作者：王仁亮 王爺大于候爺，這一小學生都懂的封建等級制度，同樣適用于郵票投資領域。眾多郵資票品中，誰為王像？誰為候貌？若不具備深厚的審美功底，分析便無從下手，只有等待實踐檢驗。反之，實踐自會沿著你的分析軌跡運行。題材相同比設計，而題材與設計無太大差異，則要比面值與發行量，低者為王，高者為候。 發行于1980年的庚申年《猴》票，面值8分，發行量500萬。而于同年發行的《留園》郵票，面值86分，發行量100萬。新《猴》票的存世量最少比新《留園》票的存世量多2倍，現在的市價，《猴》票卻比留園貴10倍。當時買一套《留園》的錢，幾乎可買11枚《猴》票。二者價差1000倍左右。《猴》票面值低，易控盤。題材好，惹人愛。設計優，被人捧。 發行于1988年的《蘭花》M的發行量比同年發行的《三國》M少70萬，前者的價格始終比后者低40%以上。題材和設計再次顯靈。 發行于1990年的《夜宴圖》郵票，面值250分，發行量1700萬，市價仍在6元，超面值140%。而發行于2001年的《永樂宮》郵票，面值400分，發行量1600萬，市價仍在面值6折。《永樂宮》的邊飾盡管有過人之處，但題材與票面設計略遜一籌，只好敗走麥城。 2003年小版系列，《毛澤東》和《青銅器》的發行量雖屬中游，但二者的題材與設計是任何一種40余萬發行量的小版不可相提并論的，它們之間的差距將會越拉越大。 彩金幣中的《貴妃》與《梁紅玉》二者的重量和發行量相似，前者的市價如終比后者高一倍有余，這又是題材在這起效果，這一效果將永遠存在下去。 從以上事例足可證明，題材為王并非虛構和模似，而是真刀實槍的家伙。 來源：中國投資資訊網