“去年秋拍拍得不好，今年春拍不曉得靈嗎？”這是近來藝術品投資者最為關心的話題。
隨著北京某知名拍賣公司在去年秋拍上出乎意料的慘淡，全國大部分秋季拍賣會的成交總額與成交率都出現了不同程度的下跌。面對這樣的行情變化，很多投資者茫然不知所措，為什么自己買來的大名頭和熱門字畫行情直線下跌？今年是否還會延續去年底的下跌行情？還能繼續為藝術品舉牌嗎？
定價過高無人喝彩
仔細分析去年秋拍，可以發現促使行情由熱轉冷的主要原因有兩方面：其一，拍品的定價高于實際價格，無人應價。
由于藝術品市場的日益火爆，部分委托人及拍賣企業出于急功近利的心理，紛紛將拍品的價格提高，希望每件拍品都成為市場最高價。但由于拍賣本身就是一種競價行為，拍品的成交與否以及以何種價格成交，其最終取決于買家對拍品的認可程度及對價格的承受能力，而委托人一味地將拍品價格提高，想當然地認為只要開得出價，就會有人接盤，其本身就違背了拍賣市場的本質，因此，流拍結果的產生也是在所難免的。
供過于求價格下跌
其二，新作品的大量涌現，供遠大于求。從經濟學的角度講，商品的價格取決于市場供求關系，供少于求，價格上漲，供大于求，價格則必然下跌。由于書畫行情的不斷上漲，越來越多當代畫家的作品不斷出現在拍賣市場，一場拍賣會中，同一位當代書畫家的作品少則五六件，多的甚至達數十件，這也必然打擊了藏家的收藏熱情及積極性，并最終影響到拍賣的成交率及成交價格。
春拍開始穩步調整
那么，中國的藝術品拍賣市場是否就此進入下跌行情了呢？其實也不然。
以中國嘉德為例，在2005年秋季拍賣會上，中國古代書畫專場的拍品數量為264件，中國近現代書畫專場的拍品數量為681件，中國當代書畫專場的拍品數量為107件；而在已經結束的2006年春季拍賣會上，中國古代書畫專場的拍品數量為256件，中國近現代書畫專場的拍品數量為548件，中國當代書畫專場的拍品數量為100件。
再以單件拍品的成交價格作比較，位居中國嘉德2005年秋拍各專場前三位的分別是：董其昌《風亭秋影圖》671萬元、禹之鼎《西溪草堂》517萬元、鄭燮《竹石蘭花》495萬元古代書畫專場；陸儼少《泉石之勝》528萬元、張大千《贈臺靜農摩詰山圖》440萬元、吳冠中《玉龍山》429萬元近現代書畫專場；王明明《蘭亭雅集圖》352萬元、石齊《農奴的故鄉》176萬元、王明明《采風墨趣集》126.5萬元當代書畫專場。
而位居中國嘉德2006年春拍各專場前三位的分別是：石濤《蓮社圖》1177萬元、趙左《溪山無盡圖》1100萬元、文征明《自書雜詠》462萬元古代書畫專場；傅抱石《山齋飲酒》341萬元、徐悲鴻《雙鶴圖》280.5萬元、齊白石《溪橋秋柳》269.5萬元近現代書畫專場；王明明《醉翁亭同樂圖》330萬元、賈又福《無邊心潮》330萬元、范曾《柏蔭讀騷圖》126.5萬元當代書畫專場。
通過上述數據比較可以看出，雖然中國嘉德在各個專場的拍品數量有所下降，但單件的成交價格基本保持不變，其中，中國古代書畫的成交價格還略有上漲。可見，2006年初的藝術品拍賣市場正處于一個穩步調整階段。
