這些天，我對郵票的感情突然升溫，于是在某個網站上看世界各國的郵票，自然少不了我當初最愛的瑞典郵票。但是我卻對近些年的瑞典郵票十分失望，為什么？因為瑞典皇家雕刻大師Cz.Slania過世了，此大師一生為瑞典郵政服務，創作了無數經典雕刻版郵票，也使得瑞典在上世紀60年代起，直到他過時這40余年中，一直為世界郵票的佼佼者，過去，凡是印有Slania.sc的郵票，一定是大師級別的品質保證，而如今，看現在的瑞典郵票，大師的精髓早已不在，前些日子剛發行的一套猛禽雕刻版郵票，其品質之爛，讓我大跌眼鏡。于是我晚上躺在床上，就考慮這個問題，一國的紙幣是否也如此呢？當一個國家產生了一個既天才，又認真敬業的雕刻大師時，那這個國家的紙幣/或者郵票究竟是幸運的，還是倒霉的？

可以說，在我收集紙幣的時候，肯定第一眼就注意到正面的人像，這就好比一部電影的主角，他的好壞，直接影響到其品質和檔次。但是，雕刻大師是很難培養的，因為需要有天賦不說，最重要的還要擁有數十年的經驗積累，才可能上臺面，培養的周期未免過長。我覺得能夠在紙幣上印有傳統雕刻版紙幣的國家是驕傲的，因為這不僅說明這個國家擁有一個雕刻天才，也是一國印刷能力的體現——雕刻的好壞，不僅取決于雕刻師自己的素養，也包括油墨的運用，紙張的色澤、韌性等諸多方面，可以說是一個需要團隊精神才能夠成功印制的結晶。

隨著雕刻大師的相繼過世或退休，紙幣也將迎來一個蟄伏期，可以看到，像丹麥，瑞典，奧地利等國，在一代雕刻師離開崗位后，其紙幣雕刻質量都呈現了下降的趨勢。比如奧地利1988年以前紙幣上的人像雕刻，我覺得用精美絕倫來形容毫不過分，1960版本的100先令施特勞斯，人像雕刻傳神，印刷飽滿，是紙幣中的杰作，或者50先令的佛洛依德，同樣是逼真精美。但是1988年的莫扎特和以后的兩張紙幣，明顯是更換了雕刻師，其雕刻質量大打折扣。丹麥也是如此，1972版的美女和動物紙幣，正面美女雕刻清新細膩，背面動物生動可愛，是紙幣雕刻的佼佼者，而此后的版本，人像雕刻同樣質量大打折扣。以上情況可以表明的一點是，雖然近期紙幣的印刷質量要比老版好，但由于雕刻師的更換，有些紙幣失去了以往的神韻。

這也是為什么很多收藏者都喜歡收集早期紙幣的原因，也包括我。我是一個堅定不移的雕刻版愛好者，不僅是人像雕刻，也包括動物，建筑等等，簡單的說，現代紙幣，特別是2000年后，確實沒有什么讓我驚喜的紙幣了。現在能夠獨立印刷紙幣的國家屈指可數，目前唯一能保持高水準雕刻的，只有挪威自己了。但是挪威紙幣人像的雕刻大師S.Morken（這是我個人最喜歡的雕刻大師，我正在收集材料準備寫一個關于他的專題）年事已高且已退休，恐怕未來很難再看到他的紙幣作品了。

至于TDLR，我一直不喜歡這個公司代印的紙幣，原因正是在人像雕刻上，品質之爛難以形容，基本上可以這樣一句話概括TDLR代印的具有人像的紙幣：請勿購買，即可。當然，早期的TDLR紙幣上的人像雕刻是很精美的，1970年以前，很明顯，那時候的雕刻師肯定和現在不是同一個人。因此甚至可以說，一個雕刻師直接影響到一代紙幣的好壞和品質，其實對我而言，基本可以不考慮購買近現代的紙幣了，因為除了97年的比利時10000法郎，2000年后的法羅動物、以及挪威全套以外，再沒有讓我心動的雕刻版出現了。

其實如今雕刻大師的短缺，在我看來是有很多原因的，簡單的概括是這樣的：首先是國家重視程度變低，如今紙幣的防偽已不太取決于手工雕刻，而更多依賴科技，因此專門培養雕刻人才的必要性不高；雕刻師的培養周期過長，基本一個雕刻師要培養十余年才可獨立工作，而如果為國家雕刻紙幣，起碼要有20-30年的經驗積累吧；需求量小，一個國家通常十余年才更換一版紙幣，而且為了節省成本，有很多國家甚至在不同面值上僅使用同一個人像，那么對于雕刻師而言，十余年完成一個作品，其他時間靠什么收入呢？這與早期紙幣不同，以前手工雕刻是紙幣防偽的最重要環節，因此很多印鈔公司都會專項招收培養雕刻師，于是上世紀初-80年代才會產生大量的雕版紙幣。

如今已是一個科技取代傳統工藝的紙幣時代，像荷蘭，瑞士等國已經很早就放棄了手工雕刻人像，而更多依賴高科技制作紙幣，也是同時期防偽質量最好的紙幣——于是也就有了很多國家紛紛效仿，看如今紙幣的人像，處理方式各不相同，而手工雕刻人像，已經越來越罕見了，這肯定是未來的大勢所趨，而對我而言，只好將目光放在更早的紙幣上了，其實這未必是壞事，因為對雕刻版紙幣的喜愛，使我也對這種類型的紙幣十分敏感，可能一個圖片的細節，就決定了我是否會關注并購買它，同時也為我自己劃定了收藏范圍。當然，一些優良的現代技術紙幣，也是我會購買的目標，雖然我內心摯愛，可能永遠定格在西德1000馬克，丹麥1000克朗，比利時10000法郎上，但是像荷蘭，瑞士，同樣是我非常喜愛的，其實無論是手工雕刻，還是高科技，只要是高品質的紙幣，無疑都會打動我。