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上海 宋 琛

彩金銀幣是目前幣市的驕子，絕大多數(shù)品種的市價均高于同規(guī)格的本色金銀幣，加上從2000年彩金銀幣在市場上獨領風騷，演繹了一波蔚為壯觀的飚升行情，因此該板塊已脫穎而出，成為了金銀幣板塊中的中流砥柱。

不過，從近年來的市場認識看，許多人對彩金銀幣的認知度有迥然不同的看法，特別是那些局部貼彩膜的金銀幣，出現(xiàn)了一部分人將之歸屬于本色金銀幣家族的情況，另一部分人將之歸類為彩金銀幣板塊，以至于在系列板塊的歸屬上顯得混亂不堪，并在一定程度上影響到這些品種合理的價格定位與走向。

那么如何正確認識彩金銀幣的范疇呢？其定義究竟如何表達。筆者認為，這應該是幣市集藏界人士必須澄清的問題，倘延續(xù)下去，即可能會造成概念上的混亂，猶如上個世紀80年代發(fā)行的紀念流通幣板塊那樣，將明明是特種流通幣的“中國珍稀動物”也歸入編號，迄今則無法改變，而近年來特種流通幣的發(fā)行已壓倒紀念流通幣，編號混亂的局面令集藏者無所適從。

為此筆者在此拋磚引玉，先發(fā)表一下自己的看法。既然金銀幣前面加了一個“彩”字，那么顧名思義就是金銀幣制作過程中加上彩色工藝而形成的產(chǎn)品，均應該列入彩金銀幣，而不用去管一枚彩金銀幣上的彩色比例多寡。如此區(qū)別可以非常簡單地區(qū)分本色金銀幣和彩金銀幣的概念，至于市場上認為彩金銀幣存在著“全彩”與“半彩”區(qū)別，那僅僅是在彩金銀幣概念下的區(qū)分，歸根到底均屬于彩金銀幣范疇。當然，在本色金銀幣與彩金銀幣之間，還有一種通過光線的作用形成的色彩變化品種――幻彩系列，但考慮到其工藝的制作方式與彩金銀幣和本色金銀幣截然不同，因此約定成俗歸類于幻彩系列，也是合情合理的。所以區(qū)別各種金銀幣歸屬的關鍵，就是制作工藝，只要抓住這個節(jié)點與特征，就可以很好地解決彩金銀幣的歸屬問題。

下面，筆者談談關于“全彩”與“半彩”的認識。許多人對“半彩”金銀幣有成見，認為不是正宗的彩金銀幣，這個觀點在上面的概念分析中已明確表述，這里不再贅述。事實上，從欣賞與保存的角度分析，“半彩”金銀幣在欣賞性、研究性和鑄造工藝上遠勝“全彩”金銀幣。為什么這么說呢？我們從金銀幣的傳統(tǒng)欣賞角度出發(fā)，一枚金銀幣的構圖、線條和鑄造水平，不僅反映了一個國家的金銀幣工藝水準，而且也是集藏者最為關心的欣賞價值所在，因此傳統(tǒng)的金銀幣水平的高低，主要就凸現(xiàn)在上述三個方面。但是大量的“全彩”金銀幣卻掩蓋了細膩的雕刻線條和鑄造水平，完全是以貼膜的色彩反映圖案，令雕刻線條固有的層次與立體感韻味消失，形成了厚此薄彼的不均衡現(xiàn)象。因此筆者以為在一枚金銀幣上是否采用彩色貼膜，必須從圖案的處理與欣賞性上出發(fā)，而不應該為了釀造彩色金銀幣而刻意忽視傳統(tǒng)雕刻線條的魅力。

事實上，近兩年來中國金幣總公司已開始認識到這種傳統(tǒng)與現(xiàn)代工藝相結(jié)合的優(yōu)勢，象“申博”金銀幣即采用局部彩色的工藝，將雕刻難以展現(xiàn)的會徽色彩通過彩色貼膜展現(xiàn)，其他則利用傳統(tǒng)工藝鑄造，這種處理從整體上看，就顯得十分的和諧，增加了觀賞性，達到了事半功倍的效果。倘這種方法也運用到即將發(fā)行的“2008北京奧運會”系列金銀幣上，將中國國旗、吉祥物、會徽和奧運五環(huán)通過彩色貼膜來展現(xiàn)，而其他圖案應用傳統(tǒng)雕刻線條處理，增加層次，相信要比全部采用彩色貼膜更加的賞心悅目。

綜上所述，筆者認為有的放矢地采用局部彩色貼膜的彩金銀幣，應該成為中國金銀幣發(fā)行的主流，其作用就是將傳統(tǒng)與現(xiàn)代工藝完美結(jié)合，達到一種升華的境界。

[align=right][color=#000066][此貼子已經(jīng)被作者于2005-2-15 17:51:11編輯過][/color][/align]