dquo;青藤”手筆典籍，原作畫面韻致豐采，形簡意深，意在筆先；點簇花果，一筆出之，不求形態，淋漓暢快，擅跌蕩之趣。而銅章雕刻較好地把握復原了原畫的趣旨：雕刻上注重原畫的筆墨疏朗，淡墨欹豪，將忽大忽小點點淚痕般的墨葉奇詭布局，纖毫畢現、一絲不茍地完璧于銅章之上，畢其功于一役，體現了一代宗師的風范。在保有原作精氣神的同時，抒發了銅章設計者對原作的感慨和敬意。

“小得盈滿”。有一部分文藝作品是讓人感動的，有一部分作品是讓人罵娘的；有一部分作家是幫助心理醫生催眠的，有一部分作家是幫助廣告商煽情的。相對應于銅章界，陳堅先生積數十年學養、功力、技藝于一身，閱歷深厚寶刀不老，從《沈園》到《徐渭》，一掃“章壇”功利因循之風，好品迭出，功力沉雄，已入佳境。在體會中國傳統文化方面，把一個個“復古”題材，鐫刻得如此古意盎然，陳可謂不二人選。章做到這個份兒上也算可以得夠份兒了！

《徐渭》等系列好章的出現，其潮起潮落的波峰浪谷，表明了銅章藝術的覺醒和進步，是如何波浪式前進、螺旋式上升、周期式發展的。在為新銅章開拓未來道路的過程中，《徐渭》成為了一個導向者，為未來更多的優秀作品在“大銅章俱樂部”的誕生舉行了一個奠基禮。并非我回歸古典，而是古典向我靠攏，因為我們期望《徐渭》的亮相能成為銅章藝術發展的拐點。

我們常常只注意了實現美好愿景的重重困難，卻忽略了太多隱藏在銅章身上特有的藝術魅力傳導給我們的信號。我曾經有過一個幻想，希望新意（指創意和藝術完美結合）銅章能更多的給予欣賞和收藏者以震撼和欣悅，現在看來中國當代銅章藝術通過30年來的實踐正在逐步實現。或許也可以將設計者做個分類，有一類設計者是為已經存在的銅章愛好者創作；而另一類則是為將要出現的愛好者而存在，但是應予強調的是優秀的銅章才會創造出真正的欣賞者。

畢竟希望銅章負載精神大義的想法有些渺渺，但它傳遞給你對藝術唯美的向往和欣賞，其教化之功讓你與藝術鑒賞的荒漠分道揚鑣厥功至偉。《徐渭》銅章在創作中不刻意追求雕章琢句、生硬說教的現象，側重作品藝術價值、文化含量與時代特點的融合，崇尚”本色”、”宜俗宜真”的藝術主張，通俗易懂，生動感人，恰如其分地道出了藝術生命力的根本所在，必將對以后的銅章藝術創作和研究產生深遠的影響。