劉繼卣（1918年10月3日——1983年11月5日）天津市人，杰出的中國(guó)畫家、連環(huán)畫藝術(shù)大師，新中國(guó)連環(huán)畫奠基人、泰山北斗、連壇第一人。

人物簡(jiǎn)介　　 劉繼卣（1918年10月3日——1983年11月5日）天津市人，杰出的中國(guó)畫家、連環(huán)畫藝術(shù)大師、新中國(guó)連環(huán)畫奠基人、泰山北斗、連壇第一人。

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簡(jiǎn)歷

　　劉繼卣（1918年10月3日——1983年11月5日）天津市人，杰出的中國(guó)畫家、連環(huán)畫藝術(shù)大師，新中國(guó)連環(huán)畫奠基人、泰山北斗、連壇第一人。 　　劉繼卣為天津“八大家”之一的“土城劉家”后裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，家中祖輩多能書善畫，在長(zhǎng)輩的薰陶下，特別是直接受到父親的教育，劉繼卣從小就愛好繪畫，更由于天賦聰慧，勤于鉆研，自成章法，從少年時(shí)期起即被視為奇才。

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生平經(jīng)歷

　　劉繼卣為天津“八大家”之一的“土城劉家”后裔，自幼受其父著名畫家劉奎齡的影響，酷愛繪畫，1936年（16歲）入天津市立美術(shù)館西畫系，在油畫家劉鳳虎的指導(dǎo)下系統(tǒng)學(xué)習(xí)素描、速寫、水彩、油畫，并從劉子久學(xué)習(xí)山水畫技法，從陳少梅學(xué)習(xí)山水畫和人物。次年自謀職業(yè)，開始賣畫生活。1947年在天津永安飯店舉辦個(gè)人畫展，一時(shí)蜚聲津京，受世人矚目。1949年后到中華人民共和國(guó)文化部藝術(shù)局工作，1950年調(diào)人民美術(shù)出版社任創(chuàng)作員，從天津遷居北京，得識(shí)北京各大名家，獲益非淺，藝事上更為精進(jìn)。先后創(chuàng)作了一批享譽(yù)畫壇的作品。特別是50年代初期，創(chuàng)作的連環(huán)畫冊(cè)《雞毛信》出版，頗具匠心的構(gòu)圖，活靈活現(xiàn)地描繪了小放牛娃的英雄故事。這部連環(huán)畫一出版，立即轟動(dòng)了美術(shù)界，使劉繼卣的聲譽(yù)大振。1957年曾隨中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)訪問捷克斯洛伐克。出版?zhèn)�人畫冊(cè)多種。劉繼卣畫的人物仕女、花鳥走獸，多為工筆與寫意相結(jié)合，在其絢麗多彩和準(zhǔn)確造型的的基礎(chǔ)上，顯得格外凝重、奔放、瀟灑、傳神。他的作品把西洋畫的情調(diào)滲透進(jìn)中國(guó)畫的意境中，卻絲毫不露痕跡，形成自己獨(dú)特風(fēng)格。他的藝術(shù)成就，引起當(dāng)時(shí)美術(shù)界的重視。此后多次參加國(guó)內(nèi)外畫展，屢獲好評(píng)。特別值得一提的是，榮寶齋現(xiàn)已出版的《榮寶齋畫譜》現(xiàn)代卷128冊(cè)中有五冊(cè)是劉繼卣的（第3冊(cè)劉繼卣動(dòng)物部分，第25冊(cè)劉繼卣花鳥草蟲部分，第54冊(cè)劉繼卣人物部分，第55冊(cè)劉繼卣白描部分，第128冊(cè)劉繼卣獅虎豹貍部分），另外只有齊白石先生有此殊榮為五冊(cè)，可見其造詣的非比尋常。1954年毛澤東主席在天津接見了劉奎齡、劉繼卣父子，當(dāng)展閱繼卣作品時(shí)，為之稱贊不已：“博古通今，劉氏出人材！”。美術(shù)家楊仁愷在日本東京大學(xué)講學(xué)時(shí)曾以劉繼卣先生的繪畫作品為內(nèi)容，確定了其藝術(shù)的獨(dú)立性。

