《追尋——熊貓金幣設計師訪談錄》

　　1982年版熊貓金幣也是延續了這樣的設計風格，正面是天壇，背面是熊貓形象，這樣格式化的圖案結構在設計之前就已經確定。背面圖案沒有爭議，正面圖案起初有幾個備選方案，包括天壇、長城、國徽。長城的力量感太強烈，更適合用軍事或國防題材。國徽顯得過于嚴肅，而天壇更接近人文性的題材，與熊貓和諧可愛的形象比較貼合，所以最后選擇了天壇。
　　問：第一套熊貓金幣設計過程是不是很曲折？
　　胡：1982年版熊貓金幣的背面設計稿，由上海造幣廠設計雕刻組的5至6位設計師一起設計，當時提出的設計方案非常多，有各種各樣動作形態的熊貓，當時設計師去了上海馬戲團，熊貓吹喇叭、騎車的形象都用上了，陳堅的圖稿因為熊貓的動作最穩定，所以最后中選。在各方面的共同努力下，中國的熊貓金幣終于正式和大家見面了。

　　第二部分 熊貓金幣三十年，是一個曲折的發展歷程
　　熊貓金幣的生命力很強大，它的延續過程很復雜，傾注了很多很多人的心血。
　　問：都說歷史是由來創造的，熊貓金幣三十年，最令您難忘的人物有哪些？
　　胡： 要談到熊貓金幣，一個人物和一個廠是繞不開的，他們功不可沒。
　　首先是朱純德先生，從1982年的凹刻法，朱純德先生作出了很多貢獻，他對于美術造型、美學理論很有研究，對于早期熊貓幣的設計理念和表現手法貢獻很大。
　　還有上海造幣廠，當時的領導和設計師都付出了很多努力和心血。就設計師層面，陳堅，孫奇齡，葉柏林，駱行沙，方茂森，這些都是必須要記住的功臣，他們在熊貓金幣的發展初期做了很多工作。
　　問：熊貓金幣三十年，您認為這是一個怎么樣的發展歷程？
　　胡：坦白地說，熊貓金幣開始沒有太大壓力，因為海外藏友剛開始就很喜歡熊貓金幣，因為它的圖案豐富漂亮，升水又低，包括運輸費，設計費，升水也只有3%。但是后面慢慢有了壓力，為了刺激銷售，熊貓金幣每年的圖案要變。
　　熊貓金幣早期沒有成熟的經銷體系，主要由中國香港長城硬幣投資有限公司的前身銷售部分，再委托香港寶生銀行銷售部分，然后再去各國的錢幣博覽會擺個攤，給別人的感覺有點像皮包公司。
　　進入90年代，海外經銷活動就比較活躍，海外經銷商的規模也逐漸擴大了，我們慢慢有了相對成熟的經銷網絡，熊貓金幣也一步一步打開了國際知名度。坦白地說，海外藏友早期并不是喜歡熊貓幣，而是喜歡中國的熊貓，海外藏友真正認可熊貓金幣，是凹刻法出現五、六年以后，即80年代末90年初，他們產生了一個感覺：任何一個國家的投資幣都不如中國的熊貓金幣豐富多彩，由此開始，他們對熊貓金幣的藝術性和工藝性，才真正有了認同感。 
　　 從國內市場來說，1982年版熊貓金幣只面向海外地區銷售，國內想要收藏只能通過領導簽字用外匯券購買，1984年，熊貓金幣才開始在國內市場上出現，當時的價格是40多元/克，現在已經翻了十倍。國內的熊貓金幣收藏發展，憑我個人的感覺，是在熊貓金幣制定了發行量，出現了少量套裝金幣開始，因為發行量比較透明，套裝金幣有證書有裝幀，便于送禮，熊貓金幣的收藏開始慢慢發展起來了，因為它適應了社會需求。
　　問：以前聽您說過一句話，您說熊貓金幣的生命力很強大，怎么理解？
　　胡：是的，熊貓金幣的生命力很強大，它的延續過程很復雜，傾注了很多很多人的心血。生命力強大的根本原因有兩個，第一個原因是國內外對熊貓金幣的推崇，熊貓的題材具有唯一性和排他性；第二個原因是熊貓金幣永遠代表著最先進的設計理念和鑄造工藝。熊貓金幣發展過程中有幾個節點，在推廣過程中也不是一帆風順的。低潮的時候，我們就要思考怎樣通過工藝的改變，在不增加成本或少增加工業成本的情況下，取得一個新的面貌來吸引收藏者的關注。早期的凹刻法是中國獨創的，進入90年代，加拿大、英國開始出現反噴砂法，我們也想應用這個工藝，其他的題材不好試，就拿熊貓金幣來試，1995年版熊貓金幣上就能看見反噴砂工藝了。還有局部鍍金，雙金屬，斜齒，以及黃金白銀之外的貴金屬紀念幣，只有在熊貓幣上才能看見。熊貓金幣承受了很多實驗，對金銀幣貢獻很大，但同樣的，它也代表著最先進的理念和工藝。

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