■安徽安慶 陳璟
所謂“雕母錢”，即指以手工雕刻而出的“母錢”，也稱為“祖錢”，它是古代貨幣鑄造中最為關鍵的流程產物，也是衡量貨幣鑄造，特別是銅錢鑄造好壞的“風向標”。在貨幣鑄造中，需要進行第一步的就是“制作錢模”，首先由專業工匠以手工雕制母錢，并呈送中央政府進行審定，再由中央政府頒發給地方鑄幣機構鑄母，鑄母或直接用雕母翻鑄數枚母錢作為鑄造貨幣的母錢，俗稱“鑄母”。本文就來欣賞一枚清穆宗同治年間（1862—1874）所鑄造的“同治重寶”雕母錢（見圖）。
此錢徑3.3厘米，重14.8克，是首都博物館所收藏的錢幣類文物中的佼佼者。該錢較行用錢略大一些，銅質用料十分精良，雕工亦細膩，外緣平整無瑕，錢體厚重，輪廓標致，深峻有力，錢文纖勁，包漿溫潤。正面“同治重寶”四字寄郭，十字直讀，楷書，類宋體，背面由上至下為漢文紀值“當十”二字，由左至右為滿文“寶源”二字。與多數銅錢不同的是，此錢中間穿孔未完全鑿穿，但仍留有一小圓孔，俗稱“金口未開”。
同治，是清穆宗愛新覺羅·載淳（1856—1874）的年號，其意為東西兩宮太后臨朝同治之故。同治帝幼年即位，得益于恭親王奕訢、曾國藩、李鴻章等名臣輔佐，出現了清代后期少有的復興時期，史稱“同治中興”。其政治上，采取修正內部統治的秩序，制定“師夷長技以制夷”方向，大舉發展洋務運動；軍事上，收編地方武裝力量，成功平定太平天國之亂；經濟上，大幅度降低農村賦稅，鼓勵耕作及發放糧種，安撫人民的反抗情緒；文化上，大興科舉，利用增加考試取錄名額以籠絡人才，維護自身統治；外交上，與外國列強謀求共同合作，大量購入外國軍火武裝。
滿清入關后，為穩定國家政權，在幣制方面清代延續前代的做法，開始大量鑄造年號錢。在鑄造工藝方面，同樣延續了前代的做法，實行翻砂鑄幣的工藝，該工藝需要經過制作錢模、制作范型、合范固定、澆鑄錢幣四個步驟，由宋應星所撰的《天工開物》，亦是這一時期的科技名著，書中對翻砂鑄幣有著詳細的記載。
寶源局，隸屬于工部，是明清兩代官方設立的貨幣金融機構，專司錢幣的鑄造。清代沿襲明制，在工部和戶部分別設立寶源局和寶泉局，并在各省設立地方鑄局。清康熙六十一年（1722）規定每省只設一局，并統一將各省局的名稱冠以“寶”字為首，次用該省一字如浙江的稱“寶浙局”。各省設立的鑄局存放增減頻繁，先后設立的多達數十所。至清光緒年間，僅存北京的寶源、寶泉兩局，外省鑄局相繼停廢。遂光緒三十一年（1905）寶源局被裁撤，退出歷史的舞臺。
一般認為“金口未開”的雕母錢，多半為沒有正式啟用的雕母錢之一，原因有多方面的，這里就不做深究。由于此類“同治重寶”行用錢存世量龐大，姑且可認為是原有雕母錢數量在已滿足鑄幣條件，故未被啟用，以至于因為某種緣故所遺留下來。據清代泉學家鮑康《大錢圖錄》記載，各錢局在每此開爐鑄錢時，先會取精煉黃銅制成雕母，再以雕母翻鑄若干母錢，最后用母錢翻砂鑄流通錢，因雕母系手工雕刻而成，故每一枚都有不同之處。雕母在錢幣鑄行流程中處于十分重要的位置，因其特殊的性質，加上錢局使用后往往存檔入庫，故民間流傳甚稀，因其工藝的特殊性，使雕母具有流通錢無法比擬的藝術觀賞價值和重要的文物價值。