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藝術(shù)生涯

　　劉繼卣1936年（16歲）入天津市立美術(shù)館西畫系，在油畫家劉鳳虎的指導(dǎo)下系統(tǒng)學(xué)習(xí)素描、速寫、水彩、油畫，并從劉子久學(xué)習(xí)山水畫技法，從陳少梅學(xué)習(xí)山水畫和人物。當(dāng)時(shí)這個(gè)天津唯一的美術(shù)教育園地，設(shè)在河北中山路中山公園里。他朝朝夕夕出入其間，對(duì)于花園內(nèi)的花草樹木的成長(zhǎng)、鳥獸蟲魚的生活，都深入觀察，作為寫生題材，從而打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。次年，即十八歲開始賣畫生活。1947年在天津永安飯店舉辦個(gè)人畫展，一時(shí)蜚聲津京，受世人矚目。 　　武松打虎組圖 　　1949年后到中華人民共和國(guó)文化部藝術(shù)局工作，1950年調(diào)人民美術(shù)出版社任創(chuàng)作員。先后創(chuàng)作了一批享譽(yù)畫壇的作品。1957年曾隨中國(guó)美術(shù)家代表團(tuán)訪問捷克斯洛伐克。出版?zhèn)�人畫冊(cè)多種。劉繼卣畫的人物仕女、花鳥走獸，多為工筆與寫意相結(jié)合，在其絢麗多彩和準(zhǔn)確造型的基礎(chǔ)上，顯得格外凝重、奔放、瀟灑、傳神。他的作品把西洋畫的情調(diào)滲透進(jìn)中國(guó)畫的意境中，卻絲毫不露痕跡，形成自己獨(dú)特風(fēng)格。他的藝術(shù)成就，引起當(dāng)時(shí)美術(shù)界的重視。此后多次參加國(guó)內(nèi)外畫展，屢獲好評(píng)。劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)增添了寶貴財(cái)富。他長(zhǎng)于工筆、白描和重彩，后多畫寫意，融中西畫法于一爐。他筆下的人物、動(dòng)物、花鳥、山水形神兼?zhèn)洌�畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，多為工筆與寫意相結(jié)合，獨(dú)具特色，在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)。 　　美術(shù)界稱他的藝術(shù)生命得到充分鍛煉和發(fā)展，是在50年代以后。1950年，劉繼卣從天津遷居北京，得識(shí)北京各大名家，獲益非淺，藝事更為精進(jìn)。50年代初期，他創(chuàng)作的連環(huán)畫冊(cè)《雞毛信》出版，頗具匠心的構(gòu)圖，活靈活現(xiàn)地描繪了小放牛娃的英雄故事。這部連環(huán)畫一出版，立即轟動(dòng)了美術(shù)界，使劉繼卣的聲譽(yù)大振。 　　劉繼卣由于探討中國(guó)畫的傳統(tǒng)技法，養(yǎng)成隨時(shí)觀察事物的習(xí)慣。一次他帶小孩逛動(dòng)物園，因?yàn)榧�中精神觀察老虎，竟將帶著的小孩丟了，最后由動(dòng)物園工作人員替他找到。據(jù)報(bào)載他病逝前創(chuàng)作了巨幅國(guó)畫“雙獅圖”獻(xiàn)給國(guó)家，臨終前仍念念不忘“中國(guó)畫要為民族文化爭(zhēng)輝奪彩”，這位畫家深厚的愛國(guó)熱情是值得欽敬的。

