《追尋——熊貓金幣設計師訪談錄》

　　熊貓金幣之所以能蓬勃發(fā)展到今天，當然還有一個重要原因，就是它的圖案不斷在變化。熊貓金幣三十年了，常規(guī)規(guī)格起碼就有三十個動作，全部加起來大概有60-70個不同動作姿態(tài)。我們每次在畫圖稿時，必須先要看原來的圖稿。譬如設計1996年版熊貓金幣的圖稿，必須看1996年之前的圖稿，要顛覆原作，和原來接近的造型形態(tài)也不能用，在構圖和動作這兩方面必須要和原來的完全不一樣。所以熊貓金幣三十年，這三十年的構圖和動作基本都是不一樣的，至少從1996年以后，從我擔任中國金幣總公司設計部經(jīng)理之后，我把關的原則就是這樣，不僅和錢幣作品不能雷同，和郵票作品也不能雷同。熊貓金幣最大的魅力就是不斷創(chuàng)新，不斷挑戰(zhàn)自己的過程。
　　問：熊貓金幣一直在創(chuàng)新和變化，這個過程中有沒有讓您印象特別深刻的事？
　　胡：一般來講，逢十的熊貓紀念性題材都是我們主動在變，我印象最深刻的是中國熊貓金幣發(fā)行十周年五公斤金幣。這枚金幣是不僅是熊貓金幣，也是中國現(xiàn)代貴金屬紀念幣的里程碑式標志。它的設計語言簡練，背面圖案別開生面地將十年來熊貓金幣的所有造型沿幣面外沿排成圓形頭尾相接狀態(tài)，充分顯示了十年來熊貓金幣發(fā)展的軌跡，使這十年的歷史很具像地展現(xiàn)在人們眼前。

　　這是中國第一次鑄造如此巨大的金幣，當時的沈陽造幣廠已是9旬“高齡”，其技術人員隊伍的強大，設備配置的完善，使其成為當時最具國家水平的造幣廠。就是如此，也在鑄造這枚中國當時最大金幣的期間克服了坯餅的制作、工藝難度沖鑄的設備壓力不足、金屬定量的嚴格控制等方面造成的技術難題，十分艱難地完成了這個光榮任務。 
　　 如今，這枚5公斤熊貓金幣因其鑄造量的稀少（10枚），已成為世界著名珍惜錢幣之一。當時剛出來的時候，大家還沒有意識到它的價值，后來投資意識增強了，價值重新被發(fā)現(xiàn)，感覺到量這么稀少，實在太珍貴了，有錢也買不到，這也提醒我們的收藏者，對于經(jīng)典品種一定要盡早下手。 
             
