“機制的藝術品來詬病金銀幣”是很膚淺的（邱煒）
告訴大家最近發生的一件事，在剛過去的蘇富比拍賣會上，有兩個一模一樣的琺瑯彩小瓶，一個成交了一億四千萬港幣，另一個因為修補過，成交價在三千多萬港幣。
首先，明清的官窯瓷器，雷同的作品是非常多的，因為它和金銀幣一樣也是批量生產的（極個別重要器物除外）。當初燒窯的時候，一個窯口里一模一樣的瓷器應該是不下數百件。燒造完成后，一批相同經過挑選的官窯瓷器被送到皇宮里的倉庫里備用。現在的藝術品市場，我們很少能見到一模一樣的官窯瓷器，那是因為現在的官窯瓷器流通量少得可憐。但是如果加上各大博物館的館藏，那么想找兩件相同的官窯瓷器是不難的。在我的文博閱歷中，即使如張宗憲舊藏的乾隆款杏林春色琺瑯彩碗（該器物2006年成交價一點五億港幣），這個碗還有一件一模一樣的，就藏于大英博物館。至于其他相對低端的官窯瓷器，比如青花纏枝的賞瓶，乾隆一朝確認為真品的器物現存就不下兩千件，而這個數量已經大于五盎司以上金幣品種。在上海，至少就有二十個藏家拿得出相同的乾隆款青花纏枝賞瓶的真品。

其次來說名家書畫。雖然名家書畫不像官窯瓷器有一模一樣的作品。但是大家知道，畫家在同一個時期，創作的題材、風格、筆法都是相近的。再舉一個例子，剛剛過去的嘉德秋拍，有一件明代畫家仇英的《赤壁圖》，成交價七千九百萬人民幣，創下了中國書畫的最高記錄。但大家可能不知道，現公認為真品的仇英《赤壁圖》還有兩件，一件在國外，一件藏于遼博。高端作品如此，低端的更是不可勝數。比如齊白石畫蝦畫得好，徐悲鴻畫馬畫得好，但齊白石《蝦趣圖》和徐悲鴻的《奔馬圖》流傳下來至少有五百件。市場上所見到的數量頻率均于金銀幣的老精稀品種。

綜上所述，用“機制的藝術品來詬病金銀幣”是很膚淺的。

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