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人物性格

　　劉繼卣總是用自己的全部精力、全部感情來(lái)對(duì)待每一部作品。記得他在創(chuàng)作《大鬧天宮》時(shí)，真是如魚得水，興奮異常。《大鬧天宮》是用工筆重彩畫的。中國(guó)傳統(tǒng)的工筆重彩畫法，不僅要求畫家有過硬的線描、造型、設(shè)色的基本功，而且非常費(fèi)力。一片盔甲，一朵云彩，一撮猴毛，要先用淡墨一遍一遍的暈染，一般要染上十幾遍以至更多，然后上色，這色才濃重深厚。要是直接上色，色就浮、單薄，也就俗了。一共八幅畫，畫了將近一年，還不算為此所作的大二的準(zhǔn)備工作。一幅不算大的畫，要畫一個(gè)多月，每天從早畫到天黑，看不清顏色了才止。真可說(shuō)是廢寢忘食，人以為苦，他卻以為樂。他覺得沉浸于自己所喜愛的意境中，是一種美的享受。 　　1956年《鬧天宮》組畫由人民美術(shù)出版社出版，以年畫的形式在全國(guó)大量發(fā)行，深受廣大人民群眾的歡迎。隨后《鬧天宮》組畫原作八幅，由人民美術(shù)出版社轉(zhuǎn)借給當(dāng)時(shí)的中國(guó)美術(shù)組織機(jī)構(gòu)，送到世界有關(guān)國(guó)家進(jìn)行巡回展出。展覽完成后，只還給劉繼卣先生《鬧天宮》原作八幅中的六幅，另外的第二幅第四幅原作，被告知“不 慎丟失 難以找到”。驚天動(dòng)地之藝術(shù)杰作竟不能完整回歸，就連后來(lái)周恩來(lái)總理調(diào)閱原作時(shí)，也只能看到六幅。 劉繼卣先生為此更是傷心萬(wàn)分。此后再出版《鬧天宮》組畫時(shí)，其中的第二 第四兩幅，只得使用早先出版物的翻拍照片來(lái)制版。這真是天大的遺憾。 　　鬧天宮組圖 　　事隔幾十年，奇跡卻發(fā)生了！中國(guó)美術(shù)出版總社的劉延江先生，在弘揚(yáng)祖國(guó)文化 組織出版連環(huán)畫珍品的過程中，幾經(jīng)周折，從中國(guó)美術(shù)館塵封的眾多藏品中，將《鬧天宮》組畫丟失的第二 四兩幅原作找到。立即將這兩幅幾十年不見天日的藝術(shù)瑰寶，進(jìn)行了 拍照 制版，并借出參加了紀(jì)念人民美術(shù)出版社建社五十周年展覽會(huì)，在中國(guó)美術(shù)館展出。2003年天津楊柳青畫社根據(jù)劉繼卣先生《鬧天宮》八幅原作出版了的4開大畫冊(cè)！ 　　劉繼卣為人厚道，一心畫畫，不黯世事，生活中大事(畫畫）不糊涂，小事就不免有糊涂之時(shí)。有一次，他很自信地去北京站接一位身穿綠軍大衣，手提黑皮包的遠(yuǎn)方來(lái)客，結(jié)果沒接著。回來(lái)說(shuō)：沒想到北京站有那么多穿綠大衣提黑色的人，我接誰(shuí)好? 參加農(nóng)村"四清"時(shí)，工作隊(duì)長(zhǎng)讓他去糧庫(kù)查帳，他認(rèn)真地把所有的帳本翻了一遍，卻沒弄清要查的是什么。讓老劉去查"四不清"帳，也實(shí)在是夠難為他的。另一方面，他也不是一個(gè)古板乏味的人，他有很豐富的文學(xué)知識(shí)，愛好音樂，唱得一口好京劇，老生小生都行。記得在他的婚禮上，就應(yīng)賀客之請(qǐng)，唱了一擻《羅成叫關(guān)》；他也愛在晚飯時(shí)喝那么一小盅，卻從未見過他過量。他待人誠(chéng)懇，不善心計(jì)，不知道什么叫吃虧，什么叫占便宜。他只要有畫可畫，能面他所想畫的畫，就什么都有了。他是一個(gè)忠厚的"書呆子"。

