小本票，顧名思義，是將一種或多種常用面值的數(shù)枚郵票連印在一起并裝訂成的小本冊，以便于用郵者攜帶使用方便（后期小本票的一些品種已脫離了該范疇）。小本票以其小巧玲瓏、方便實用、制作精良等特點，一直是集郵者喜愛的集郵品種。

　　新中國發(fā)行的小本票，從1980年6月1日的“童話‘咕咚’”開始，到2005年6月1日的“安徒生童話”止，共發(fā)行了29個品種，一般分為前后兩個發(fā)行階段，前期始于1980年SB1“童話‘咭咚’”，到1991年SB18“辛未羊”止，12年間共18個品種，其發(fā)行量最少的是“咕咚”10萬本，最多的是“辛未羊”272.22萬本。這一時期的小本票無論過去，還是現(xiàn)在，在郵市上的表現(xiàn)都是可圈可點的，關鍵是通過郵政通信消耗了不少。在廣大集郵者的呼吁下，斷檔9年后，后期小本票的發(fā)行始于2000年的SB19“小鯉魚跳龍門”到2005年的SB29“安徒生童話”止，6年間共發(fā)行了11個品種，發(fā)行頻率明顯加快，其中發(fā)行量最少的是“小鯉魚跳龍門”347.33萬本，發(fā)行量最大的是“安徒生童話”560萬本。這一時期，小本票發(fā)生了較大變化，加大了創(chuàng)新的力度，無論從題材、制作，還是形式與風格都令人耳目一新。小本票的發(fā)行采用了傳統(tǒng)與創(chuàng)新兩條腿走路的方式，各有千秋，傳統(tǒng)式小本票有“小鯉魚跳龍門”、“水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)”、“中國鳥”、“甲申猴”、“乙酉雞”，它們都是按面值出售的，受到集郵者的歡迎；創(chuàng)新式小本票有民間傳說系列“白娘子”、“七仙女”、“梁山泊”、“柳毅傳書”以及“載人航天”和“安徒生童話”，它們宛如一本本精美的連環(huán)畫，美不勝收，其售價都是溢價銷售的。后期品種并沒有再現(xiàn)前期小本票的風光，如今僅有“小鯉魚跳龍門”勉強維持在面值以上，其余10個品種都跌破面值或郵局售價，占后期品種的90%以上。最叫人接受不了的是“安徒生童話”小本票發(fā)行當天就遭遇打折，目前僅為3.5元，令人噓唏不已。

　　究其原因，除了郵市長期低迷，人氣不足的影響外，后期小本票自身的不足也是使其處于水深火熱之中的主要原因。

　　其一，貴族化傾向日趨嚴重。在后期小本票11個品種中，就有6個“貴族化”的品種，占了所發(fā)行的一半以上。從SB21“白娘子”開始，我國小本票的印制和裝幀日趨精美、華麗，從而也加快了向貴族化、商業(yè)化邁進的步伐，其最主要的標志就是小本票溢價出售，且幅度很高。SB21“白娘子”、SB23“七仙女”、SB24“梁山泊”溢價幅度均為35%，SB27“柳毅傳書”溢價幅度為26.67%，而SB29“安徒生童話”溢價幅度則高達36.670。如此高幅度的溢價銷售，使得小本票成為集郵者手中純粹的收藏品，試想一下誰也不會用高價購得的小本票來寄信，實際上貴族化小本票的發(fā)行從根本上有悖其發(fā)行的初衷——讓用郵者隨身攜帶，方便使用，難怪有集郵者在媒體上大聲呼吁讓小本票重新回歸本真。

　　其二，發(fā)行量大且逐年增加。后期小本票發(fā)行量最少的SB19“小鯉魚跳龍門”比早期發(fā)行量最多的SB18“辛未羊”還多75萬本，以后的品種發(fā)行量都基本控制在500萬本左右，其中，“甲申猴”50萬本，“乙酉雞”550萬本，“安徒生童話”560萬本，逐漸增量。俗話說，物以稀為貴，如今小本票的存世量基本上就是發(fā)行量，500萬左右的發(fā)行量幾乎沒有經(jīng)過郵政通信的消耗，你有我有他有，人人如獲至寶，期望保值或升值只能是一廂情愿的癡人說夢。以至于出現(xiàn)了撕下小本票上的郵票用它們替代“甲申猴”和“乙酉雞”單枚郵票走進年冊的怪現(xiàn)象。

　　曾幾何時，小本票是郵市上的寵兒，一本難求，而如今早已是風光不再。尤其是后期品種從粥少僧多以量少品種在新郵預訂者中搖號的緊俏，到現(xiàn)今郵市全面打折還無人問津，如此懸殊的反差，不難看出小本票的發(fā)行已步入了怪圈。與許多緊俏郵品一樣，小本票原本是一個績優(yōu)的板塊，隨意擴容，竭澤而漁，非要搞得面目全非，這或許才是小本票的真正悲哀。后期小本票將何去何從？我們拭目以待。
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