1．珍稀性（存世量）比較：外匯券存世量最少的當(dāng)屬79版50圓，只發(fā)行一千一百多萬(wàn)張，因其受偽造品的沖擊，只使用十年，就只收不付，另發(fā)行88版50圓代替，當(dāng)回收到一定數(shù)量后，即進(jìn)行銷(xiāo)毀，經(jīng)過(guò)六、七年的回收、銷(xiāo)毀，其存世量應(yīng)不足千分之五，大約在四、五萬(wàn)張左右，全新品已是少見(jiàn)（中國(guó)銀行裝配大約一萬(wàn)冊(cè)，發(fā)給在本行工作十年左右的職員每人一冊(cè)，作為紀(jì)念，里面的79版伍拾、壹佰圓的紙幣，絕大多數(shù)都是經(jīng)過(guò)流通的半新品），30張連號(hào)的，已屬難得；整刀的，當(dāng)屬珍品了。這樣的存世量，雖然不能與二版的大拾圓的珍稀程度相比較，但估計(jì)與53年版的叁圓和伍圓的存世量不相伯仲，與62年版的壹角背綠水印的存世量相去不遠(yuǎn)，肯定比60年版的壹角棗紅要少得多。

2．觀賞性比較：人民幣作為法定流通貨幣，多是以工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)和民族團(tuán)結(jié)為主題圖案，印刷精細(xì)，人物設(shè)計(jì)得栩栩如生，但題材過(guò)于嚴(yán)肅；外匯券是專(zhuān)為持外幣的海外人士?jī)稉Q、使用而發(fā)行的，把祖國(guó)的山水名勝搬上券面，希望藉此帶動(dòng)旅游業(yè)發(fā)展，帶來(lái)更多的消費(fèi)，吸收更多外匯，起到一舉兩得的作用。這就使外匯券更具可觀性，手持一張張猶如山水畫(huà)卷的外匯券，仿佛帶你暢游其中美景，更令你愛(ài)不釋手。

3．外匯券與同類(lèi)型的人民幣比較：就拿79年版伍拾圓的外匯券來(lái)說(shuō)，其全新品的市場(chǎng)價(jià)，也就兩千元左右，而與其存世量差不多的53年版叁圓、伍圓和62年版的背水，價(jià)格都超過(guò)了兩萬(wàn)元，兩者相差十倍左右。

當(dāng)然，有差距也屬正常，因?yàn)椋�與廣大人民群眾朝夕相處，苦甘與共的人民幣相比，人民幣是直屬關(guān)系，而外匯券只是人民幣的旁支；所以，外匯券的群眾基礎(chǔ)稍差一點(diǎn)，缺乏一些親切感，畢競(jìng)外匯券在流通之時(shí)，只是少數(shù)人持有的“高級(jí)貨幣”， 屬“貴族階層”的專(zhuān)用品，普通人“想說(shuō)愛(ài)你不容易”，有些人甚至抗拒之；這就造成了“一技獨(dú)秀”的外匯券，存世量與價(jià)格不能同步的尷尬局面；然而,藝術(shù)收藏品的市場(chǎng)定位，都存在認(rèn)知、比較、蘊(yùn)釀、調(diào)整等一系列過(guò)程；外匯券現(xiàn)在處于比較、蘊(yùn)釀階段。

但是，請(qǐng)大家相信，這種格局很快將會(huì)被打破。隨著改革開(kāi)放的持續(xù)、深入的發(fā)展，作為改革開(kāi)放的產(chǎn)物，并為改革開(kāi)放作出應(yīng)有貢獻(xiàn)的外匯券，將會(huì)得到越來(lái)越多收藏者的喜愛(ài)，與人民幣的市場(chǎng)價(jià)格，差距會(huì)越來(lái)越小，價(jià)值回歸只是不久的事，是金子就總要發(fā)光；正如《春天的故事》的結(jié)束語(yǔ)唱到的“捧出萬(wàn)紫千紅的春天”。

我預(yù)示：外匯兌換券的春天即將到來(lái)！