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個(gè)人成就

　　劉繼卣生前為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，北京市工筆人物畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，北京市花鳥畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)。人物、動(dòng)物、花鳥等，工寫兼長(zhǎng)。作品有組畫《武松打虎》，獲1956年第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)美術(shù)作品獎(jiǎng)、1956年萊比錫書展覽會(huì)金獎(jiǎng)、1984年瑞士西耶爾第一屆國(guó)際連環(huán)畫節(jié)獲特別榮譽(yù)獎(jiǎng)。組畫《鬧天宮》參加社會(huì)主義國(guó)家造型藝術(shù)展覽，獲美術(shù)作品獎(jiǎng)；被美術(shù)評(píng)論家譽(yù)為“中國(guó)畫世紀(jì)經(jīng)典”。國(guó)畫《金絲猴》、《東北虎》被中國(guó)郵票公司采用為紀(jì)念郵票發(fā)行，1980年同獲全國(guó)最佳郵票獎(jiǎng)。1982年劉繼卣為《中國(guó)壬戌（狗）年生肖紀(jì)念幣》的發(fā)行而專門繪制了《立犬圖》（8克金狗面值200元）。此畫構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，不僅精確描繪立犬生理特征，且將其與人相通之靈性及旺盛生命力盡顯無(wú)遺，寓動(dòng)于靜，極為傳神，也是先生晚年的力作之一。由于其畫是專門為紀(jì)念幣的發(fā)行而作，因此該幣也被推崇為整套幣中，原畫與幣結(jié)合最完美的一枚幣，同樣簡(jiǎn)潔明快的藝術(shù)基調(diào)，將神韻一一詮釋。其紀(jì)念銀幣，在1984年在美國(guó)克勞斯出版社和《世界貨幣新聞》聯(lián)合主辦的“世界硬幣大獎(jiǎng)”評(píng)選中獲得“最佳銀幣”獎(jiǎng)，贏得了極高的國(guó)際榮譽(yù)，大大提升了中國(guó)錢幣在國(guó)際錢幣市場(chǎng)的地位。其后他的《雙兔圖》（1987年中國(guó)生肖——8克金幣金幣面值150元、5盎司丁卯兔年銀幣，，銀幣面值50元），《猴圖》（1992年中國(guó)生肖純金1盎司壬申猴年金幣面值100元）、《子母牛》（1997年中國(guó)生肖-12盎司金牛面值1000元）《雙牛圖》、《蕉蔭雙狗圖》（2006年中國(guó)丙戌狗金銀紀(jì)念幣金幣面值50元，銀幣面值10元）等作品又多次出現(xiàn)在生肖紀(jì)念幣上。

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主要作品

　　 主要作品還有《紅樓夢(mèng)》（組畫）、《春光無(wú)限》、《金絲猴》、《東北虎》、《三打白骨精》、《黃巾起義》（為中國(guó)革命歷史博物館作）、《金田起義》（為南京革命歷史博物館作）等。這些作品向世界展示了新中國(guó)繪畫藝術(shù)的風(fēng)采，以其卓越的造型藝術(shù)在國(guó)際畫壇上確立了自己的地位！也因此許多美術(shù)評(píng)論家稱贊他是：“東方的倫勃朗和米蓋朗基羅”。亦擅作連環(huán)畫，在連環(huán)畫界有“北劉（繼卣）南顧（炳鑫）”之美譽(yù)。作品主要有《雞毛信》、《東郭先生》、《生死緣》、《永不掉隊(duì)》、《奇怪的旅行》等。其中《雞毛信》榮獲1953年中國(guó)保衛(wèi)兒童委員會(huì)兒童作品一等獎(jiǎng)。連環(huán)畫《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《東郭先生》1963年分別獲全國(guó)連環(huán)畫創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)繪畫一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)。由于對(duì)連環(huán)畫藝術(shù)的革新和發(fā)展所起的巨大作用，劉繼卣成為中國(guó)連環(huán)畫藝術(shù)一代宗師、中國(guó)現(xiàn)代線描連環(huán)畫的奠基人之一。他的作品還被譯成多國(guó)文字行銷海外。 他臨終前抱病創(chuàng)作了巨幅中國(guó)畫《雙獅圖》，獻(xiàn)給了全國(guó)人民代表大會(huì)。劉繼卣以他高尚的品格、精湛的畫藝為祖國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)增添了寶貴財(cái)富。他長(zhǎng)于工筆、白描和重彩，后多畫寫意，融中西畫法于一爐。他筆下的人物、動(dòng)物、花鳥、山水形神兼?zhèn)洌�畫風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)，獨(dú)具特色，在國(guó)內(nèi)外享有盛譽(yù)。 　　以他的連環(huán)畫創(chuàng)作看，有古代題材《東郭先生》、《大鬧天宮》、《武松打虎》、革命歷史題材《雞毛信》、《王秀鸞》，現(xiàn)代題材《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》、《朝陽(yáng)溝》，童話題材《奇怪的旅行》、《烏鴉與狐貍》等。

