本稿刊載于《錢幣》報2010年3月下旬，如需轉載，請務必注明來源于《錢幣》報，轉載于中國集幣在線(http://www.ccbczpx.com/)，謝謝！

    一件新作品的誕生需要長時間的醞釀，其間不僅僅要滿足客戶的要求，設計師賦予作品的內(nèi)涵才是它的靈魂。這種內(nèi)涵是決定產(chǎn)品成敗的關鍵，因為只有這種莫可言狀的因素會讓人感動。在“中國戲曲文化系列－京劇大銅章”正面的創(chuàng)作上，就融入了我的理念以及對主題的詮釋。

    我對京劇是有所偏愛的。京劇是一門傳統(tǒng)藝術，它最寶貴的是其豐富的精神內(nèi)涵和文化底蘊。唱腔很考究，講求每個字的吐字歸韻；身段很考究，講求每個動作的邊式漂亮；戲服很考究，早前有些名角的戲服甚至采用宮廷的布料；唱詞同樣很考究，典故壓韻文采風流.......。

    在我的錢幣設計生涯，也算得上與“京劇藝術”這個題材有過小小的淵源。我曾經(jīng)參與了北京2008年奧運會貴金屬紀念幣的浮雕制作競標，其中就有一組以“京劇藝術”為表現(xiàn)主題，當時我傾注了非常多的時間和心血，查閱了大量資料，做了很多案頭籌備，但因種種原因未能中標，感覺非常遺憾。后來接到了“中國戲曲文化系列－京劇大銅章”這個項目的設計任務，對我個人而言，也算是一種彌補吧。把當時的理念和許多想法都放到這枚銅章里面，感覺一個夭折的藝術生命又得到了“重生”。也讓我對生活有了更多的感悟――只要有過付出，收獲只是一個時間問題。這枚大銅章彌補了我設計生涯中的一個遺憾，也幫助我“雕刻”自己的人生。

中國戲曲文化系列－京劇大銅章(黃銅)正面

    在這枚大銅章的設計初期，我也有一個比較長的思考過程，因為京劇藝術發(fā)源于江湖，發(fā)達后又一度游走于廟堂，它既有江湖的樸素，亦有廟堂的考究，追求一種和諧含蓄的古典審美情趣，所以我心目中的理想造型就應該能夠體現(xiàn)出這個特點來。我也曾一度考慮過，用不同的臉譜來表現(xiàn)“生旦凈末丑”五大京劇行當這種手段，但是把這些形象一股腦都放上去又沒了主次。這時候，一張手拿扇子半遮面的青衣劇照映入了我的眼簾。一種莫名的感動流過我的身體，一幅畫面頃刻在我腦海里完成。也許這就是傳說中的靈感再現(xiàn)吧。但是在人物的定位上，我并沒有把她設定為“桃花扇”中的李香君或是“西廂記”中的崔鶯鶯，因為無論是“借離合之情，寫興亡之感”的李香君還是要求個性解放、愛情自由、婚姻自主的崔鶯鶯，諸多旦角中無與倫比的經(jīng)典實在讓人難以取舍，所以最后我把