專家談我國金銀幣的工藝技術水平

博寶藝術網http://news.artxun.com 來源:中國集幣在線2008-03-24 19:01:54

　一、前言
　　中國現代金銀幣自1979年發行已有20多年的歷史，正如***行長在《中國現代金銀紀念幣大全》一書序中所寫的那樣：“時間雖然不長，但由于起點高，又融入了中華文化的精華，所以，從一開始它就以設計的精美獨特、鑄造工藝的新穎、題材的民族特色而受到世人矚目。”
　　沈陽造幣廠作為百年老廠參加了第一套紀念幣的設計和生產，到目前為止共完成了480多個品種的制作任務，為我國的紀念幣的發展做出了很大的貢獻。其中1982年發行的生肖紀念幣第二組（狗）銀質紀念幣，由于雕刻精細，寫實性強，具有濃郁的中國特色，在國際硬幣評選中被選為世界最佳銀幣，首開中國現代金銀幣獲國際大獎之先河。隨后又有“馬可·波羅”和“航海造船”等品種陸續獲獎。在2000年發行的10公斤“千年紀念”金幣，目前是世界上直徑最大重量最重的金幣。
　　根據“總量控制、結構調整、確保精品、推陳出新”的政策精神，從2000年金幣總公司實行金銀紀念幣項目設計與生產的競標。三家造幣廠通過每一次競標來展示各自產品的藝術性、工藝性和鑄造水平，同時也是工藝設計與浮雕設計交流學習和提高的過程，使我國金銀紀念幣的設計水平和工藝質量又有了明顯的提高。
　　二、工藝技術對提高產品檔次具有很大的作用
　　紀念幣的成功與否最主要的就是題材的選擇和圖案設計，但如何表現主題和設計思想，很大程度是與工藝技術密不可分的，精湛的造幣工藝技術可以提高產品欣賞性。
　　近幾年在金銀紀念幣競標過程中，一些產品如線性精細雕刻的“西藏和平解放五十周年”紀念金幣；彩色和局部鍍金結合的“申奧成功”紀念銀幣；多層次噴砂和過渡噴砂的“三星堆”等紀念幣的成功，工藝技術起到了很大的作用，在很大程度上提高了設計的品位，這說明工藝設計與浮雕制作是密不可分的。再如2001年“紀念熊貓金幣發行二十周年”1公斤銀幣的制作特別應該提到，它綜合了預成型、金銀復合、局部鑲嵌、反噴砂、過渡噴砂等多項工藝技術，是一枚非常成功的產品。2000年在“千年紀念”系列幣的1／2盎司金幣上，改變了傳統的內芯外環結構，在工藝技術上大膽創新，在國際上首次采用單面復銀的雙金屬幣形式，受到消費者的喜愛，獲得了實用新型專利。
　　三、我國工藝技術的特色和發展創新
　　1、利用先進的工藝技術制作異形幣，更好地表現民族特色
　　外形的變化是指非傳統的圓形產品，通稱異形幣，根據形狀分為梅花形、直邊多邊形、長方形和扇形等，具有一定新穎性和防偽性，而且對民族題材的表現更具有得天獨厚的優勢。我國的異形紀念幣在國際上是開發比較早，形狀比較多，使用比較全的國家，可以說是我國金銀紀念幣在工藝表現方面的一個特色。
　　中國人歷來對生肖和梅花都有很厚重情感，尤其在春節期間表現得更為濃重，所以在1993年第二組生肖幣發行時，也為了體現我們的工藝技術水平，便采用了八瓣梅花形，受到了各方面的好評，包括海外華人的贊揚。此種形式至今仍然在每年的生肖幣上使用。
　　異形幣的發行除了滿足人們的欣賞心理外，正如上面所說的那樣，還對表現主題有很大的幫助。由于我國的紀念幣具有鮮明的民族特色，在表現傳統的繪畫方面，異型幣具有得天獨厚的優勢，如采用長方形紀念幣來表現中國近代國畫大師齊白石作品――蝦，具有掛軸式國畫效果；采用扇形可以更直觀和更形象地表現出明清扇面的特點，采用長方形組合幣使桂林山水在長卷中一覽無遺。
