“突破烏江”紀念章 
 

“飛奪瀘定橋”紀念章 
 

“遵義會議”紀念章 
 

“越雪山”紀念章 
 
 

“過草地”紀念章 
 

“延安”紀念章 
 
　　在上世紀的六十年代后期，出于對毛澤東像章的喜愛，一有空閑，我便到海珠廣場或太平南（今人民南路）自發形成的像章交換點游逛，一來可增長見識，二來可收集到自己喜歡的品種。一個偶然機會，以不菲的價格（當時不能用現金進行買賣，只能是以章易章），交換到一套八枚紀念紅軍長征勝利的套章。其制作精良，造型精巧，我百看不厭。 
　　這套紀念章，沒有刻上制作的時間，據我估計，是為了紀念紅軍長征勝利30周年制作的。每枚的正面，用中文寫明時間和地點，背面用英文作翻譯，并刻上編號。由于該套紀念章只是在廣交會里供外國友人購買，所以在國內流傳甚少，市場上十分罕見。

　　為什么說這套紀念章是“文革”中毛澤東像章精品之中的珍品？其原因有三：

　　首先，意義重大。這套章是為紀念紅軍長征勝利而制作，而且銷售的主要對象是參加廣交會的外國來賓。在當時的歷史環境里，以像章的形式向外國人宣傳紅軍長征的勝利，宣傳紅軍精神，宣傳毛澤東思想，這本身就是一種創舉，其意義十分重大。

　　1934年8月，紅六軍團西征開始，隨后中國工農紅軍的主力軍團縱橫贛、閩、粵、湘、桂、黔、川、滇、康（西藏）、甘、陜11省，行程共二萬五千余里，擊潰了敵人多次的圍追堵截，終于在陜北紅軍勝利會師。“長征，是以我們的勝利，敵人的失敗而宣告結束”。

　　在這套章里，設計者是以時間為主線，結合長征途中的重大事件而設計的。紀念章的首枚，就開宗明義地指出“長征是宣言書，長征是宣傳隊，長征是播種機”。紅軍的出發地是“瑞金”，途中“突破烏江”，召開“遵義會議”，再“飛奪滬淀橋”，然后“越雪山、過草地”，最后，紅軍的一、二、四方面軍主力在陜北與當地紅軍勝利會師，從而完成這一偉大創舉。這樣的設計，其主題鮮明，脈絡清楚。

　　其二，設計新穎。這套紀念章的設計，突破了當時毛澤東像章非圓即方的模式，給人一個新穎的感覺。要在方寸之間表現重大題材是非常困難的，而在當時的政治環境下，在紀念章中不能沒有毛澤東像，要做到兩者有機的結合，更是難上加難。但設計者知難而上，通過采用多種的表現手法，使這個難題迎刃而解。

　　第一，打破平衡。如在首枚章里，就是通過火炬的部分外露，打破了長方形像章的固定模式，收到了意想不到的效果，這種手法在余下的幾枚像章中都有采用。

　　第二，明暗結合。設計者根據不同題材的不同要求，分別采用了明刻或暗刻，或兩者結合的手法，把每枚紀念章的主題表現得淋漓盡致。如在第三枚“突破烏江”章里，使用了明刻。在湍急的江水中波濤翻滾，一只竹排正奮勇向前。紅軍戰士，有的臥在竹排上用機槍向敵人掃射，有的跪著用步槍向敵人開火，有的站著冒著敵人的槍炮

　　奮力地用竹竿撐著竹排沖向對岸，一幅戰斗激烈的畫圖就這樣顯現在我們面前。又如在第五枚“飛奪瀘淀橋”章里，使用的是暗刻。鮮紅的底色，說明了戰斗的慘烈，敵人的炮火把天空和江水都染紅了。再細看章里面，就會發現幾條若隱若現的鐵索上，一隊紅軍戰士正揮舞著大刀，高舉著戰旗，奮不顧身地向敵人殺去。再如在兩枚“瑞金”章里，則采用明刻和暗刻對比手法來表現瑞金的標志性革命建筑物。明刻的是“紅軍烈士紀念塔”，暗刻的是“中華蘇維埃第一次全國工農兵代表大會”的會址。兩幢建筑物所使用的表現手法雖然不同，卻收到同樣的效果，那就是“莊嚴、肅穆”。

　　第三，動靜結合。由于要在方寸之間表現的場面特別宏大、寬闊，真的不知從何下手。但設計者采用動靜結合的手法，就把這個難題輕而易舉地解決了。如第六枚“越雪山”，第七枚“過草地”這兩枚章里，皚皚的雪山，寧靜無邊的草地，都顯得那么肅穆、深遠。但隨風招展的紅旗，有如千軍萬馬，打破了它們的沉寂，使雪山和草地都充滿了生機，突現了紅軍戰士敢于把雪山草地踩在腳下的革命英雄主義氣概。

　　其三，制作精美。首先是模具的制作很精致。那個年代，模具的制作全用手工，但它的精細程度可與現代用電腦來制作模具相媲美。其次沖壓的沖床噸位夠大，所以沖壓出來的像章很光滑，毛澤東的頭像非常飽滿，立體感很強烈。再次就是電鍍層很厚，電鍍出來的顏色像黃金一樣。到現在雖然差不多有四十年了，但絲毫沒有褪色，仿佛新章那樣奪目。

　　四十年來，我一直珍藏著這套珍貴的紀念章。當我每次細看時，總感到有一種精神在激勵著我，而那段艱難困苦的日子也會在腦海中涌現。是的，幾十年的風風雨雨，幾十年的磕磕碰碰，這套紀念章伴隨我走過來，這幾十年來，可以說是我人生的長征路。

 來源:廣州日報