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作品介紹

　　 劉繼卣先生技法精湛，依據(jù)傳統(tǒng)而不拘泥傳統(tǒng)，融中西繪畫于一體，自成一派。這種畫風(fēng)成為五十年代連環(huán)畫界仿效的典范。劉先生由于有著深厚的繪畫功力，在創(chuàng)作的連環(huán)畫中，熟練地運(yùn)用各種線描技法和繪畫技巧，來(lái)表現(xiàn)不同時(shí)期不同題材的作品。 　　《水簾洞》、《武則天》采用多種線描技法融一體，以表現(xiàn)金鸞殿金碧輝煌，人物服飾雍榮華貴（以長(zhǎng)線，密線和細(xì)線為主）。而表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)題材的則多采用短線、疏線、粗細(xì)結(jié)合的線條（指一組線條或一根線條不同的部分），體現(xiàn)出樸實(shí)簡(jiǎn)練的繪畫風(fēng)格。 　　從《窮棒子扭轉(zhuǎn)乾坤》中可以看出樸實(shí)簡(jiǎn)練的繪畫及他對(duì)人體解剖掌握得如此成熟，表現(xiàn)得游刃有余。而在《東郭先生》中對(duì)樹木的表現(xiàn)則采用明暗法，增強(qiáng)了立體感。此外他還運(yùn)用了國(guó)畫中不同的皴法來(lái)表現(xiàn)景物，使其遠(yuǎn)近關(guān)系更為明顯，達(dá)到了高度的和諧與完美。 　　對(duì)于同題材的作品，劉先生在表現(xiàn)手法上也不是千篇一律。工筆畫《武松打虎》在著色上明快清秀，《鬧天宮》則著色艷麗、凝重，疏密有致。 　　劉先生秉承家學(xué)（其父劉奎齡，以擅長(zhǎng)畫鳥獸而聞名于中國(guó)畫壇），在描繪連環(huán)畫中所出現(xiàn)的鳥獸，可謂得心應(yīng)手，技高一籌。《水簾洞》《筋斗云》中的群猴、虎、鹿、鶴；《東郭先生》中的狼、牛、驢；《雞毛信》中的羊；《武松打虎》 中的老虎。劉先生通過對(duì)動(dòng)物骨骼結(jié)構(gòu)、肌理馳懈、皮毛、班紋等內(nèi)外形體及生理特征的描繪，展現(xiàn)在人們面前的鳥獸，不僅形神兼?zhèn)滂蜩蛉缟�，還賦予鮮明的性格，他筆下的動(dòng)物不僅是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)動(dòng)物的寫照，還經(jīng)過畫家的藝術(shù)再創(chuàng)造，賦予了思想感情的擬人化動(dòng)物形象。 　　在描繪動(dòng)物上，劉先生還有一手絕技——劈筆絲毛，是由其父劉奎齡獨(dú)創(chuàng)的一種特殊繪畫技法發(fā)展而來(lái)。《水簾洞》、《筋斗云》中群猴的皮毛，《鬧天宮》中孫大圣的面部都采用了這種技法，表現(xiàn)出了細(xì)膩入微的質(zhì)感，令人叫絕 .

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連環(huán)畫作品拍賣

　　在中國(guó)嘉德2004廣州夏季拍賣會(huì)的《五六十年代書籍封面、插圖原稿和當(dāng)代名家精品》拍賣專場(chǎng)上，推出了多套名家的連環(huán)畫原稿，其中劉繼卣的一幀連環(huán)畫原稿《野豬林》，起拍價(jià)僅為5000元，卻以超出41倍的20.9萬(wàn)元的高價(jià)成交，成為這個(gè)專場(chǎng)的最高價(jià)。在這幀《野豬林》中，劉繼卣一絲不茍的畫法展現(xiàn)得淋漓盡致，畫中魯智深、林沖以及兩位衙役的眉須瞳眸都生動(dòng)活現(xiàn)，簡(jiǎn)練處則巧妙地省略筆墨。達(dá)到明快勻凈而又突出主體的效果。他的的另一幀連環(huán)畫原稿《李龍打虎》（封面），也拍出了10.12萬(wàn)元的高價(jià)。連環(huán)畫《李龍打虎》結(jié)合了中西畫法，設(shè)色絢麗又簡(jiǎn)潔，工細(xì)處一絲不茍，眉須瞳眸生動(dòng)活現(xiàn)；簡(jiǎn)練處則巧妙地省略筆墨，達(dá)到明快勻凈而突出主體的效果。勾勒人物線條堅(jiān)實(shí)自然，粗細(xì)長(zhǎng)短輕重緩急皴擦點(diǎn)涂均能恰到好處，細(xì)膩而又奔放，大氣不乏沉穩(wěn)，收到了雅俗共賞的藝術(shù)效果。《李龍打虎》在中貿(mào)圣佳2006春季拍賣會(huì)的最新成交價(jià)格為20.35萬(wàn)元。

