金剛山
要使中國貴金屬幣這種產品在國際、國內贏得市場，使其持續、穩定、健康地發展，就必須在設計、制作上力求專、精、特、新。
專，是指要強化設計人員的專業能力。有人說我國的金銀幣產品是國有企業產品，獨家壟斷經營，不存在競爭問題，經過近年市場的檢驗，證明這講法是錯誤的。貴金屬幣只要是商品，就存在競爭，要想在競爭中求生存，就得強化專業設計隊伍。目前，金銀幣設計行業雖然有不少專業設計者，但是由于種種原因沒有真正發揮這些設計者的潛力。應該為這些人員創造業務上進一步發展的條件，比如定期為他們安排充電的機會，提供交流的機會，提供到外界開闊眼界的機會，還可以搞一些國內外優秀幣、章產品觀摩、展覽，以啟發設計人員。使其水平得以不斷提高，才有可能創造出世界先進水平的產品。
精，是指要以精湛的技藝設計出高質量的產品。每年可以少做幾個項目，只要做就要爭取做好，做精。一切產品要先質后量，保質保量才行。這才是真正搞藝術產品、搞企業發展的方向。在創作每幅設計圖稿時，一定要去認真推敲研究構圖中的主與賓，呼與應，虛與實，疏與密，松與緊，聚與散，輕與重，大與小，藏與露，取勢與寫勢之關系。設計語言一定要準，要避免擁塞、拼湊，這是說構圖。雕刻是二次創作。可以彌補設計稿中的一些不足。雕刻者應具有強烈責任感，一定要依據浮雕規律認真創作。尤其大關系的處理，前、后和中層關系的處理，圓之轉折關系處理，體積關系和人物的內心世界、衣紋表現等，每個環節上一定要去把握好，深入刻畫，做到精益求精，體現出浮雕立體之壓縮特征。這里還應附帶強調一下金銀幣壓印的質量問題。這是金銀幣生產中十分重要的關鍵環節。我們有一些金銀幣鏡面亮度、平度相對較佳，浮雕起圍線相對清晰，而有些金銀幣鏡面亮度不足，甚至有發污的感覺，浮雕輪廓和線條模糊，缺乏力度。造成差別原因，一是有從雕刻到樣幣各個環節的原因，二是坯餅因素。另據筆者所知，國外一些優秀的錢幣制做廠家，壓印時，每枚幣要經過多次沖壓，并及時檢查模具，隨時修模，而且每個模具的壓印量也較 小。這方面的質量管理可以供我們參考。
特，指的是作品特有的風格。一個設計師在具有了一定的造型能力以后，在設計和雕刻作品的過程中就應該探索具有自己個性的藝術語言，把生活體驗變為具有自己風格的藝術作品。這就必須增加自己各方面修養，吸取各類姐妹藝術的營養。其次是一定要有主觀意識，避免不深究，不創造，以他人衣缽是尊，沒有自我的狀況。所以每一位作者，在創作作品時一定要把握自我，創造自我，也就是說把自己的審美特點發揮和挖掘出來，表現出來，使我們的金銀幣“百花齊放，百家爭鳴”。在表現手法上，也可采用變形的手法，但是變形是藝術的提煉和夸張，可以變的地方才能去變。如果，一個缺乏造型能力，對具象規律不掌握，對形式美并無體會者一開筆就“變形”，那是創造不出合格的藝術形象的。所以，必須從提高造型能力入手，按法則進行訓練，經過人于法度，出于法度”的艱辛歷程，最終才可能達到蘇東坡所說的“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。
新，是指要有新的產品、新的工藝。產品的新不僅是外形上的探索，更應該在工藝技術上有所發展，應做到人有我有，我有人無。要力爭從其它藝術門類中尋求啟迪。如中國水墨畫中講究墨分五色（中國的水墨畫，純墨作品最具藝術品味，它對色彩的使用主要是為了彌補敗筆），那么，隨著造幣工藝的研究和發展，不久將來，金屬也能夠分出五色。這樣，如果應用的好，應用的巧，將對我們藝術地再現民族特色金銀幣跨上一個臺階。我們只有不斷去尋探新思路，敢于想，敢于創，集思廣義，才能豐富、拓寬和延伸貴金屬幣的勃勃生機。