　　 第三部分 熊貓金幣的設計，主要難在哪？
　　熊貓金幣的設計，主要有四難：設計難，征稿難，評選難，定稿更難。
　　問：我們都知道您在90年代中期直到進入21世紀第一個十年，擔任了中國金幣總公司設計部經(jīng)理，也是熊貓金幣事實上的“掌舵人”，從您的角度，您覺得熊貓金幣設計的難點主要有哪些？
　　胡：熊貓金幣設計有四難，設計難，征稿難，評選難，定稿更難。熊貓是大型哺乳動物，它很可愛，但它本身動作比較緩慢笨重。越設計到后面越難，因為可表現(xiàn)的動作姿態(tài)不多，前面幾十年都已經(jīng)表現(xiàn)過了。而且客觀上來說，設計熊貓金幣不如設計奧運題材紀念幣那樣能夠獲得眼球，很多熊貓金幣的設計者是默默無聞的，這是設計難；因為設計難，所以征稿，評選也就難，有時候我們征集到幾百個圖稿作品都找不到滿意的。定稿難主要還是因為2000年我們引入專家評審機制以后，專家的結構比較復雜，各個領域的眼光、標準都不一樣，所以定稿上也存在一定的困難。
　　問：我們怎么看，2000年引入專家評審機制，對熊貓金幣的發(fā)展利弊影響？
　　胡：肯定是利遠遠大于弊的。2000年以前實行約稿制，每年的發(fā)行項目是大家先集中開會分任務，打哪算哪，指定哪個廠來負責這個項目，其他廠就不接手了，某設計師的設計稿其他設計師也不太會參與修改，所以某個廠某個設計師的圖稿設計和石膏制作水平直接決定了某個項目金銀幣的水平，熊貓金幣也是如此。2000年之前，即使有競爭，也只圈定在造幣廠的小范圍，項目最終交在某個設計師上就由他來全權負責，比如有的設計師美術字寫的不好，那時候沒有電腦雕刻，字都是手工刻出來的，字寫的不好雕刻效果也一定不好，所以早期的紀念幣包括熊貓金幣，還會出現(xiàn)一些歪斜的幼稚的字。某個角度來說，這或許也能成為現(xiàn)在鑒別的一個觀察點，如果字是歪斜的，那就是真品，如果發(fā)現(xiàn)這枚幣的字很挺花紋很齊整，那就是假幣。這是一個玩笑話，但當時就是這個水平，這是無奈之舉，不同項目之間的水平參差不齊。
　　2000年我們引入專家評審機制后，最大的作用就是符合現(xiàn)代審美潮流，提倡良性競爭，提高產(chǎn)品質(zhì)量，對熊貓金幣乃至金銀幣的發(fā)展起了非常積極的影響。我們的專家評審委員涉及多個領域，包括中央美術學院，清華大學美術學院，北京大學歷史學、社會學、人文方面的專家教授，故宮博物院，社會科學院，軍事博物館等等，幾乎是邀請了各方面領域的頂級專家。我們的評審過程也是在不斷完善的。開始是兩次甄選，第一次是圖稿甄選，第二次是樣幣甄選，但實際操作中發(fā)覺有的樣幣不好但工藝特別漂亮，這就是因為石膏沒有制作好。所以從2004年開始，我們又增加了一個環(huán)節(jié)，圖稿甄選后，再進行石膏甄選，選擇最好的石膏再發(fā)給各個廠去做樣幣，這樣就沒有了遺憾，這個競標機制也是逐漸調(diào)整，逐漸完善的過程。
　　從收藏者角度來看，最大的感覺就是熊貓金幣的工藝好了，圖案花紋更清晰漂亮了，雕刻更精良了。當然除了是引進良性競爭的原因之外，還是我們從國外花大錢引進了最先進的設備，有些圖案和文字用機器來雕刻，畫面更加精致美觀。
　　問：熊貓金幣的版別，也是很多收藏者比較關注的一個話題，您是怎么看待版別問題的？
　　胡：現(xiàn)在熊貓金幣的很多爭議就集中在由于工藝帶來的所謂不同版別上。實際上很多市場上炒作的版別問題是莫須有的，這個所謂版別是工藝形成的，因為熊貓金幣的噴砂不是機器噴，是人為在噴，所以幣與幣之間就會出現(xiàn)多多少少的差異。為什么現(xiàn)在發(fā)行的熊貓金幣少有版別問題，就是因為有很多早期的幣壓在藏家手里了，為了迎合藏友心理就制造版別的輿論，急于出手。當然炒作也是市場游戲規(guī)則所允許的，只是收藏者要擦亮眼睛。
　　就我個人來說，我承認的一般來說只有廠別，沒有版別。以及早期如果有某造幣廠管理不善，在熊貓金幣沒有達到發(fā)行量，進行二次生產(chǎn)時，拿了一個和原來略有區(qū)別的熊貓金幣模具來生產(chǎn)時，這樣就產(chǎn)生了廠別之外的版別了。還有一個版別就是不應該出廠的東西，還在生產(chǎn)中間過程的東西，通過大家所想象不到的方式流到外面去了。譬如早期海外經(jīng)銷商提了某些要求，試制了某個熊貓金幣產(chǎn)品，然后經(jīng)銷商提了特別要求，主管領導也簽字了出廠了，這樣也出現(xiàn)了所謂的版別。這幾個情況的確是存在的，對于喜歡研究版別的藏友來說，研究和收藏不同廠別版別的熊貓金幣也是一個樂趣。