　　國外在流通幣中使用異型的形式較多，主要是從硬幣系列來考慮，而在異型金銀紀念幣上則發行的品種相對比較少，其中外形以直邊多邊形居多。目前出現了異型組合幣等一些品種，雖然形式顯得十分新穎，但對主題的表現并沒有實質性作用，只是要顯示一定的技術難度。
　　2、不斷改進工藝技術，更好地表現設計主體
　　熊貓幣噴砂處理對浮雕的表現起著很大的作用，不同的噴砂工藝會產生不同的效果。盡管我國現代金銀幣生產的歷史比較短，但在廣大工藝技術人員的努力下，對噴砂技術的掌握和運用卻在不斷的提高。如在熊貓幣生產方面：1982年首次發行熊貓金幣時，由于當時金銀紀念幣的生產剛開始生產，工藝技術水平比較落后，只掌握鏡面加噴砂的工藝技術，因此借鑒木刻版畫的方法，將熊貓身體上黑色部分采用“凹刻法”，利用黃金鏡面可折射出黑色的原理達到效果，白色部分則用噴砂來表達。1995年版熊貓的黑色部分在表現時，采用了正常的浮雕制作工藝，通過后期的反噴砂工藝，用光亮效果來分來進行區分噴砂的白色部分。隨著噴砂工藝的進一步發展，已經可以進行多層次的噴砂工藝，在2001版的熊貓金幣上，不僅能夠將熊貓的黑白很好的表現出來，而且將熊貓生存環境也很好地烘托出來，使熊貓金幣的畫面更較豐富和生動，增加了層次感和透視感。
　　3、防偽工藝技術在產品上的應用
　　(1)隱形雕刻技術
　　傳統的隱形雕刻技術是在硬幣表面空白處進行雙重圖像雕刻的工藝方法，它可使同一個凸紋圖樣產生兩種不同圖像視覺效果。它是比較理想的大眾防偽技術，而且作為圖案的一部分，具有一定的視覺美觀效果。我國在1997年第一組“澳門回歸”紀念幣上，就采用了此項技術，同一圖案從不同的角度可以看到兩支飛行姿態不一樣的海鷗。2001年中國民俗系列“中秋節”紀念銀幣上也采用了此技術，畫面上的圓月從左右不同角度觀察，可以看到“臥兔”和“奔兔”兩種圖案。
　　(2)絲齒滾字
　　絲齒滾字常見于流通幣上，是一種比較理想的大眾防偽形式。我國較早的在1999年“澳門回歸”第三組一盎司銀幣上進行了使用，國外基本上未見金銀紀念幣上使用，只有一些用“字頭”打字或用激光刻字的產品出現。
　　(3)斜絲齒
　　斜絲齒目前只見于日本的流通幣上，其他國家未見有報道，具有一定的防偽能力。我國在2000年熊貓金幣的生產中采用了斜絲齒技術，規格不同斜齒角度也不一樣，目前一直在使用。
　　四、存在的問題與原因
　　1、觀念滯后，不能以市場為導向進行工藝技術研究
　　對于幾年前彩色幣的出現，大家認為不是造幣技術，所以盡管受到了市場的需求，但卻沒有在這方面進行投入和研究，所以我國的彩色幣從1997年以來一直全部在國外生產。
　　然而市場是無情的，必須轉變觀念，隨著國內在設備上的投入和工藝技術上的研究，2001年民間神話故事第二組金銀幣在國內競標生產受到各方面的好評。目前國內彩色幣的制作水平已經具備了一定的競爭實力，而且也在不斷的發展。如最早的彩色幣是單為彩色而彩色，在彩色面上沒有浮雕圖案，采用簡單的底面噴砂，平面著色的技術。隨著對彩印技術的理解和掌握，可以在淺浮雕上進行彩印，具有一定層次，同時使圖案中的彩印部分與浮雕部分有機結合，使其更接近幣的效果，而非“畫”的效果。
　　2、創新力度不夠，不能深入持久的開發研究
