作者：張健初 來源：《金幣資訊》40期 　　讀劉廷煥2004年中國金幣工作會(huì)議講話，更欣賞他“弘揚(yáng)金幣文化"的觀點(diǎn)，雖然這是一曲老調(diào)，但在金銀幣市場徘徊不前的大背景下，重新彈唱，有它既長遠(yuǎn)又特殊的意義。 　　追溯歷史，“錢幣文化源遠(yuǎn)流長，是中華民族先進(jìn)文化的組成部分"，具體到金幣，"又是錢幣文化的一個(gè)內(nèi)容"，通過這個(gè)載體，能"全面展示我國悠久的歷史，燦爛的文化"。這是宏觀，是大道理，細(xì)滲到收藏領(lǐng)域，對(duì)于愛好者，也是金銀幣收藏增值保值的基本。 　　回顧新中國金銀幣發(fā)行史，從1979年10月1日《建國35周年》第一套金幣問世，到2003年12月22日《元宵節(jié)》系列發(fā)行，前前后后20余年，能在市場引起反響的，基本都是具有濃郁中華民族文化色彩的金銀幣品種。但決策層直到1993年，才開始重視對(duì)金銀幣“題材"的開拓。當(dāng)年推出的品種就包括《孔雀開屏圖》、《臺(tái)灣風(fēng)光》、《五岳》等。之后，陸續(xù)發(fā)行有山水題材《桂林山水》、《長江三峽》，文學(xué)名著題材《三國演義》，繪畫題材《嬰戲圖》《明清扇面畫》等。金銀幣題材的拓展，大的方面，傳播了中華民族悠久歷史文化，從收藏與投資角度，更大范圍更大程度激發(fā)了眾多金銀幣收藏愛好者參與興趣。近些年金銀幣題材進(jìn)一步向深度發(fā)展，其中受收藏者熱力追捧的，有《中國京劇藝術(shù)》系列，文學(xué)名著《紅樓夢(mèng)》、《西游記》系列，以及《中國民間神話故事》系列等。這些系列實(shí)際已經(jīng)在市場形成品牌效應(yīng)，其價(jià)格起伏，也牽一發(fā)動(dòng)全身，左右金銀幣行情的上下變化。毫不夸張地說，這批優(yōu)秀題材的金銀幣，已成為堅(jiān)實(shí)的頂梁柱，為金銀幣市場發(fā)展，起到了主導(dǎo)作用。 　　另一方面，劉廷煥在講話中一再強(qiáng)調(diào)，中國金幣文化“要進(jìn)行不斷挖掘和系統(tǒng)總結(jié)，作為一個(gè)課題予以深入研究"，以“提高國際競爭力和對(duì)外交流水平"。這是對(duì)金銀幣發(fā)行更高層次的要求，也是未來金銀幣發(fā)行的主線，更是金銀幣市場重振雄風(fēng)的關(guān)鍵所在。 　　近十多年來的金銀幣發(fā)行，雖在題材的深度與廣度上有所側(cè)重有所拓展，但，慎密性不足，科學(xué)性不強(qiáng)，總體感覺"眼花繚亂"。如《中國京劇藝術(shù)》系列，前后4組24個(gè)品種，雖集中洋洋大觀展示了中國京劇精湛的表演藝術(shù)，但從金銀幣本身，設(shè)計(jì)上風(fēng)格不是特別統(tǒng)一，選題上把關(guān)也不是非常專業(yè)，甚至出現(xiàn)錯(cuò)版“龍鳳呈祥"的失誤。值得一提的是，程長庚作為中國京劇的鼻祖，始終沒有在金銀幣上表現(xiàn)，是不是有意“厚今薄古"？現(xiàn)代京劇《沙家浜》、《智取威虎山》等中青年熟悉的劇目，在金銀幣上也沒有反映。此外，“中國京劇藝術(shù)"題材確實(shí)是一杯好酒，但喝得過急喝得過猛也不行，短短4年連續(xù)推出4組，即使愛好者有心收藏，無奈囊中羞澀，也只有羨而遠(yuǎn)之。劉廷煥“提高國際競爭力和對(duì)外交流水平"的講話，表明了決策層糾正金銀幣發(fā)行中種種偏差的決心，這對(duì)金銀幣市場，無疑是一個(gè)長期利好。 　　為中國人民銀行副行長，劉廷煥在2004年中國金幣工作會(huì)議的講話，實(shí)際是近階段金幣發(fā)行工作的方向。“只有一流的管理，才有一流的企業(yè)集團(tuán)。金幣公司是生產(chǎn)特殊產(chǎn)品的企業(yè)，不能照搬一般企業(yè)的管理，而要有自己特殊的管理理念。"這更是劉廷煥對(duì)金幣發(fā)行提出的更高更嚴(yán)的要求。其意義，無論對(duì)金銀幣收藏環(huán)境還是金銀幣市場發(fā)展，都具有深遠(yuǎn)的不同凡響的影響。