來源：中國商報網站

（收藏拍賣導報2005年9月8日報道）最近，內地某文物鑒定“專家”對元代青花人物罐“鬼谷下山”提出質疑，經過國內多家媒體，特別是網絡媒體的轉載之后，引起了不小的轟動。其對青花罐來源和人物服飾與歷史時期不符的質疑，似乎一下子將這只青花罐判了“死刑”。但只要看過佳士得的拍賣圖錄，這些證據一下子就成為空談。
這位“專家”的第一個有力證據是荷蘭在“一戰”期間，始終是中立國的事實以及時間方面的一些出入懷疑此說有假。但是佳士得的圖錄上描述很清楚，尤其是一幅元青花人物罐主人曾祖父在北京舊宅的照片（圖1），無疑是最好的證明。
至于這位專家提出的“人物服飾和佩刀有明代特征”，曾一度作為是最為有力的證據，被一些媒體著重引用。在佳士得拍賣圖錄上有一幅宋代木版畫（圖2），上面的圖案不僅和瓷罐上的畫面如出一轍，更為重要的是，木版畫引用的內容也與瓷罐息息相關。
與內地拍賣行的拍賣圖錄相比，海外拍賣行在圖錄上下的功夫更大。一本好的拍賣圖錄，不僅應該為買家提供作品的年代、題材、工藝、技法等，更應該介紹作品的來源、著錄等信息，必要時還可以介紹一些小故事，這樣當翻開這本圖錄的時候，不僅僅是看看其中的圖片，而且還能對作品的來龍去脈有一個了解。
記得在前兩年，國內一位書畫權威對香港拍賣其父親的作品也提出過質疑，一些媒體也趁機對這家拍賣行進行了抨擊。但這家拍賣行并沒有向國內一些媒體發起“反攻”，因為在圖錄上的一些著錄和展覽情況，就已經說明了一切。
綜觀目前內地的拍賣圖錄，在拍品的源流和著錄上，原先往往采用類似于“祖傳”之類的詞語，近幾年則流行起“海外回流”之類的詞語，但缺乏的就是具體的內容。近年來，內地的一些拍賣行也開始逐漸認識到這個問題。一些源自于香港蘇富比和佳士得的拍品，在內地往往都拍出好成績，這在一定程度上要歸功于圖錄制作。
藝術品投資者不僅需要收集圖錄,還應該記錄最后的成交價格，因為在拍賣圖錄上只有估價,沒有最后的成交價。當收集的圖錄達到了一定的數量后,就可以進行比較,特別是將同一時期或者同一畫家的作品進行比較。一些著名拍賣行圖錄，更可以成為藝術品投資的“老師”。