復(fù)制品也有投資價值？在如今的藝術(shù)品市場上，復(fù)制品的市面做越做大。6月6日起，20件國家一級文物高仿品在中國國家博物館展出，價格最低的僅9800元。
　　
　　提起乾隆琺瑯彩題詩花石錦雞圖雙耳瓶，許多藝術(shù)品投資者都不會陌生，這只以1.1548億港元刷新全球清代瓷器最高拍賣價的瓷器，已經(jīng)被記錄在拍賣史冊上了。但如果說，一只琺瑯彩題詩花石錦雞圖雙耳瓶只要1.89萬元，你是 否會相信呢？這當(dāng)然不是清代乾隆時期的，而是國家博物館仿制的。
　　
　　專家詮釋投資價值
　　
　　如今，諸如此類的高仿藝術(shù)品并不鮮見。6月6日起，20件國家一級文物高仿品在中國國家博物館展出。它們仿制的均為清康熙、雍正、乾隆時期的代表作品，有琺瑯彩、五彩、斗彩、粉彩、青花等共20個品種，每個品種仿制50件。其中6件失傳兩百多年的琺瑯彩瓷器高仿品是本次活動的重頭戲，同時也是最大亮點，它使得尋常百姓也可以擁有曾經(jīng)為皇家獨享、王公貴族夢寐以求的琺瑯彩瓷。據(jù)了解，20件國寶高仿品的價格最低9800元，最高36800元。
　　
　　據(jù)親身研制琺瑯彩的景德鎮(zhèn)制瓷大師熊建軍介紹，在每件高仿品的底部，都刻有紀(jì)年號和絕版編號，底部的雙款都是和器件一起燒制出來的，根本不能去掉，這也保證了投資的價值。

　　從海外市場看潛力

　　從近年來藝術(shù)品投資市場看，海外市場的走勢往往會影響內(nèi)地藝術(shù)品投資品種的趨向。因此，對于文物復(fù)制品的市場潛力，我們也不妨來看看海外市場。

　　其實，對于復(fù)制品的投資，在海外已非常普遍。近日，一封復(fù)制美洲大陸的發(fā)現(xiàn)者、探險家克里斯托弗·哥倫布在發(fā)現(xiàn)美洲后的返程路上，寫給其皇室贊助者的信件，將在倫敦被出售，標(biāo)價50萬英鎊。這封信的復(fù)制日期為1493年4月29日，即哥倫布返回西班牙6周后。當(dāng)時，這封翻譯件被復(fù)制了約500份。

　　一直以來，國外職業(yè)藝術(shù)家的經(jīng)濟(jì)來源并非完全依賴于原作的出售，而更多地依靠復(fù)制品的出售，像畢加索、達(dá)利等人的作品復(fù)制品都是市場的寵兒，像1950年一張畢加索的單色銅板有限版版畫只要300美元，現(xiàn)在已經(jīng)是7000美元以上，回報價值非常可觀。

　　投資觀念悄然改變

　　對于絕大多數(shù)的中國投資者來說，都存有這樣一個觀念，即投資藝術(shù)品就要投資真跡。但隨著國內(nèi)藝術(shù)家的復(fù)制品在藝術(shù)品市場，特別是拍賣市場上的良好表現(xiàn)，這一觀念正在逐漸改變。

　　中國在美國最為成功的商業(yè)畫家丁紹光就是成功地運用網(wǎng)印復(fù)制技術(shù)的畫家，其主要收入不是來自他的原作，而是遍布全球的他的工筆重彩作品絲網(wǎng)印刷復(fù)制品的銷售。他每復(fù)制一件作品都要和畫廊經(jīng)紀(jì)人簽署一份版權(quán)合同，其作品一般限量在100－1000件之間，每幅復(fù)制品一律正式編號，有畫家親筆簽名，平均售價在1000至4000美元之間。復(fù)制品一旦完成，經(jīng)紀(jì)人便立即接通市場網(wǎng)絡(luò)，同時在上百家連鎖畫店銷售。陳逸飛的復(fù)制品也是市場上的寵兒，像一幅48×72厘米的絲網(wǎng)版畫《威尼斯》，共復(fù)制了250件，每件都有陳逸飛簽名，市場成交價達(dá)到了5.8萬元。

　　近年來，上海藝術(shù)博覽會上，海外經(jīng)紀(jì)人也帶來了大量的藝術(shù)品復(fù)制件，像一件羅丹的《思想者》青銅復(fù)制品就以100萬美金成交。在不久前結(jié)束的廣州保利2006年春季拍賣會上，薩爾瓦多·達(dá)利的《裸女》(鍍金銅塑)也以13.2萬元成交。

　　質(zhì)量決定收藏價值

　　近年來，隨著老百姓對藝術(shù)品投資熱情的日益提高，藝術(shù)品復(fù)制件市場也如雨后春筍般興起。但一些人為了追求暴利，往往通過存世量來提高復(fù)制品的價格，這正是藝術(shù)品復(fù)制件投資的最大陷阱。

　　藝術(shù)品復(fù)制件的價格和收藏價值主要取決于它的數(shù)量和復(fù)制質(zhì)量，真正高品質(zhì)的復(fù)制品事實上是對藝術(shù)理解和消化的成果，因此同樣具有投資價值。一些無限量發(fā)行的藝術(shù)復(fù)制品則會因為其非稀缺性而喪失意義，而那些有專門序號和真正確保限量的復(fù)制品很有可能在經(jīng)過一段時日后大放異彩。

　　復(fù)制質(zhì)量是決定藝術(shù)品復(fù)制件的重要標(biāo)準(zhǔn)。對于書畫作品，其需要最大程度地展現(xiàn)畫家的繪畫功力以及作品的神韻。像榮寶齋從1959年開始，花20年使用木版水印《韓熙載夜宴圖》，只有35幅，被故宮博物院定為“次真品”，其價值不菲。而一幅類似于木版水印《韓熙載夜宴圖》的市場價格也在數(shù)十萬元。高價的原因一是制版程序非常繁瑣；二是使用材料異常講究，所用紙、絹、顏料等都必須與原作相同；三是重復(fù)使用率低，通常只能印幾張、十幾張。可以亂真的高質(zhì)量加上有限的數(shù)量，使其產(chǎn)生了很高的市場需求度，收藏價值日益攀升。

　　在保證復(fù)制水平的前提下，另一個關(guān)鍵就是復(fù)制的數(shù)量。1997年北京一家拍賣行曾經(jīng)拍賣過西方印象派畫家雷諾阿和現(xiàn)代派大師畢加索、魯奧等人的版畫作品，雖然估價和起拍價都不高，在人民幣10000元至22000元間，但還是幾乎全部流標(biāo)，其中最重要的原因就是沒有作品的印數(shù)編號。