——“戴葆庭”紀念大銅章設計鑒賞 為紀念我國著名的錢幣收藏家和錢幣學家戴葆庭先生，上海造幣廠和上海市錢幣學會攜手，特制了“戴葆庭”紀念大銅章。以紀念章形式紀念一位一生致力于錢幣研究和收藏的學者，我以為是一種最佳的紀念方式。它不僅將學者的風范和成就濃縮在永固的方寸之間而傳之久遠，而且紀念章本身亦以涓滴細流注入中國錢幣學研究的歷史長河之中。 戴葆庭先生（1895—1976），浙江紹興人。從青年時代起他就醉心于泉學研究之中，為豐富自己的學識，為掌握錢幣學的真知灼見，為收集具有研究價值的歷代古錢，他餐風飲露，不畏艱辛，深入窮鄉僻壤，足跡遍布全國20多個省區。功夫不負有心人，戴先生經過長期不懈的努力，不但積累了豐富的實物資料和寶貴的經驗，而且練就了精深的錢幣鑒賞力，搶救了不少險遭滅頂之災的珍貴錢幣文物，并為我國錢幣學的發展作出了可貴的貢獻。 為能成功地表現戴先生對泉學一絲不茍的治學精神和發掘搶救祖國鐵幣文化遺產的愛國敬業精神，上海造幣廠高級工藝美術師陳堅和青年設計師曾成滬傾注了自己的心血和情感，專心設計，幾易畫稿，力求真與美達到完美體現。他們根據銅章的特點，利用浮雕的各個不同層次，在表現人物形似的同時，追求人物的神似。在油畫、水彩畫、中國畫等畫種中，畫家能夠充分利用色彩的神奇作用，表現一種氛圍，進而深入表現人物的精神面貌。而銅章則不同，它只有一種基色，即銅合金的本色。因此，銅章設計全靠作者利用不同層次的凹凸金屬面，借助光線的作用，來表現人物或場景的面貌。雖然銅章局限性較大，不可能生動地表現恢宏的歷史場面或大自然勝景，但方寸之間在雕刻家手中，也能栩栩如生地表現人物的面貌和動人的景色，而在立體感方面比之繪畫則更勝一籌。現代高科技的發展為銅章鑄造開拓了更為廣闊的天地，既能抽象寫意，又能纖毫畢現，表現不同的藝術風格。“戴葆庭”紀念章的設計基本上采用了寫實手法，并追求人物的神似，突出再現了戴先生孜孜不卷、嚴謹治學的精神風貌。 “戴葆庭”紀念章的藝術特色在于體現了人與景的和諧統一，紹興人襯以紹興景，再以一枚“紹興通寶”方孔古錢凸現畫面，構思巧妙，情景交融，結合自然。紹興，山青水秀，人杰地靈，王羲之的《蘭亭集序》傳頌千古，流觴曲水醉倒過多少墨客騷人。紀念章背圖是紹興江南水鄉的縮影，小橋流水人家，黛瓦粉墻鱗次櫛比，烏蓬船，青石路，一派如詩如畫的江南風光。“紹興通寶”是畫中的點睛之筆，它不僅是古代紹興地方鑄幣的寫照，也是紹興具有久遠歷史傳統的人文景觀的一個側面，更是對戴先生關于錢幣研究的執著精神的稱譽。 “戴葆庭”紀念章成功地表現了“紹興人、紹興景、紹興錢”的創作主題，同時也生動有力地展示了大銅章設計的藝術魅力和生氣盎然的前景。（東寒論章） 戴葆庭錢幣設計師是北京錢幣博物館管長戴志強的父親。