全球藝術(shù)品市場正以一種前所未有的速度不斷攀升。預(yù)測到2005年底，全球藝術(shù)品的市場價格將創(chuàng)造自1990年以來的最高紀(jì)錄。結(jié)果呢？僅中國藝術(shù)品一項，截止到今年10月份，就已經(jīng)創(chuàng)造了兩項價格紀(jì)錄。
藝術(shù)品收藏市場最精彩的一幕，幾乎全部集中在這一年中的最后兩個月。 2005年11月7日晚7點，國內(nèi)三大藝術(shù)品拍賣巨頭之一的中國嘉德2005秋拍，歷時4天，最終以總成交6.97億元的成績落下帷幕。而中國嘉德2004年秋拍的總成交額“戰(zhàn)績”為：4.8億元。
金融、房地產(chǎn)和藝術(shù)品投資被公認(rèn)為世界三大最重要的投資渠道，只有當(dāng)金融和房地產(chǎn)投資發(fā)展到一定程度后，人們才會傾向于進(jìn)行更高層次、更具文化內(nèi)涵的藝術(shù)品投資。當(dāng)世界發(fā)達(dá)國家分別在不同時期經(jīng)歷了這三大投資熱并正趨于理性、規(guī)范時，中國也在以相同的方式體現(xiàn)著這三大投資的發(fā)展規(guī)律。在20世紀(jì)90年代至本世紀(jì)初葉，中國相繼經(jīng)歷了股票熱、房地產(chǎn)熱后，近兩年來又掀起了一股藝術(shù)品投資熱。
據(jù)統(tǒng)計，目前我國藝術(shù)品收藏愛好者和投資者達(dá)7000萬人，占全國總?cè)丝诘?％，年交易額近200億元。參與人員和成交額還在每年以10%-20%的速度遞增。當(dāng)前國內(nèi)出現(xiàn)了媒體在鑒寶、每家在藏寶、藏家在憋寶、買家在找寶的全民收藏和投資藝術(shù)品的空前火熱局面。種種氣象表明：2005年，中國正在以空前的速度向藝術(shù)品投資和收藏時代挺進(jìn)。
天價藝術(shù)品的背后
回首2005年藝術(shù)品收藏、投資持續(xù)走高的推動力量，有兩個關(guān)鍵的數(shù)字功不可沒：2.3億和1.15億。
2005年7月13日，在倫敦舉行的佳士得“中國陶瓷、工藝精品及外銷工藝品”拍賣會上，一只繪有鬼谷下山圖的中國元代青花罐以1568.8萬英鎊（折合人民幣2.3億元）的成交價，讓這件中國瓷器成為全世界最昂貴的陶瓷藝術(shù)品和亞洲最昂貴的藝術(shù)品。
2005年10月24日，全球著名的拍賣機(jī)構(gòu)蘇富比在香港舉行的秋季單件專品拍賣中，一件清乾隆皇帝御制的“乾隆琺瑯彩古月軒題詩花石錦雞圖”雙耳瓶，以1.15億港元成交。這個價格在刷新全球清代瓷器最高拍賣價的同時，也打破了亞洲地區(qū)單件藝術(shù)品拍賣的最高成交價紀(jì)錄。
中國瓷器創(chuàng)出天價的內(nèi)在動因是什么？天價究竟能說明什么？權(quán)威人士認(rèn)為：天價紀(jì)錄凸顯中國藝術(shù)品熱勢已難擋。在天價鼓舞下，收藏中國藝術(shù)品的全球藏家將紛紛拿出壓箱寶貝，未來中國藝術(shù)品拍賣市場精品可期。此舉也勢必帶動其他中國藝術(shù)品跟著水漲船高。
從內(nèi)在因素看，由中國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展催生的中國文化熱、中國熱現(xiàn)象，是促使收藏家們看好中國藝術(shù)品的根本原因，也是天價形成的內(nèi)在動力。從外在因素看，中國藝術(shù)品價格攀上一個新臺階，與全球藝術(shù)品市場價格進(jìn)入新一輪上升周期不無關(guān)系。
