追捧，已廣泛散布于世界各國的藏家手中，變得彌足珍貴，甚至其中出現(xiàn)了許多國寶級的藝術(shù)品，要進行系統(tǒng)性的收藏遂變得根本不可能，所以稱為當代文物應(yīng)當之無愧。

 

2： 改革開放初期，我國經(jīng)濟剛從十年浩劫中恢復(fù)，國力十分薄弱。新中國貴金屬幣早期主要作為我國出口換匯的重要手段。從誕生開始它們就主要銷往國外，所以它們從一開始的集藏主體就是世界性的藏家群體。從藏家在全世界范圍的廣泛分布來講，新中國貴金屬幣無疑超越了其它所有的中國錢幣板塊。因為除去新中國貴金屬幣外，所有其它錢幣板塊的集藏主體均是華人，區(qū)域性的收藏特點濃厚。

3： 從古至今，我國所有錢幣的正背面圖案相對單調(diào)，而且主要以字體和人像的變化為主，無論從美學的欣賞角度還是從圖案本身很難反映我國上下五千年的燦爛文化。而當代貴金屬幣從一開始就注重圖案的精美，把反映我國璀璨文化的各個領(lǐng)域成就盡可能完美地復(fù)原到幣上。這種美感給人在視覺上的震撼力是空前的。無論是人文內(nèi)涵、藝術(shù)內(nèi)涵還是收藏內(nèi)涵，當代貴金屬幣絕對是值得重視的一個領(lǐng)域。

 

4：在公元2000年前的20年左右時間，我國有很多種貴金屬幣的生產(chǎn)屬于產(chǎn)品代工，如同澳大利亞珀斯造幣廠幫很多亞太國家代為制作錢幣是一個道理。從某種意義上說，在這個階段，我國發(fā)行貴金屬幣是在為各式各樣的國外貴金屬幣經(jīng)銷商們提供服務(wù)而已。而當代貴金屬幣本身是人民幣的分支，它屬于國家法定貨幣，理應(yīng)有至高無上的權(quán)威性和嚴肅性。但以前的實際情況是，除去一些國家性和國際性的題材外，海外經(jīng)銷商們根據(jù)個人喜好或?qū)κ袌鲂枨蟮呐袛嗫梢韵鄬﹄S意地建議中國人民銀行發(fā)行某種貴金屬幣，而無須非常嚴格的立項制度。不僅如此，一旦某款幣市場銷售情況不好，或者由于經(jīng)銷商自身經(jīng)營狀況不善，或者由于金幣公司和經(jīng)銷商高層人士的變動，隨時中止該款幣生產(chǎn)的情況時有發(fā)生。隨著我國綜合國力的不斷增強，在2000年后，所有貴金屬幣的立項和生產(chǎn)均遵守嚴格的規(guī)章制度，不可能再出現(xiàn)因經(jīng)銷商個人原因從而改變貴金屬幣立項生產(chǎn)銷售的狀況。但1979－2000年這段長達20年左右相對混亂的時間里，所制造的許多貴金屬幣如今根本沒有系統(tǒng)的檔案資料可循。從集藏的意義上類比，這段時間堪比人民幣第一、二版紙幣，或相當于清朝時各省自行鑄造的機制幣、抑或相當于新中國郵票中的文革、編號票。正因為其發(fā)行管理不規(guī)范，反而造就了許許多多的當代文物。因此這個時代對新中國整個