有一種“龍頭效應”，集郵者的求全心理，往往使這些首套郵品身價不凡，增值可觀。盡管猴票發行之初很多人并未留意，但隨著上世紀八十年代后期全國各地諸多郵市相繼建立，集郵所蘊涵的經濟意義愈發顯露出來，猴票也就隨之緊俏起來。至1992年，第二輪生肖猴票面市時，很多集郵者恍然大悟，怎么手上少了第一套猴票呢？于是“庚申猴”的價格在市場更是直線飆升，供求極度失衡。
　　其次，“庚申猴”撲朔迷離的發行量，始終是人們關注的焦點。最初公布印量是800萬枚，1988年國家更正了猴票的發行量為430萬枚。對此民間眾說紛紜，有人說由于當年印制雕刻版猴票，使用的是印鈔票的專用油墨，當時北京郵票廠這種油墨存量不多，印了422萬枚左右，油墨告罄，只得停機，更有模版損壞等等傳說，雖都是未經證實之談，但卻無疑給猴票增添了幾抹神秘色彩。“物以稀為貴”，比之發行量動輒數千萬乃至上億的第一輪其他生肖票，猴票的升值奇跡自然是題中應有之義了。
　　其三，損耗量是影響猴票價格的重要因素。猴票局部涂有金粉，由于氧化的原因，實際存世票能稱為上品的，不足十分之一。猴票采用影寫版與雕刻版混合套印方式印制，當時的技術水平有限，廢品率相當高。由于油墨浸透了紙張，很多猴票背后都是黑乎乎的。在通訊技術欠發達的上世紀八十年代，郵票多用于郵資憑證貼寄信件，因而猴票的自然消耗很大，這為猴票后來的價格上漲奠定了基礎。
　　當然，猴票的“大行其道”與它精美的設計是分不開的。“庚申猴”圖案的繪制者是大名鼎鼎的黃永玉，雕刻者是身手不凡的姜偉杰。黃永玉筆下栩栩如生、毫纖畢現的“金猴”，經姜偉杰的藝術再創作，生動傳神地表現了出來，成品有很強的質感和藝術感染力。第一輪生肖郵票多為裝飾畫法，唯獨猴票運用肖像畫法表現，相較之下，傳統的裝飾畫法，雖富有民族風格，但缺少猴票之靈氣。