　　雙金屬幣最早在流通幣上使用，后再金銀紀念幣上開始使用，但使用的國家很少，它具有很強的防偽性能。我國雙金屬幣基本采用了金芯銀環的方式，在1990年就開始了在熊貓幣上的使用，陸續又在麒麟和第4屆世婦會等紀念幣上應用。然而這些年來卻沒有更進一步的研究，僅局限在原有的基礎上沒有創新。
　　但國外雙色幣在傳統的金芯銀環雙色幣基礎上，在材質和結構上又有了新的發展。如芯和環的材質均為金質，由于兩種金的成色不一樣，產生了兩種顏色。其內芯材質為純金，成色.999，外環為金銅合金，成色.925。另外，在內芯外環結構的基礎上，又有發展成內芯／中環／外環的三圈結構。可以看出國外的雙色幣在材質的變化上，比我們要豐富，在結構的表現上也更加生動。
　　3、坯餅拋光及模具電鍍制約著產品質量的進一步提高
　　若想達到精制紀念幣的標準，坯餅的拋光及模具的電鍍是最基本的問題，而且也是影響產品質量的最基礎問題。由于搞這方面的研究時間長，在現有基礎上再提高也不容易，而且不僅需要工藝，還需要設備的配合投入，所以在目前能夠生產的情況下，沒有能夠深入細致地研究和解決問題。
　　對于坯餅的處理，傳統的方法是人工機械拋光，但會產生拋光“痕”和平整度不均的現象，拋光膏還會殘留在坯餅的微小孔隙內，后期也無法全部清凈，壓印時析出劃傷產品表面，并損壞模具。分析國外的一些產品可以看出，其坯餅的表面處理除了傳統的人工機械拋光外，還包括化學方法（深腐蝕工藝）和電化學方法，通過這些方法可以使產品底面十分光亮。我們引進國外的深腐蝕工藝技術，在“敦煌藏經洞發現100周年”飛天銀幣上處理效果也較好。但由于存在工藝不穩定成品率低，操作環境差并有排污問題，銀基體損耗大，同時還有設備投資問題，所以很難全面推廣應用。
　　對于模具電鍍問題，我們目前基本采用的是鍍裝飾鉻工藝，所以強度和耐磨性都不是很高。使用的情況是壓印一百枚左右時開始出現“閃光線”和“白點”，便需修整模具上的電鍍層，五百枚左右時電鍍層已不能使用，必須反向大電流沖擊退鍍后重新電鍍，這對模具基體和浮雕要產生很大損害。如果采用鍍硬鉻工藝，其鍍層厚度和結合強度都比較好，但光亮度不夠也無法滿足精制幣的要求，所以一直影響著產品的質量。目前除了積極了解國外的先進工藝外，也在與國內有關單位合作，以解決這些最基本的問題。
　　4、噴砂技術沒能與浮雕制作進行有效的結合
　　噴砂技術是制約精制幣質量的另一重要因素，前幾年噴砂技術比較簡單，而現在不僅有各種材料和規格的噴砂，而且還有反噴砂、過渡噴砂等工藝，噴砂質量有了很大的提高。通過與國外的產品進行對比可以看出我們的噴砂粒度和致密性與國外基本一致，但從外觀整體上看還是有一定的差別。進一步分析可以發現是浮雕制作細膩度不夠所造成，使噴砂的效果體現不出來，原因除了人的石膏型制作原模修整技術水平低外，還包括石膏材料本身和時間等客觀問題。
　　另外一個問題是噴砂與浮雕接合方面的問題，噴砂的粗細、輕重在不同的浮雕上效果是不一致的。國外一些產品在方面已經達到了很高的技術水平，如不同時期英女王的頭像，看上去非常精致，在皇冠、頭發、面部和頸部的表現上，可謂是浮雕層次分明，噴砂白凈細膩。我們目前存在的問題有，首先是浮雕設計制作人員和制模噴砂操作人員結合的不好，噴砂時可能對圖案不能完全的理解，也很少進行不同噴砂工藝的反復對比試驗；其次是浮雕制作時沒有留夠足夠的磨光高度，造成局部磨“漏”后補噴砂，使噴砂的色澤和均勻性都受到影響。現在對問題已有了初步的認識，設計人員在噴砂時直接提出或參與噴砂操作，在浮雕制作時留有“起位”，所以正在逐步改善噴砂效果。
