規則規定全體投資人向交易所申請可以正常退市，單個持有人持有全部份額，定期份額達到規定期限后競價交割成功的正常退市，不定期份額要約收購成功的，正常退市。交易所規定的申購數量讓競價收購與要約收購成本極高，申購數量上限由本所在份額發行總量5‰的范圍內確定。費盡九牛二虎之力進行要約收購或者競價收購，可能需要從成百上千人手中收購份額，最后的份額擁有者將把價格抬得極高。單個投資人持有單只藝術品份額比例達到67%時觸發要約收購，收購單價不得低于要約收購停牌前180個自然日內要約收購人買入該份額的最高價格。 　　真正的藏家不可能到文交所交易，因為拍賣交易所支付的物權轉移成本比文交所要低得多。能夠在拍賣場與收藏市場獲得認可的一流畫家，也不可能把畫作拿到文交所進行拍賣。進入市場的主流群體基本可以確定，習慣于泡沫中生存、T+0交易的風險投資者，他們將吞噬抵擋不住誘惑入市的普通投資者，在藝術家方面，基本可以肯定是希望在市場炒作中獲得名利的藝術界人士。天津文交所打著藝術品交易大眾化的名義，在鼓勵惡劣的資本市場叢林文化，這是明顯的騙局。
　　交易所與代理商為了中間費用必然提高估價，鼓勵市場炒作。以今年1月26日首批上市藝術品為例，白庚延的《黃河咆哮》發行價格為600萬元，發行數量600萬份；《燕塞秋》500萬元，發行數量500萬份。就在幾個月前的2010年12月4日，保利的《中國當代水墨》拍賣專場中，一幅白庚延的《千峰接云圖》以350萬元高價落槌，加上傭金，此幅作品每平方尺接近30萬元，已經創出白庚延作品成交紀錄。
　　高估值只是瘋狂的開始，開盤當天價格翻番，2月14日就達到5倍，3月14日分別漲至12.97元、12.90元；3月24日，《黃河咆哮》中間摸高到18.70元，收盤于15.44元。兩件藝術品的凈投資回報率一度接近1100%。當泡沫崩潰，最后的接盤者將付出沉重代價。