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劉繼卣（1918年10月3日——1983年11月5日）天津市人，杰出的中國畫家、新中國連環畫之奠基人、連環畫界的泰山北斗、連壇第一人。
畫家生平　　劉繼卣為天津“八大家”之一的“土城劉家”后裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，酷愛繪畫，1936年（16歲）入天津市立美術館西畫系，系統學習了素描、速寫、水彩、油畫，并從劉子久學習山水畫技法，從陳少梅學習山水畫和人物，從劉鳳虎學素描、水彩。次年自謀職業，開始賣畫生活。1947年曾在天津永安飯店舉辦個人畫展。 1949年后到中華人民共和國文化部藝術局工作； 　　1950年調人民美術出版社任創作員； 　　1957年曾隨中國美術家代表團訪問捷克斯洛伐克。
藝術成就
出版個人畫冊多種。值得一提的是，榮寶齋現已出版的《榮寶齋畫譜》現代卷128冊中有五冊是劉繼卣的（第3冊劉繼卣動物部分，第25冊劉繼卣花鳥草蟲部分，第54冊劉繼卣人物部分，第55冊劉繼卣白描部分，第128冊劉繼卣獅虎豹貍部分），另外只有齊白石先生有此殊榮為五冊，可見其造詣的非比尋常。劉繼卣生前為中國美術家協會理事，北京市工筆人物畫研究會副會長，北京市花鳥畫研究會副會長。人物、動物、花鳥等，工寫兼長。作品有組畫《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯歡節美術作品獎、56年萊比錫書展覽會金獎、84年瑞士西耶爾第一屆國際連環畫節獲特別榮譽獎。組畫《鬧天宮》參加社會主義國家造型藝術展覽，獲美術作品獎；國畫《金絲猴》、《東北虎》被中國郵票公司采用為紀念郵票發行，1980年同獲全國最佳郵票獎。主要作品有《紅樓夢》（組畫）《春光無限》、《金絲猴》、《東北虎》、《三打白骨精》、《黃巾起義》（為中國革命歷史博物館作）、《金田起義》（為南京革命歷史博物館作）等。亦擅作連環畫，作品主要有《雞毛信》、《東郭先生》、《生死緣》、《永不掉隊》、《奇怪的旅行》等。其中《雞毛信》榮獲1953年中國保衛兒童委員會兒童作品一等獎。連環畫《窮棒子扭轉乾坤》、《東郭先生》1963年分別獲全國連環畫創作評獎繪畫一等獎、二等獎。他的作品還被譯成多國文字行銷海外。 他臨終前抱病創作了巨幅中國畫《雙獅圖》，獻給了全國人民代表大會。劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國藝術寶庫增添了寶貴財富。他長于工筆、白描和重彩，后多畫寫意，融中西畫法于一爐。他筆下的人物、動物、花鳥、山水形神兼備，畫放嚴謹，獨具特色，在國內外享有盛譽。 　　以他的連環畫創作看，有古代題材《東郭先生》、《大鬧天宮》、《武松打虎》、革命歷史題材《雞毛信》、《王秀鸞》，現代題材《窮棒子扭轉乾坤》、《朝陽溝》，童話題材《奇怪的旅行》、《烏鴉與狐貍》等。
藝術風格　　劉繼卣先生技法精湛，依據傳統而不拘泥傳統，融中西繪畫于一體，自成一派。這種畫風成為五十年代連環畫界仿效的典范。劉先生由于有著深厚的繪畫功力，在創作的連環畫中，熟練地運用各種線描技法和繪畫技巧，來表現不同時期不同題材的作品。 　　《水簾洞》、《武則天》采用多種線描技法融一體，以表現金鸞殿金碧輝煌，人物服飾雍榮華貴（以長線，密線和細線為主）。而表現現實題材的則多采用短線、疏線、粗細結合的線條（指一組線條或一根線條不同的部分），體現出樸實簡練的繪畫風格。 　　從《窮棒子扭轉乾坤》中可以看出樸實簡練的繪畫及他對人體解剖掌握得如此成熟，表現得游刃有余。而在《東郭先生》中對樹木的表現則采用明暗法，增強了立體感。此外他還運用了國畫中不同的皴法來表現景物，使其遠近關系更為明顯，達到了高度的和諧與完美。 　　對于同題材的作品，劉先生在表現手法上也不是千篇一律。工筆畫《武松打虎》在著色上明快清秀，《鬧天宮》則著色艷麗、凝重，疏密有致。 　　劉先生秉承家學（其父劉奎齡，以擅長畫鳥獸而聞名于中國畫壇），在描繪連環畫中所出現的鳥獸，可謂得心應手，技高一籌。《水簾洞》《筋斗云》中的群猴、虎、鹿、鶴；《東郭先生》中的狼、牛、驢；《雞毛信》中的羊；《武松打虎》中的老虎。劉先生通過對動物骨骼結構、肌理馳懈、皮毛、班紋等內外形體及生理特征的描繪，展現在人們面前的鳥獸，不僅形神兼備栩栩如生，還賦予鮮明的性格，他筆下的動物不僅是現實生活中真實動物的寫照，還經過畫家的藝術再創造，賦予了思想感情的擬人化動物形象。 　　在描繪動物上，劉先生還有一手絕技——劈筆絲毛，是由其父劉奎齡獨創的一種特殊繪畫技法發展而來。《水簾洞》、《筋斗云》中群猴的皮毛，《鬧天宮》中孫大圣的面部都采用了這種技法，表現出了細膩入微的質感，令人叫絕 。