　　5、技術人員知識面不寬，不能很快地掌握新知識
　　目前傳統的造幣技術與其它專業的技術融合，使紀念幣新品種層出不窮，給市場帶來了新的氣象。如彩色幣就是傳統的硬幣制造工藝同制版印刷工藝相結合的產物，是將經過分解的顏色，一色一色地疊印在產品上，用反射光來復現圖像的色彩與層次，采用轉移印刷的方式進行生產。它涉及到光學和印刷領域中的電腦分色、菲林片輸出、照相制版等很多內容，而我們的工藝技術人員大部分是學習金屬材料和壓力加工專業，在這方面專研的不夠，交流的也少，所以掌握得不深。目前我們所掌握的解像度為200線左右，而國外已發展到300線以上，可以使色彩更加豐富，圖像更加細膩。這是我們目前無法超越和存在不足的地方，也是我們急于學習和努力提高的方面。
　　另外一種彩色幣的制作工藝方法為“彩繪”，是人工逐枚用“針管”在圖紋處“點”入彩色漆，類似于像章的制作工藝，效率較低。該技術，由于是在浮雕上進行著彩色，所以具有一定的質感和立體層次感，該技術目前在國內還沒有在產品上應用。
　　6、時間因素給工藝調整帶來了困難，影響著產品質量的提高
　　目前由于品種數量和時間安排的原因，無論是參與競標還是進行生產，給工藝的調整時間都非常的少，所以關于毛刺過大、清邊壓不足，以及彩色幣的色澤調整和移印對正等工藝性問題時常影響著產品質量的進一步提高。由于圖紋的存在和圖紋不一樣，所以在壓印產品時每個品種的金屬流動也是不同的，若想達到最佳的效果，需要對坯餅、模具以及工裝進行調整。時間是決定能否調整的重要因素，如果沒有時間，就會以不變應萬變，即不管什么圖案，分布和高低如何，全部采用同一種坯餅進行壓印。對于異形幣來說問題暴露的更明顯，因為金屬流動是從中心向外擴展，而異形幣的外緣距中心是不等距的，所以當壓印時距中心近的位置容易出現毛刺，距中心遠的位置清邊內口容易壓不足。為此工藝調整是十分必要的，因該留有一定的時間，使產品質量做得更好。
　　7、思想不解放，在新品種的開發上投入的不夠
　　雖然金銀紀念幣是國家的法定貨幣，但它的發行和生產也要按市場規律進行，然而市場是需要不斷創新的，所以要解放思想，組織專門人員進行創意和工藝技術的研究，不斷地開發和推出新的品種。
　　如創意比較好的凸凹幣，其技術并不是十分復雜，我們現有的技術完全可以實現，只是沒有項目而不能生產。
　　再有由于金銀紀念幣主要作為收藏和投資用，其衍生品已形成行業和產業。最近出現了與寶石結合的金銀紀念幣，這種結合是否有生命力有待時間和市場的考驗，但卻是一種創新和探索，為我們開發新品種開辟了新的視野。
　　另外幻彩幣的出現，亦稱激光全息幣，使傳統的金銀幣表現形式發生了很大變化，其不但色彩鮮艷，而且富于變化，有些還具有一定的動感和縱深立體感，所以比較迎合人們的心理。目前，國外不少造幣廠家都能生產，而且出現了與浮雕結合在邊部采用幻彩技術的產品，我們也應盡快推出產品占領市場。
　　五、今后工作與建議
　　1、加大工藝技術的研究力度
　　雖然目前我們已經掌握了很多的工藝技術，但在發展程度上還是不夠，所以我們還要加大工藝技術的研究力度，要瞄準和看齊國際先進水平。如我國的鑲金與鍍金技術均是在消化吸收國外先進技術基礎上進行的開發，最早的鑲金產品是“1996年錢幣博覽會”紀念銀幣，局部鍍金應用最成功的產品是“申奧成功”紀念銀幣。但目前國外在原有的基礎上也在不斷的發展，已經出現了異型鑲金和局部不規則鍍金產品，又比我們前進了一步。所以在新產品開發上應該要有一定的投入，要鼓勵在新產品上采用先進的工藝技術，對工藝技術人員要給予適當獎勵。