紐約藝術(shù)品價格網(wǎng)，在對全球藝術(shù)品市場價格變化進(jìn)行了多年的觀測和研究后認(rèn)為，如今的全球藝術(shù)品市場正以一種前所未有的速度不斷攀升，預(yù)測到2005年底，全球藝術(shù)品的市場價格將創(chuàng)造自1990年以來的最高紀(jì)錄。結(jié)果呢？僅中國藝術(shù)品一項，截止到今年10月份，就已經(jīng)創(chuàng)造了兩項價格紀(jì)錄。
市場主流聲音告訴我們：在全球藝術(shù)品市場價格正在大幅飆升的背景下，同股票市場一樣，買漲不買跌的心態(tài)會促使藝術(shù)品投資人繼續(xù)追漲。也就是說，中國藝術(shù)品趕上了這一波全球藝術(shù)品上漲的浪潮。
2006：避免“最后一棒”
中國書畫市場同樣表現(xiàn)出了前所未有的漲幅，2005年的“天價”還是誕生在了美國：原本在香港拍賣的王蒙的《清渰垂釣圖》移師到了紐約后，被一位美國私人收藏家以169.6萬美元競得，創(chuàng)下了王蒙作品拍賣的新記錄。
2006年，甚至更長時間，中國的藝術(shù)品市場能持續(xù)火爆多久？很難說，但國際藏家的大舉介入值得關(guān)注。
王蒙的《清渰垂釣圖》曾出現(xiàn)在今年香港佳士得春拍圖錄，但臨時被改在紐約拍賣，令市場人士感到困惑，最終的拍賣結(jié)果說明了一切。聯(lián)想到今年以2.3億元人民幣成交的元青花《鬼谷下山圖》罐的最終得主也是美國藏家。或許這也是佳士得公司將這件精品，放到紐約拍賣的重要原因吧。
在此次拍賣會上的成交前十位中，有五位是亞洲私人投資者，三位是美國私人投資者，一位是英國投資者，這充分顯示出中國藝術(shù)品在紐約拍賣市場上受眾的廣泛性。
國際買家的大舉介入，不僅帶來了更多現(xiàn)金流，也給整個藝術(shù)品市場帶來新活力。
英國《金融時報》記者安東尼·桑克羅夫特，最近發(fā)表了一篇《全球新富追逐藝術(shù)珍品》，其中寫到，“世界各地的收藏家新貴追逐日益稀少的藝術(shù)珍品，使得高端藝術(shù)品市場持續(xù)走強(qiáng)”，“中國等新興市場買家日增使得拍賣行前途光明”。在海外市場，近年來在對沖基金和衍生品交易投機(jī)中大賺了一筆的美國人，逐漸成為市場的主力人群。
值得關(guān)注的是，上一次的藝術(shù)品市場行情發(fā)生在20世紀(jì)80年代后期，并在90年代以可怕的崩潰告終。1990年5月的美國紐約拍賣會上，日本收藏家齋藤了英以8250萬美元和7810萬美元買下了凡高的《加歇醫(yī)生的畫像》及雷諾阿的《紅磨坊街的舞會》。至1997年，一位美國收藏家對《加歇醫(yī)生的畫像》開價7000萬美元、《紅磨坊街的舞會》開價僅3500萬美元。這位日本收藏家為這筆投資付出近6000萬元的代價。導(dǎo)致齋藤了英失敗的并非拍品本身，而是整個金融市場環(huán)境的變化，特別是東南亞金融危機(jī)的出現(xiàn)，可見藝術(shù)品投資的最大風(fēng)險還是世界經(jīng)濟(jì)大環(huán)境。
香港蘇富比拍賣行瓷器與工藝部門負(fù)責(zé)人仇國士認(rèn)為，整個藝術(shù)品市場的價值體系，正在發(fā)生著重要的變化。導(dǎo)致這個變化的，正是藝術(shù)品投資逐漸“金融化”。因此，作為投資者，在進(jìn)行藝術(shù)品投資者時，除了真?zhèn)沃猓�要洞察整個大的經(jīng)濟(jì)環(huán)境。這也是避免接藝術(shù)品投資“最后一棒”的重要方法。
來源：錢經(jīng)/楊軍
