意在章中 韻在畫外——從形制、浮雕、構(gòu)圖等細(xì)節(jié)談王冕紀(jì)念章的設(shè)計藝術(shù)

　　歲月似乎老了很多，但王冕的《墨梅圖》卻依舊在那兒散發(fā)出幽幽的墨香與梅香。案頭的王冕紀(jì)念章便是一株清梅，需要你慢慢去發(fā)現(xiàn)、去品賞，或者，某一刻，你便動容了。
　　王冕紀(jì)念章由中國著名錢幣設(shè)計大師陳堅傾情設(shè)計，由中國集幣在線限量發(fā)行，其正面圖案為王冕肖像及其著名作品《墨梅圖》；背面圖案則為王冕幼時牧牛畫荷圖，一派自然童趣。此紀(jì)念章采用橢圓形制，以高浮雕精細(xì)雕刻而成，規(guī)格為68毫米x 98毫米，分別限量鑄有大銀章69枚（成色為99.9%），黃銅章1601枚，紫銅章399枚，并每枚隨附編號收藏證書。該紀(jì)念章畫面設(shè)計總體采用寫實手法，呈現(xiàn)出圓融周正的古典風(fēng)格。其獨特的形制、浮雕以及構(gòu)圖設(shè)計使該章仿佛一曲高山流水，意在弦外，回味無窮。
　　一 橢圓形制：形由意生
　　現(xiàn)代大銅章的外形大都為圓形，這種形制相較其他形制比較有利于生產(chǎn)和加工。而采用非圓形形制的紀(jì)念章一般出于兩方面的考慮，一是為表現(xiàn)產(chǎn)品題材內(nèi)容和構(gòu)圖形式的需要；二是從賞玩的角度使產(chǎn)品更具獨特性和趣味性。采用非圓形形制的紀(jì)念章在加工難度增加的同時，也增添了產(chǎn)品的工藝美和觀賞性，更使主題內(nèi)容獲得了多角度的表現(xiàn)與解析。
　　王冕紀(jì)念章的橢圓形制清新別致，賞來別有一番韻味。而橢圓形制的采用并非為形而形，細(xì)品之下，方知采用該形制的用心良苦。首先，該形制與古代水墨畫的長卷形式相符。王冕紀(jì)念章正面畫面背景元素選取了王冕的《墨梅圖》畫卷，該畫卷置于橢圓形中，方能盡顯墨梅的橫向折枝構(gòu)圖風(fēng)格，也能使《墨梅圖》以更長尺幅得以展現(xiàn)。如若采用圓形形制或其他形制，或只可選取《墨梅圖》一角，盡不可能展現(xiàn)王冕墨梅畫的風(fēng)姿。其次，橢圓并不似圓形那么圓滿、沒有缺憾，它的形狀似乎比圓形柔軟一些，更內(nèi)斂一些，不似圓形那般張揚跳脫，它顯得持重而有一些歲月的痕跡，這便達(dá)到了以形補意的藝術(shù)效果。橢圓的橫向延伸的傾向，讓人隱隱感覺到時間的飛縱。王冕章背面臥地畫荷的孩童與正面成就杰作《墨梅圖》的晚年王冕，長長一生竟被容納得自然妥帖。最后，橢圓形制的清新、內(nèi)斂氣質(zhì)，與梅、荷的高雅脫俗品格相得益彰。
　　在王冕紀(jì)念章上，形制與章的主題內(nèi)容與構(gòu)圖元素之間達(dá)成了一種情感表達(dá)上的默契，形制為表意服務(wù)，形制由章意而來，真正實現(xiàn)了形制在章藝術(shù)中的的表現(xiàn)作用。

　　二 浮雕處理：注重還原
　　王冕紀(jì)念章在浮雕上不僅采用高浮雕，而且在畫面元素雕刻細(xì)節(jié)上遵循事實原則，并充分體現(xiàn)出視覺空間藝術(shù)的合情合理性。高浮雕對于傳統(tǒng)制模工藝流程而言，有兩個難度，一是使雕刻機的雕刻次數(shù)和雕刻時間大大增加，二是翻壓印模時浮雕圖紋不易翻足，易造成浮雕圖紋損失。王冕紀(jì)念章背圖人物的頭部是章的最高點，其下巴以下地方的圖紋則需要通過直接手雕等制作工藝進(jìn)行修飾。而此處人物頭部的超高浮雕并不是為了工藝上的嘩眾取寵，它的高浮雕處理取決于創(chuàng)作者對整個構(gòu)圖的合理把握，更重要的是體現(xiàn)出創(chuàng)作者對于視覺空間藝術(shù)的熟稔。高浮雕往往是利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚恚瑏硇纬蓾饪s的空間深度感和強烈的視覺沖擊力。王冕章此處人物的高浮雕處理，符合并表現(xiàn)出構(gòu)圖所采用的前方正視視角。這就好像創(chuàng)作者正蹲在河對岸的草地上，凝視著對面俯臥地上正專心致志畫荷花的兒時王冕。這種視角使人物的頭部成為最近和最完整的視點，因而顯得碩大而圓滿，正如王冕章上所呈現(xiàn)的，兒時王冕的頭部顯得憨厚而可愛。而其身體則由于頭部對視線的遮擋以及視點的慢慢后移而在比例上逐漸縮小。這種視角的處理，不僅符合視覺空間藝術(shù)的真實性，也從一個側(cè)面反映出創(chuàng)作者對于王冕幼時畫荷情態(tài)的無比歡喜，創(chuàng)作者已經(jīng)把自身情不自禁地置于那個場景。賞此章妙在有一種親臨其境的感覺，尤感親切、自然。
　　此外，該章在浮雕上還通過線刻手法與淺浮雕相結(jié)合再現(xiàn)《墨梅圖》，并實現(xiàn)其作為王冕像背景裝飾的虛擬空間作用。淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而是更多地利用繪畫的描繪手法或透視、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間。《墨梅圖》上的墨梅一方面以超低浮雕表現(xiàn)梅樹的較粗枝干和飽滿的花蕾，另一方面以線刻手法表現(xiàn)細(xì)枝及較小較遠(yuǎn)的花苞。兩者穿插、疊映，視覺上構(gòu)成一種空間感，觸覺上亦有微妙的高低起伏。這不僅實現(xiàn)了《墨梅圖》的繪畫的平面感，也有了其作為背景的三維的虛擬空間感。而沙地上的荷花圖更是采用了陰刻手法，還原了生活中沙地畫圖的真實質(zhì)感。

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