張大千(1899～1983)原名權（一作正權），后改名爰（音yuán），小名季爰，字大千，別號大千居士，或逕署“蜀人張大千”，齋名“大風堂”，四川內江人。早年曾在松江禪定寺出家，三月后還俗。大千為其法號，一直沿用。張大千工繪畫，精書法，嫻詩詞，擅楹對，以其杰出的藝術才華蜚聲海內外。他與齊白石并有“南張北齊”之稱；被徐悲鴻譽為“500年來一大千”。其創作“融眾體之長，兼南北二宗之富麗”，集文人畫、作家畫、宮廷畫和民間藝術于一體。在中國畫人物、山水、花鳥、魚蟲、走獸、工筆方面無一不能，造詣精深，被譽為“畫中李白”、“今日中國之畫仙”。詩文真率豪放，書法勁拔飄逸，外柔內剛，獨具風采。張大千30歲以前的畫風可謂“清新俊逸”，50歲進于“瑰麗雄奇”,60歲以后達“蒼深淵穆”之境，80歲后氣質淳化，筆簡墨淡，其獨創潑墨山水，奇偉瑰麗，與天地融合。
張大千又是歷來畫家中學習古名家數量最多、最博的畫家；在筆墨技法的訓練上，他也是獲得古法精華最多、最好的畫家。而且在表現技巧和風格上跨度最廣：從講求筆情墨趣的純水墨寫意，到金碧輝煌、色彩鮮艷的工筆畫，甚至吸收了西方繪畫理念，發展出個人風貌的潑墨、潑彩，創立了名聞遐爾的“大風堂”畫派，他是中國畫史上少見的全方位畫家。1957年，他以寫意畫《秋海棠》被紐約國際藝術學會選為世界大畫家，并榮獲金獎。世界畫壇巨匠畢加索在看了張大千的畫之后說，與中國繪畫藝術比較，我的畫甚至算不上藝術，真正的藝術在東方。
張大千與畢加索合影
張大千的畫一直是中國書畫市場中的佼佼者，在海外一直雄居中國畫霸主地位，被西方藝壇贊為“東方之筆”；與西畫泰斗畢加索齊名，被稱為“東張西畢”、當代繪畫藝術的雙星；絕藝驚世，如日中天；杖履所至，傾國如狂。早在1963年，他的巨幅《荷花》被美國著名刊物《讀者文摘》用6萬美元買下，創下當時中國畫的最高價。到了1999年，張大千的《荷花》四屏，被佳士得拍至829萬港元。近年他的畫更是屢屢被拍出天價。2002年的香港蘇富比拍賣會，他的《潑彩朱荷屏風》被拍出2143萬港元。
張大千《荷花》四屏
2005年，其巨幅山水畫《江山萬里圖》拍出7300萬元（加傭金為8030萬元）高價，創下目前中國書畫單件作品的最高成交紀錄。
張大千江山萬里圖
為紀念這位中國畫壇奇才誕辰100周年，弘揚中國繪畫藝術，中國人民銀行于1999年發行了“名人名畫家——張大千”系列貴金屬紀念幣一套3枚。其中1/2oz金幣1枚（歸牧圖）、1oz銀幣2枚（花鳥圖、荷花圖2枚套）。該紀念幣均為中華人民共和國法定貨幣。由深圳國寶造幣廠鑄造，中國金幣總公司總經銷。
該套系列幣均為長方形幣，這里鑒賞的是1/2盎司金幣“歸牧圖”。見下圖：
該幣正面主圖為張大千肖像（帶肖像框），肖像左右側刊生卒年份“1899”、“1983”， 肖像下刊“中國國畫大師張大千”； 肖像框下刊“中華人民共和國”國名及“1999”年號。細觀幣上張大千肖像，但見大師慈眉善目，笑意盎然，五官層次分明，衣帽紋理明晰自然，更有一部美髯（20歲就蓄胡）飄拂胸前，因精雕細刻而絲絲傳神，逼真再現，一副道骨仙風的飄逸神采，堪稱現代畫壇美髯公。
童心未泯張大千 張大千歸牧圖
背面圖案取自張大千1951年面世的“歸牧圖”。只見幣面上一頭健碩的黃牛，膘肥體壯，性格馴良，馱著一對牧童，在這鶯飛草長的季節里，信步而歸，腳下是一片淺草沒蹄。都說老馬識途，老牛又何嘗不是。牛背上的牧童正顧自戲耍，牽牛繩隨意撒在黃牛頸背，“孺子�！币庀袢�。再看兩個小牧童，一個是“牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹”；另一個正身子前傾，專注傾聽。是啊，山銜落日，村裊夕煙，牧童歸來，短笛橫吹。吹的是晚歸的怡然心情，吹的是春天的萬物清新，不拘腔調，自成樂趣。一幅恍若“桃花源”里的“村晚”圖。
該幣以鏡面作底，結合噴砂和浮雕等手法制作，將繪畫與雕刻有機結合，層次分明，疏密有致，形態逼真，立體感強，準確地表達出“歸牧圖”之意境，富有藝術感染力。宋代詩人雷震在《村晚》中所描繪的田園牧歌，經過大師們神奇的刀筆藝術地再現于我們眼前，觀之頓覺囂塵彌散，仿佛身臨其境：“ 騎牛遠遠過前村，吹笛風斜隔隴聞�！币磺坚売崎L的田園牧歌在山水天地間久久回蕩。
“歸牧圖”，值得擁有，值得收藏。
來源：中國金幣收藏網 作者：明月
