[center] [upload=jpg]UploadFile/20039242212088790.jpg[/upload] 大銅章《魯迅文學獎》 　 昨天在華波錢幣網上看到一枚魯迅頭像的大銅章，又勾起了我回憶讀書時代時看到過、也曾畫過的魯迅頭像。但當時只知道臨摹，也沒注意作者是誰，今天見了這枚銅章后使我再回想和追尋其作者，在昨天的嘉賓中，我開始以為這作品是著名雕塑家熊秉明先生雕塑的魯迅作品，經網上長時間的查詢后才知道，該銅章的作者應該為中央美術學院張松鶴教授的作品，因為在1976年10月19日的J11紀念中國文化革命的主將魯迅郵票中的第一枚，這件“魯迅浮雕像”就是張松鶴教授的代表作。 [upload=jpg]UploadFile/20039242145883906.jpg[/upload] J11J11紀念中國文化革命的主將魯迅郵票 　　大銅章《魯迅文學獎》中的雕塑也是根據張松鶴教授的作品而設計的，該銅章直徑60mm，由上海造幣廠鑄造發行100枚。從其設計效果看，雕塑的韻味也是保持得相當的濃厚，藝術造型張力也是完美而有力度。 　　在金銀幣收藏中我也使我學到了很多知識，像這魯迅雕塑像以前也只是常見到，今天看到了感覺特親切，但以前也沒有很深的去追詢這是誰創作的而探個究竟。 現在在收藏過程中也更使我想了解和知道或重溫更多的的知識，收藏的樂趣就是要增加自己的知識，見多了才能識廣，這在收藏中對提高自己的欣賞能力是有很大的幫助和提高的，我想人們常說的那句“先知先識”也許這也是其中積累而開始形成的一部分吧。我把我知道的和了解的，感受這樣的寫出，也讓愛好收藏的朋友一起分享這收藏中的一點知識和樂趣。 　　在收藏過程中，能擁有當然是最好，也是收藏中的福份，不過，不能擁有時的那份牽掛，其實也是一種精神享受。我們在目前市場行情的突變中以平常心來收藏和欣賞，也是對自己個體的一種調整的方式。市場暫時的下滑對真正的收藏者來說是微不足道的，只有以平常心客觀對待，讓我們靜下心了欣賞一切，去發現美，去了解更多的知識，那才是我們生活中最美好和快樂的，這也是我們收藏過程中也需要了解的知識。 　　接著我把著名雕塑家張松鶴的簡歷介紹大家。 　　張松鶴，1912年生，廣東東莞人。1934年畢業于廣州市美術學校西畫系。1936年夏入國民第二軍第四師任中尉藝術科員，繪編抗日宣傳畫報。1938年加入中國共產黨及東江抗日縱隊，歷任抗日民主區長、聯區主任，東江南岸第三戰線副指揮，華北《行軍快報》、《行軍畫報》主編。建國后，曾先后在北京市人民美術工作室、北京市美術公司、北京畫院從事雕塑創作。曾任人民英雄紀念碑雕塑創作組副組長，華北大學、北京師范大學、北京藝術學院教授，第五、六、七屆全國政協委員。其作品《魯迅像》、《新四軍》、《馬克思、恩格斯像》分別為中國美術館、中國革命軍事博物館、德國特黑爾市馬克思故居收藏。人民英雄紀念碑浮雕《抗日游擊戰》（與陳淑光合作）獲1987年首屆全國城雕評獎最佳獎。張松鶴是我國老一代藝術家。戰爭年代他出生入死，獻身革命；和平時期，他潛心創作，報效社會。他既是一位雕塑家、畫家，同時又是一位才華橫溢的詩人，善于運用多種藝術形式謳歌時代，詠嘆人生。不同于常人的生活閱歷和生活體驗，他更熱衷于歷史題材和領袖人物的創作，以自己的心智和汗水，賦予頑石以生命，重現歷史的真實。他和陳淑光共同創作的《抗日游擊戰》運用現實主義手法，以磅礴的氣勢，樸實的語言，形象地再現了人民戰爭的宏大場面，具有振撼人心的藝術魅力。《魯迅像》以奇巧的構思，凝練的手法，塑造了魯迅平凡偉大的藝術形象，成為現實主義雕塑典范作品之一。 　　再介紹另一位著名的雕塑家熊秉明先生，這是一篇刊登在2003年04月《光明日報》，現任中國現代文學館館長舒 乙先生書寫的紀念熊秉明先生的文章。 《 熊秉明先生做魯迅頭像》 [upload=jpg]UploadFile/2003924215918027.jpg[/upload] 中國現代文學館內的魯迅雕塑像，著名雕塑家熊秉明先生創作 摘自《光明日報》 舒乙　 　　我想，熊秉明先生雕刻的代表作大概要算魯迅頭像了。有這么一個頭像，熊秉明也可 以永垂不朽了。 　　中國現代文學館蓋新館的時候，院子里要放十幾尊作家雕像。這個任務交給了中央美 術學院的雕刻家們。孫家缽教授在替文學館物色人選時，一口咬定，魯迅雕像最好請在巴 黎的熊秉明先生做。孫教授說，北大建校百年時，熊先生為北大做了一尊魯迅雕像，相當 好，可以請他再做一尊。不過，一要做得大，二要做成鐵的，做的過程中自然會有若干改 進。孫教授自告奮勇，答應替文學館去聯系。熊秉明先生和中央美院的老師非常熟。巴黎 是藝術朝圣的地方，中央美院的老師差不多都去過巴黎，或進修，或參觀，或工作。