在這里主要介紹一位上海造幣廠設計雕刻家羅永輝先生的作品。 為紀念中國錢幣學會成立10周年和中國錢幣博物館開館，中國錢幣學會約我設計兩枚紀念章，并要我大膽設計，廣開思路，力求有所突破。我很愿意為這泉界矚目的盛事獻出一份心力，加上領導的充分信任，同志們的積極支持，更使我有信心完成好這一很有意義的任務，我想抓住這一機會在設計方面作一些新的嘗試。 錢幣很小，不能像創(chuàng)作大型壁畫那樣舒展從容，必須洗煉、濃縮、高度概括。設計“中國錢幣學會成立10周年”紀念章時，我考慮中國錢幣學會是一學術性團體，擁有一大批有識之士，致力于錢幣學貨幣史的研究，服務于社會主義建設，它的生命力在于植根傳統(tǒng)，從政治、經(jīng)濟、歷史、文化、藝術、工藝、材料等多角度的研究中加深對偉大的中華民族的認識，激發(fā)我們的愛國熱情，其研究具有現(xiàn)實意義。所以說，中國錢幣文化雖古猶新，中國錢幣學會生機勃勃，這就是我創(chuàng)作這枚紀念章正面圖案的立意所在。我用刀幣和方孔圓錢的外形組合成“10”字。取其中最具特點的局部放進畫面，暗示十周年，人們可以憑借刀幣和方孔圓錢的特征去認識“10”字。但我更欲使人們通過這個形象去發(fā)揮想象。藝術最忌平淡直觀，一覽無余，藝術的魅力在于能讓觀眾有一個參與的機會，只有讓其參與，才能感到享受。在“10”字周圍，我又精心地設計了一些樹葉，頓時使畫面形成了具有生命感的植物形態(tài)。此時，人們可以把局部的“10”想象為樹干，本來并無生命斬形象依賴它那獨特的外形和富有內涵的構思，成了有生命的形態(tài)，產(chǎn)生了新的意義，使物體發(fā)生質變，獲得升華。局部的“10”字造型很簡單，具有上升感的“Y”字形，配上樹葉后，藝術地表現(xiàn)了畫面內在的蓬勃向上的生命力。如果不是采用局部而是用整個刀幣和方孔圓錢，這種效果就不會出現(xiàn)了。因為太具體，那“10”字就只能是“10”字，那些葉子也就會顯得牽強無力了。在樹葉的處理上，我追求一種秩序的美，整齊的美，冷靜的美，端莊的美。這種美感不同于自然美，可以傳達一種更具文化氣息、學術氣息的審美情趣。從這種情趣出發(fā)，我保留刀幣和方孔圓錢的錢形特征，舍去細部花紋，通過工藝手段將其表面處理成平整光滑的面，既能體現(xiàn)金屬本身的材料美和現(xiàn)代化大生產(chǎn)的加工美，又能透出強烈的現(xiàn)代風采。如果用心一點的話，可以看出樹葉自下而上地由貝幣而漸變形成。這個漸變過程寓意中國悠久的錢幣文化生生不息，中國錢幣事業(yè)繁榮昌盛。這是我在這個畫面中最用心的一筆，這一筆將設計整體地推向一個新的境界，同時也表達了一個錢幣設計工作者對祖國錢幣文化，對國家的錢幣事業(yè)，以及對中國錢幣學會的一份美好的祝愿。 “十周年”紀念章的背面，以傳統(tǒng)形象和現(xiàn)代形式相結合進行設計。畫面中有大家熟悉的錢幣形象，我想通過它們在觀眾與作品之間建立一種穩(wěn)定的親切感，滿足人們心理上的需求，或者說是滿足一種對傳統(tǒng)文化藝術追求的心理。為了避免單純的懷舊，避免從古到古的羅列，我將這些古錢幣作一些藝術處理后再按一定的形式進行組合，展現(xiàn)出一種現(xiàn)代風格，產(chǎn)生一種新的視覺感受。我仍用概括的手法去表現(xiàn)幣形的演變和圖案的特征。火焰表示鑄幣的工藝特色，排列的錢幣表示鑄造量，還將錢幣方面的史籍象征性地安排在畫面中，并留出幾塊空白表示修正，亦暗示研究的意思。設計這個畫面時，我是按雕塑效果來處理每個形象的，充分考慮其形狀大小、位置疏密和體積質感，以求得精彩強烈的浮雕效果。 立足傳統(tǒng)，刻意求新，是我這次設計創(chuàng)作的原則。因此，所用的形象素材多取之于傳統(tǒng)的錢幣或與之有關的歷史資料。然而我的任務不是復制，不是將博古架上的藏品轉移至作品上，而是在昨天和今天之間架起一座橋梁，讓傳統(tǒng)帶著新意進入現(xiàn)代社會。之所以要立足傳統(tǒng)，是因為傳統(tǒng)中蘊含著民族精髓，它曾經(jīng)支撐著民族文化的骨骼，人們對傳統(tǒng)有著割不斷的感情。但感情畢竟要隨著社會的發(fā)展發(fā)生變化，所以又必須求新，尤其是在出現(xiàn)很多傳統(tǒng)形象的設計中，更要求新，求語言新、形式新、蘊意新。 記得初次談起紀念章設計時，我腦子里首先蹦出的是龍，一條敦敦實實的大龍，可惜沒有及時把握住。經(jīng)過一個反復后，才又重新回到這個構思，我把它放在“中國錢幣博物館”紀念章的正面。這是一條錢幣愛好者熟悉的蟠龍，它強悍、飽滿、威風，又出自錢幣圖案，把它放在這枚章上顯然很自然。中華民族自視為龍的傳人，中華民族的文化與龍有著千絲萬縷的聯(lián)系，龍的形象被世界公認為中華民族的象征，中國的龍用在中國錢幣博物館的紀念章上最為合適。博物館館址在中國人民銀行總行大樓內，用大樓外墻的花崗巖貼面襯在龍的底面，就好像一枚錢幣嵌入花崗巖，巧妙地與館址相銜接，從含蓄的表現(xiàn)手法中還能悟出更深的蘊意。此外，雄渾的龍和堅實的花崗巖以金屬材料作為載體，看起來深沉而有份量。 “博物館”紀念章的背面是表現(xiàn)傳統(tǒng)鑄錢的情形，依據(jù)明代《天工開物》書中插圖而設計。我非常喜歡這個表現(xiàn)角度，它以點的形式，聯(lián)系起中國錢幣發(fā)展的一條線，這條線象征著運動發(fā)展的趨勢，而那下一個點，就是未來。我從配套的要求出發(fā)，以與“十周年”紀念章背面相似的形式設計了這面鑄錢圖，將原畫中各松散型的形象要素按現(xiàn)代的構圖形式重新歸納組合，不歪曲，不編造，人物特點保持原來的風貌。既有傳統(tǒng)純樸韻味，又有現(xiàn)代結構特色，看起來有一種新鮮感。在雕刻手法上以拙補樸，不求華麗，讓現(xiàn)代人玩味一下古韻，也能使人情趣盎然。 在藝術創(chuàng)作過程中的思維活動不一定都具有嚴密的邏輯性，其中很大的偶然性、觸發(fā)性。即使有靈感，也是忽隱忽現(xiàn)，想得好不一定畫得好，畫得好不一定做得好，所以有些設計一旦成為產(chǎn)品，就會有許多遺憾。我自己心里明白，設計上雕塑上還有許多不夠理想的地方。但我是既盡了心也盡了力，真是全身心地投入。因為我得到了充分的信任，我感激中國錢幣學會給了我這次實踐機會，并給了我許多幫助。