　　第四部分 未來十年的熊貓金幣
　　如果我們把2009年-2018年的熊貓金幣比喻成一個大的協(xié)奏曲，那么每一年的熊貓金幣就是這個協(xié)奏曲里的不同音符，不同音節(jié)，雖然各有個性，但是是和諧統(tǒng)一的。
　　問：2008年，您主持了熊貓金幣未來十年的圖稿大征集活動，能不能跟我透露下其中的一些信息？
　　胡：2008年，我們的確進行了熊貓金幣未來十年的圖稿征集活動。我在其中擔任的角色是一個總編輯角色，負責把握總體的設計風格。當時我做的工作主要是在征稿委員會征集上來，并由專家評審評選出的設計師圖稿基礎上，進行了一定的修改，以統(tǒng)一整體的構圖風格。
　　當時我們給設計師的約稿單，上面很醒目地寫上了一排字：創(chuàng)新是圖稿的唯一生命。熊貓金幣的立意，意義，手法我們都不用和設計師多談談，他們畫了很多年已經(jīng)非常清楚了，可是創(chuàng)新必須得談。必須和原來有所突破，必須有新的感覺。
　　當時我們征集上來的圖稿，還是五花八門，千姿百態(tài)的。當時我們也有這樣的思考，十年必須有一個程式化的靈魂能夠把它們連接在一起，就像中國京劇藝術，有自己一套獨特的表現(xiàn)語言，熊貓金幣也應該有這樣一套獨特的語言。每一年熊貓金幣上熊貓的造型動態(tài)，必須要完全不同，但是它們之間的表現(xiàn)手法是基本接近的。如果我們把2009年-2018年的熊貓金幣比喻成一個大的協(xié)奏曲，那么每一年的熊貓金幣就是這個協(xié)奏曲里的不同音符，不同音節(jié)，雖然各有個性，但是是和諧統(tǒng)一的。
　　問：也就是說，這十年的熊貓金幣整體風格是一致的，我們可以這樣理解么？
　　胡：當時征集起來后，經(jīng)過專家評審過程，最終選擇了十幅滿意的圖稿，里面的造型動作都是專家認可的，但這十幅形成不了統(tǒng)一風格。所以我進行了修改，形成了統(tǒng)一的構圖風格。這個構圖風格，如果用語言來形容就像是在幣面上開了一扇隱型的窗戶，窗框這些具象的東西沒有表現(xiàn)出來，但我們的目的達到了。就像國畫一樣，意到筆不到，筆法很省略，但意思已經(jīng)完全表達出來了。上面是竹子，下面是水，中間開了一扇隱型的窗戶。其中還另外一個深層寓意，就是寓意中國以熊貓作為友好使者，向全世界開放。當時我考慮過豎排，但熊貓不是長頸鹿，幣面的上下很難安排其他素材，所以現(xiàn)在的構圖風格是最適合的。竹葉以陰線刻，淺噴砂來表現(xiàn)，線條非常細，熊貓主體是反噴砂，上面還有竹葉背景，從2009年到2018年，這十年里的熊貓金幣，每一枚都有互相的影子在里面，但是又有自己非常獨特的造型姿態(tài)，相輔相成，相互唱和。
　　問：作為“總設計師”，如果讓您評價這十年的熊貓金幣，您怎么評價？
　　胡：我覺得這十年的熊貓金幣，和以前還是有了很大的變化。它的系列性非常強，因為構圖風格相對和諧統(tǒng)一，可以作為熊貓金幣中一個單獨的系列來收藏，也許2019年以后，這個構圖風格受到領導和藏友的認可，還會延續(xù)，即使不延續(xù)，這十套就是一個單獨的系列，在歷史上有一定地位。當然每一套還是有很大的不同，包括數(shù)量、姿態(tài)，表現(xiàn)手法上的不同，非常值得藏友系列收藏。
作為我個人來說，總設計師談不上，因為其中有很多人的心血，我只是起到了一定的作用。我就是一個編輯，把不同人的工作串接起來，但畢竟這個系列是從我手里出去的，有我的心血，如果得到大家的認可，我也很有成就感。雖然最終熊貓金幣的設計雕刻名單上沒有我的署名，但熊貓金幣設計師在獲得國際獎項時，都會特別打來電話，感謝我當時對他們圖稿所作的修改，我覺得這樣就很高興了。
　　其中還有一點必須要提到的，雖然說是2009年到2018年的十年圖稿大征集，但當時只確定了五年的圖稿。為什么這樣呢？因為貨幣金銀局，作為發(fā)行人，代表總行和政府掌握金銀幣的產(chǎn)品質(zhì)量和法律地位不出偏差。當時貨幣金銀局的領導就說，我們還沒有這個能力來把握老百姓的審美需求變化，所以先確定五年，五年后到底怎么樣，還是要看實際的社會需求趨勢。所以從這個角度來說，熊貓金幣是最與時俱進的，未來也充滿著很多變數(shù)。以后還會變，有2個基礎，一個是電腦設計和理念手法有突破就要變，造幣工藝有突破了也要變，這是造幣的靈魂 

9 7 3 1 2 3 4 4 8 :