dāng)代藝術(shù)市場的火熱，并沒有讓所有的人都為之瘋狂。當(dāng)人們都在為這個市場而興奮的時候，有學(xué)者與評論家?guī)Ыo我們冷靜的思考。著名的藝評家以及策展人陸蓉之女士就當(dāng)代藝術(shù)的收藏問題提出了自己的看法。

　　陸蓉之認(rèn)為，如果說藝術(shù)家是上天賜予人類的禮物，那么收藏家也需要具備一種天賦，需要有一種審美創(chuàng)造力。中國當(dāng)代藝術(shù)的火熱是一個歷史的必然，也是一個偶然。之所以這么說是因為在過去短暫的一百

　　年的時間里面，中國曾經(jīng)跟全球處在一個比較隔絕的狀態(tài)。因此，外界對中國充滿了好奇，從另一個角度講，是處于一個相當(dāng)無知的狀態(tài)。談到今天當(dāng)代藝術(shù)的收藏者和投資者，陸蓉之認(rèn)為：“看起來他們關(guān)注著中國的當(dāng)代藝術(shù)，但是大多數(shù)人不要說對中國的藝術(shù)非常陌生，甚至對中國的文化還處于無知的狀態(tài)，這種現(xiàn)狀非常令人擔(dān)憂。”

　　大多數(shù)人對歷史所造成的無知與隔閡使中國的藝術(shù)品市場有了偶然的爆發(fā)力。而事實上，中國藝術(shù)收藏有悠久的歷史，但這種深厚的底蘊在今天似乎并沒有顯示出來。當(dāng)前很多外來的收藏家可能掌握了過去二十年間中國當(dāng)代藝術(shù)的主動性，但是這種收藏的主動性已經(jīng)發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。而在短短二十年間，來自中國本土的收藏人群明顯增長，他們承襲了西方人收藏的知識結(jié)構(gòu)和眼光，并奉為權(quán)威。在此情況下，只得反思的是，這種增長是否具備了收藏家的條件，是否出自于對藝術(shù)本身的熱愛。對于一位熱衷收藏當(dāng)代藝術(shù)的人而言，眼光也許會受到條件的制約，但只有在無條件的熱情之下，才可以源源不斷有新的趨向，有更敏銳的新發(fā)現(xiàn)。

　　陸蓉之認(rèn)為在收藏具有了情感的驅(qū)動以后，更需要的是理性的知識結(jié)構(gòu)，以及欣賞、收藏、并在市場中進(jìn)出的基本能力。如果藏家不具備能力的時候，就會出現(xiàn)“用耳朵收藏”的情況，即藏家收藏東西主要靠聽別人說，而不是自己看。當(dāng)前市場上有大量余錢，而投資者們則是靠耳朵去聽從一些聲音，這樣的市場活動是相當(dāng)盲目而危險的。藝術(shù)品的收藏當(dāng)然應(yīng)該是一個眼睛運動的收藏過程。

　　今天，當(dāng)代藝術(shù)的收藏已經(jīng)越來越集中于對年輕藝術(shù)力量的關(guān)注，陸蓉之認(rèn)為在目前有很多非常年輕的，甚至還在校園里面的藝術(shù)家，已經(jīng)早早地進(jìn)入市場壟斷或炒作，這種拔苗助長行為，無疑是一種巨大的傷害。目前中國年輕藝術(shù)家的作品偏離市場的正常價位，這種現(xiàn)象對中國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展是不利的。陸蓉之解釋道：“年輕人是中國的希望，藝術(shù)生涯一開始便被少數(shù)人壟斷，受眾多資金的攻擊，是不利于市場長遠(yuǎn)發(fā)展的。當(dāng)未來我們希望能夠看到更多藝術(shù)家的獨立創(chuàng)作發(fā)展時，就會受到限制。”要解決這樣的難題，只能說寄希望于市場的經(jīng)營機制，主要取決于一級市場機制的完善，逐漸跟藝術(shù)家建立起互動關(guān)系，只有這樣，年輕的藝術(shù)家們才有可靠的依據(jù)，使價位擁有理性的增長。未來中國當(dāng)代藝術(shù)的收藏有怎樣的前景，跟中國的利益甚至全亞洲的利益息息相關(guān)。