他們 很少有不認識熊先生的，他是地主嘛，一來二去，便很熟了。都知道他有一尊《魯迅頭像 》；不過，頭像的最初雛型很小，是幾層硬紙板剪貼起來的。看過的人，都叫絕，以為創 意、造型都很好。 　　很快傳來了消息，熊先生答應為文學館做魯迅頭像，而且要有大的改進。他說他先要 帶一個石膏小樣來北京。 　　果然，熊先生和夫人飛抵北京，由孫家缽教授做陪，扛著石膏小樣，親自登門，送到 了我家。小樣既不小，又不輕，雖是石膏的，因有半米高，也有相當的分量，千里迢迢， 夠他們二位拿的。 　　熊先生談了他的構思。他很強調：材質一定要用鋼材，只有鋼材才能充分體現魯迅先 生作為民族脊梁象征的那種硬骨頭精神，而且鋼材的顏色也最能傳遞魯迅先生身上的那份 剛毅、樸實和凝重。 　　我沒有想到的是，在第二年夏天，熊秉明先生以80多歲的高齡，冒著酷暑由巴黎趕到 北京，親自動手在現場放大樣：用氣焊槍切割鋼板，再用電焊槍組合焊接，天天如此，不 吃午餐，連續作業，直至成形。我曾隨孫家缽教授去郊區的一座工廠看他操作，大受感動 。我看到的是一種近乎宗教狂熱一般的對藝術完美的追求，是一種廢寢忘食的身臨其境， 是一種存在于全過程中的全身心的創作歷程。 　　我有點明白了：法國式的藝術輝煌究竟來源于何處？鬧了半天，它來源于汗和血，來 源于烈日和嚴寒，來源于八十高齡老漢手中的焊槍和榔頭！ 　　當頭像在文學館院里安裝時，這種精神又一次得到展現。熊先生和夫人對基石的尺寸 、高矮、顏色以及安放位置都有嚴格的要求，量了又量，看了又看，反反復復地量，測試 ，比較，甚至返工，極其嚴格，一絲不茍。 　　結果，出來一個杰作——每一個看見頭像的人，第一眼就感到震撼！ 　　熊先生是學哲學的，后在法國學雕刻，又研究書法。這幾樣——中國、法國、哲學、 雕刻、書法——全揉在了一塊兒，其結果就出來了一個非常奇特的魯迅頭像，好像用任何 主義，譬如，現實主義、現代主義、后現代主義，都絕對無法加以概括。它是個全新的東 西。新得出奇。 　　它神似，而不是形似，這是中國畫的魂。雖為正面像，整張臉上卻只有一只眉毛，一 只眼睛，加上一個鼻子和一把胡子，活活的一個魯迅先生！神似到家了。 　　它只有大線條，而沒有細節的刻畫，這是中國書法的魂。中國書法是線，沒有片，沒 有面，有許多空，講究稀疏，空靈，不滿滿當當。熊先生發明了一種以線、鋼棍、鋼條為 主體的雕刻，空靈之至，這與他深入研究書法有關。魯迅雕像的臉是個大平面，靠著外輪 廓上的線“切”出來，簡直就在寫中國字。 　　它是純黑的，不是大理石的白，不是青銅的綠，不是銅雕的深褐，也不是泥塑的彩， 而是墨的顏色。一抹黑，是中國書法的基色，又是法國印象派藝術非常注重顏色和光線的 極致發揮。 　　它是多層的，梯田式的，“借光”出彩，給光線充分的效果，仿佛是濃墨和淡墨的筆 觸在一筆一筆地疊加。這是中國寫意畫手法在現代雕刻用品上的最神奇的移植。于是就出 現了蒼桑感，正好符合魯迅先生的老辣、深厚和蒼勁。 　　它是多棱的，所有的轉折都是尖的，叫做真正的有棱有角，沒有一個弧形，沒有一個 半圓，沒有一個平滑過度，全是硬的。什么叫形式與內容的完美結合？什么叫用形式體現 內容？什么叫好的藝術語言？什么叫藝術產生感人的力量？什么叫不程式化和不公式化？ 這就是！魯迅頭頂上那一抹頭發，做成一個斜的四邊形；左耳下面的頜部有幾個多邊形組 成三層起伏，瞧瞧，一個“倔”字馬上就出來了。這個頜部表現手法幾乎成了這座頭像最 動人的亮點，那種在沉默中的咬牙聲都仿佛聽得真真的，真可謂神來之筆啊。 　　最法國的東西，比如變形，比如抽象，比如光線，比如顏色；與最中國的東西，比如 神似，比如線條，比如稀疏，比如筆力，全放在了一起，但是，歸根結底，還是中國的東 西，而且是骨子里的中國東西，用中國的東西去包容和融解了外國的東西。 　　叫做現代的中國東西吧。 　　熊秉明先生的發小好友，楊振寧博士和夫人專程來文學館看魯迅頭像。足足看了一刻 鐘，轉了三圈。他看著頭像，讀著刻在頭像背面的魯迅先生在《野草·墓碣文》中的話， 那是熊先生刻意選出來： 　　“于浩歌狂熱之際中寒；于天上看見深淵。于一切眼中看見無所有；于無所希望中得 救。……待我成塵時，你將見我的微笑！” 　　思索良久之后，他突然說：我感到驚心動魄。回到美國，楊先生專門寫了一篇文章， 題目叫《中國現代文學館和魯迅頭像》，寄給《光明日報》發表。 　　這是一句最中肯最恰當的評語。 　　熊秉明先生也為自己在中國立了一座永恒的豐碑。 [/center] [align=right][color=#000066][此貼子已經被作者于2003-9-24 2:25:31編輯過][/color][/align]