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劉繼卣主要作品一覽

獨(dú)立完成的連環(huán)畫作品

　　01《雞毛信》243幅 大眾圖畫 1950 （另有修改版200幅，本次天津新版198幅） 　　《雞毛信》大眾圖畫出版社1950年9月出版。50開本，內(nèi)頁(yè)數(shù)243頁(yè)，初版發(fā)行量19萬(wàn)冊(cè)。 　　《雞毛信》（上集）1950年9月大眾圖畫 　　《雞毛信》（下集）1951年2月大眾圖畫 　　02《王秀鸞》108幅 大眾圖畫 1950年11月初版 　　03《復(fù)仇的火焰》28幅 人民美術(shù) 1951 　　04《永不掉隊(duì)》48幅 朝花美術(shù) 1951 　　05《東郭先生》83幅 人民美術(shù) 1951 　　06《小英雄捉特務(wù)》6幅 1951 刊登在五十年代初《新觀察》雜志封三 　　07《抱大石頭的（小）孩子》11幅 人民美術(shù) 1951年10月北京（黑白，彩色兩種版本） 　　08《心愛的小人書 》8幅 人民美術(shù) 1951年10月北京 　　09《生死緣》（上集133幅下集124幅） 人民美術(shù) 1952 　　10《曲耀離互助組搶坰播種》？幅。徐先立編、劉繼卣繪1952年連環(huán)畫報(bào)17期 　　11《不朽的國(guó)際主義戰(zhàn)士羅盛教同志》》 幅數(shù)不詳《連環(huán)畫報(bào)》1952年總第22期 　　12《粉碎美帝國(guó)主義的細(xì)菌戰(zhàn)》幅數(shù)不詳《連環(huán)畫報(bào)》1952年總23期 　　13《戰(zhàn)士們被激怒了》8幅《連環(huán)畫報(bào)》1952年總24期 　　14《長(zhǎng)處和短處》 彩版4幅 《連環(huán)畫報(bào)》1952年總第29期 　　15《龍蝦、梭魚和天鵝》 彩色4幅 《連環(huán)畫報(bào)》1952年總第30期 　　16《誰(shuí)能保護(hù)小家小家/白兔》彩色8幅 《連環(huán)畫報(bào)》1952年總第31期 　　該書連環(huán)畫正式版人民美術(shù)于 1954年出版 名字改為《誰(shuí)能保護(hù)小白兔》 　　17《不要冤枉小花貓》7幅 1952年（有彩色與黑白兩個(gè)版本） 　　18《武松打虎》初稿 彩色28幅 《連環(huán)畫報(bào)》1952年總第38期 　　此版連環(huán)畫《武松打虎》28幅 大眾美術(shù)社 1954年8月正式出版 　　19《向?qū)W習(xí)模范看齊/文化大進(jìn)軍》 24幅（刊登在《連環(huán)畫報(bào)》1952年總第28期又名《文化大進(jìn)軍》）人民美術(shù) 1952年10月 定價(jià)900元 　　20《“馬家順在，陣地在！”——中國(guó)人民志愿軍青年團(tuán)員馬家順堅(jiān)守文衡山的故事》6幅？ 刊登在1953年《中國(guó)青年》封底？ 　　21《生產(chǎn)戰(zhàn)線上的的一對(duì)新夫婦》25幅《連環(huán)畫報(bào)》1953年第4期總第42期2月16日出版