　　2、工藝設計貼近市場化
　　把設計好的圖案實現在一枚金銀幣上，必須依靠其精湛的生產工藝。而市場需要什么？我們能做些什么？國外動態是什么？是我們工藝技術人員需要及時把握的。而目前我們信息還比較閉塞，即使得到一些信息，也不了解國外是如何制作的，采取什么樣的工藝技術，而且也看不到樣品，所以會給工藝技術人員研究掌握先進的造幣技術帶來困難，為此應該多創造一些學習交流的機會。
　　3、產品設計的規范化
　　由于實行競標機制，可能會出現各廠同時生產一個系列不同規格的產品。目前，就紀念幣正面字體而言，有五六種字體，且不完全一致，如三個廠的國名字體、規格、比例都有差距，在表示銀幣的材質上就有AG 和Aɡ兩種方式。如何規范幣面上的文字、字母、面值、符號等基本要素，是行業內標準化的重要工作，所以應盡快制定出相關的標準，并在此基礎上作出統一的“模板”供各個企業使用。
　　4、圖案設計與工藝技術的結合
　　圖案設計時要充分考慮到工藝技術的可行性，圖案評審時更應嚴格把關，如正背圖紋的對應關系就直接影響大批量精品的生產。包括考慮產品外形與圖案的關系，以及產品防偽與圖案的關系等等。如1997年“慶祝澳門回歸”第一組紀念幣，在后期才決定隱形雕刻的加入，盡管起到很好的防偽作用，但卻有一些破壞了整體構圖。
　　5、競標周期的科學化
　　設計生產一個紀念幣產品需要經過很多人和若干工序的努力，特別是包含著一些新技術的產品。而目前樣幣競標周期與產品規格數量有著很大關系，在同時進行七八個品種設計竟標的過程中，時間和質量成了制約新技術新工藝新材料應用的關鍵。為此需要對竟標活動進行更合理的調配，采取分段分工來調節各個品種的生產，保證各廠在工藝技術方面最大限度地發揮各自的優勢。
　　6、競標產品評比的科學化
　　每個產品都包含著浮雕設計和工藝設計兩個部分，所以一個好的產品必須是兩部分的有機結合。而目前的競標評比，有時會出現浮雕制作好，工藝技術表現差一些，或者工藝技術表現好，浮雕制作差一些，如何取舍比較困難，即使是中標也不能體現出是最好。所以應該在評出最好的浮雕基礎上，采用同一浮雕制作，再根據使用工藝技術情況來最終評定產品。
　　六、結束語
　　總之，盡管我國現代金銀紀念幣生產的時間不長，但經過廣大工藝技術人員的探索和努力，發展很快，而且具有一定的民族特色。通過對比我們也可以看到：
　　一、在工藝技術方面，我們與國外工藝技術的掌握差距并不是很大，但在精和細上還是做不夠。如噴砂工藝，鏡面處理等直接影響了產品的基礎效果。
　　二、自主研制開發的工藝技術較少，消化吸收的工藝技術較多，大部分是在國外有了產品或是得到一些信息后，經過分析、研制為己所用，如彩色幣、幻彩幣等。
　　三、創新方面不夠，新技術如何在紀念幣上的應用，如何開發圍繞紀念幣的衍生產品等方面都存在不足。
　　隨著時代的發展，我們所面臨的各種問題也在不斷地變化，這就需要我們在設計理念和工藝技術上要有與時俱進的精神。只有在發展中不斷的總結和完善我們的工作，發揮中國印鈔造幣總公司劉世安書記提出的"整體實力最雄厚、核心技術最先進、競爭優勢最強大、品牌信譽最可靠"的優勢，完成好金銀紀念幣設計與生產這項光榮的使命。

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